六歲習琴，是一位自學神童，十七歲公演，1940 年代 Alfred Brendel 布蘭德爾錄製首張鋼琴協奏曲留聲機唱片，是 Prokofiev 普羅高菲夫《第五號鋼琴協奏曲》。
廿一歲 Alfred Brendel 布蘭德爾首次錄製個人鋼琴獨奏，曲目是李斯特《聖誕樹》Weihnachtsbaum，這也是本曲的首度錄音。接著，他錄製三次完整的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集：一次在 VOX 廠牌旗下發行；另外兩次是在 Philips 廠牌發行，他是首位完整錄製貝多芬鋼琴獨奏作品的演奏家，為古典音樂歷史做出偉大貢獻。
Alfred Brendel 布蘭德爾的第二大功績，是他與大指揮家 Neville Marriner 馬里納、Academy of St Martin in the Fields 聖馬丁學院管弦樂團，在 Philips 飛利浦旗下錄製的莫札特鋼琴協奏曲全集。奇怪的是，Alfred Brendel 布蘭德爾幾乎沒有錄製 Chopin 蕭邦的鋼琴曲，根據他的說法，並不是他不喜歡蕭邦，Alfred Brendel 布蘭德爾認為，蕭邦的 Preludes 前奏曲是『繼貝多芬、舒伯特，在鋼琴音樂最輝煌的成就』。
1950 至 60 年代，Alfred Brendel 布蘭德爾在 Vox、Turnabout 廠牌發行龐大鋼琴錄音。1960 年代 Alfred Brendel 布蘭德爾搬到倫敦，在伊莉莎白女王音樂廳舉行貝多芬鋼琴獨奏會，當晚一舉成名。演奏會結束，Alfred Brendel 布蘭德爾的經紀人，接到三通來自不同古典音樂大廠牌的電話，希望能與他簽約。>結果大家應該都知道了，1970 年代，Alfred Brendel 布蘭德爾在 Philips 發行又多又經典的黑膠唱片，不但為鋼琴家樹立典範，也為古典樂壇留下珍貴藝術寶藏。
舒伯特第 21 號鋼琴奏鳴曲 D.960，是他往生之前的遺作。也是他對於鋼琴奏鳴曲，達到巔峰之作，許多歷史學家把舒伯特的鋼琴獨奏作品，拿來和貝多芬做比較，可以見得，舒伯特對於鋼琴獨奏的偉大貢獻。
大鋼琴家布蘭德爾 Alfred Brendel 對舒伯特的第 21 號鋼琴奏鳴曲 (本曲) 草圖進行檢查，發現舒伯特具有高度自我批判性。此外，奏鳴曲的長度，實際上是後來一直加上去，並不是一開始就想到的。在隨後的修正中，舒伯特闡述本曲的主題，並擴大主題範圍，為它們提供了更多音樂空間。
布蘭德爾 Alfred Brendel 說：『比例修正之後，細節開始呈現，留白提供了呼吸、屏氣或者沉默。』
幾乎每位鋼琴家都彈奏過本曲，但是最受讚譽的鋼琴家之一，就是布蘭德爾 Alfred Brendel，透過彈奏方式，你可以發現他對本曲賦予很多想法，然後，這個版本，就活跳跳的，開始呼吸了起來。
Alfred Brendel 布蘭德爾是第三位被維也納愛樂授予名譽會員的大鋼琴家，前兩位分別是 於 Emil von Sauer 紹爾、Wilhelm Backhaus 巴克豪斯。
1989 年 Brendel 布蘭德爾 授勳大英帝國榮譽騎士司令
1992 年 授勳柏林愛樂樂團的漢斯·馮·布洛獎章
2002 年 丹麥 Leonie Sonning Music Prize 萊尼·桑寧音樂獎
2004 年 Ernst von Siemens Music Prize 恩斯特·馮·西門子音樂獎
2008 年 Herbert von Karajan Music Prize 卡拉揚音樂獎
2012 年 留聲機名人堂
2014 年 薩爾茨堡 金色莫扎特獎章
2016 年 Echo Klassik 終身成就獎
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》
如果有鋼琴家說彈琴時得手指包著 OK 繃才能彈得順，聽到這種說法的人第一個反應一定是匪夷所思：怎麼可能？八成是哪個初出茅廬的新手想要標新立異，而恐怕會有一大半的人更要問：是誰這麼囂張？想出這種噱頭來自我宣傳？不要太激動，真的有以這種怪招上台演奏的人，那就是音樂界眾人尊稱為『大師中的大師』的著名鋼琴家 Alfred Brendel 布蘭德爾！
這個 YouTube 影片，是 Brendel 布蘭德爾 彈奏 Liszt 李斯特 的 第二號匈牙利幻想曲，圖片就是包著 OK 繃的手指。
有誰能說這位大師級演奏家所用的方法不具神效呢？聽聽他指尖下彈出來的 Haydn 海頓、Beethoven 貝多芬 以及 Schubert 舒伯特等人的樂曲.. 包著繃帶的手指，傳達出來的音樂竟然如此清美動人！現在各行各業的人總是在實力競爭之間，同時也講究運氣以及竅門的運用，任何前人的有效突破和經驗，應該都值得加以研究應用，而 Brendel 布蘭德爾 所使用的奇招，或許真的可以供彈琴者作參考。Brendel 布蘭德爾 過去十五年都以手指綁著 OK 繃彈奏鋼琴。這弦外的一章一直是記者、音樂家、樂評們津津樂道的話題，Brendel 布蘭德爾 本人對這個大家熱中談論的問題，早就感到十分不耐煩了，在一次訪談中，當記者們再度提出這個老問題時，Brendel 布蘭德爾 便無可奈何地隨口說出了三種不同理由，要記者隨便挑一個去寫：
1. 把鍵盤擦亮
2. 使手指變得每根一樣長
3. 避免彈琴時有太多的情感表達
至於真正的正確答案，當然是以上皆非了。
Brendel 布蘭德爾 之所以要包著 OK 繃彈琴，完全是為了要保護手指甲，因為他一雙十分巨大的手掌，彈琴時手指經常會碰到琴蓋，特別是當他演奏連續八度音的樂段時，經常會造成不小的困擾，在他第一次錄 Petrushka《彼得洛希卡》時，無意間想到這個能夠保護手指的方法，從此以後，他每次都以這種令人難以置信的解決之道在台上演奏。
這個一般彈琴的人根本不會考慮的做法，不禁令人聯想到另一位鋼琴大師 Horowitz 霍洛維茲 那根高抬的小指，這樣有別於傳統彈奏方法的情形，很讓人深思：包著 OK 繃的手指，和擺不平的小指二者，大概沒有人會對這種違反理想原則的彈法，有什麼太大的意見，畢竟他們可都是樂壇的超級巨星啊！
Beethoven 貝多芬 Piano Concerto No 3 in C Minor, Op 37《ｃ小調第３號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Bernard Haitink 海汀克 指揮 London Philharmonic Orchestra 倫敦愛樂
Philips / 9500 253
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的４個版本中的第４位 8 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 表現得很晴麗，是古典式的，在 Bernard Haitink 海汀克 協助下，描繪出頗為爽朗的 Beethoven 貝多芬。
Beethoven 貝多芬 Klavierkonzert Nr 5 第五號鋼琴協奏曲
Alfred Brendel 布蘭德爾 (鋼琴)
Bernard Haitink 海汀克 指揮 London Philharmonic Orchestra 倫敦愛樂
Philips / 9500 243
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 57 期 (民國 67 年 3 月號)
1977 年底，Brendel 布蘭德爾 和 Haitink 海汀克 攜手錄製的 Beethoven 貝多芬 鋼琴協奏曲全集，轟動樂壇！被譽為近年（1978 年）最偉大的全集黑膠唱片之一。
只要聽一聽第一樂章的開頭，立刻發現這是何等豪壯，而且熱力沸騰的演奏。Haitink 海汀克 的陪襯，充滿交響曲的氣勢。進入展開部，獨奏樂器與管弦樂的交鋒，好像真的發出火花，互不相讓，各自展現自己的主張，使音樂的幅度無窮盡的擴大。
技巧上，Brendel 布蘭德爾 不僅絲毫不亂，每一個音都端正而優美，整體演奏充滿年輕人的朝氣，有著無比新鮮的魅力，管弦樂那渾厚的交響式音響，也給人痛快淋漓的感受。
第二樂章，Brendel 布蘭德爾 是藉著深呼吸彈奏出的，詩情濃郁；由第二樂章轉到第三樂章的處理法，頗為美妙，剎那間燦爛的音樂，突然向高空升起、飛揚，真不愧是帝王般堂皇的名演奏！鋼琴的音質光輝，管絃樂的高音清冷，低音安定，強弱變化效果美妙。
Piano Sonatas 鋼琴奏鳴曲 in VOX 廠牌早期錄音
【文】陳國修 老師 音樂月刊 131 期 (1993 年 8 月號)
奧國鋼琴家 Alfred Brendel 布蘭德爾（1931~）在前輩紛紛仙逝之後，其地位已榮升到大師級。他擁有探測、分析與審視作曲家真意的廣泛知性，能夠彈奏出最敏銳巧妙的音質音色細微差別，對風格的掌握及考證，說服力奇高，詮釋十九世紀古典和浪漫樂派曲目最受圈內人推崇。
Alfred Brendel 布蘭德爾 的 Beethoven 貝多芬 Piano Sonatas 鋼琴奏鳴曲 全集有２套，目前好像正在進行第３套。VOX 廠牌的發行，係第１套，錄製於 1962-1964 年間，應該算是他的成名作，因其聲望本來只侷限於奧國，全靠這套黑膠唱片才打開國際知名度。Alfred Brendel 布蘭德爾 那時年紀才 30 出頭，技巧乾淨俐落，紋理透明，態度直率，非常適合 Beethoven 貝多芬 前期作品風格，彈奏起來特別得心應手。
Beethoven 貝多芬 Diabelli-Variationen 狄亞貝里 變奏曲
Alfred Brendel 布蘭德爾 (鋼琴)
Philips / 9500 381
企鵝三星
留聲機雜誌推薦基本曲目優秀唱片
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 68 期 (民國 68 年 2 月號)
這是 1976 年 2 月，於英國 BBC 電視節目中，在有聽眾的製作室內錄音的。由於演奏精彩，充滿熱與力，發行不久，就榮獲數種唱片大獎，各國評論家，有口皆碑，在愛樂者之間，也傳頌一時。
Beethoven 貝多芬 在最晚年譜出的這首鋼琴曲傑作，此前一直很難找到演奏與錄音俱優的黑膠唱片，而 Brendel 布蘭德爾 這張無比精彩的實況錄音，終於使每一位愛樂者，都獲得完全的滿足。
Diabelli-Variationen 狄亞貝里 變奏曲 的主題，是以快速的節奏感推進的，隨後的各段變奏，都感覺舒暢，充滿刺激性。藉著這種表現，Brendel 布蘭德爾 使音樂緊密地結合在一起，也使得聽眾為之興奮不已，但這一切，並未脫離作品的實質，而且展現出凡庸的鋼琴家所無法做到的感情的激昂。
Dvorak 德弗札克：鋼琴四手聯彈
【文】陳國修 老師 音樂月刊 119 期 (1992 年 7 月號)
Dvorak 德弗札克 的『鋼琴四手聯彈』共有四種，這些為當年高品味家庭的客廳，所帶來歡樂的民俗紀念品，或多或少都受到 Brahms 布拉姆斯 的激勵與影響。
其中最著名的是編號 Op. 46 和 Op. 72 的兩組 Slavonic Dances『斯拉夫舞曲』，目前大家較熟悉的是改編後的管絃樂演奏版本，然而，四首聯彈的鋼琴版本，則更能表現 Dvorak 德弗札克 自然迷人的藝術特質。
Alfred Brendel 布蘭德爾 與 Walter Klien 克萊恩 在廠牌 Vox / Turnabout 旗下發行的黑膠是原始版本的『世界首次錄音』，值得一聽！
Liszt 李斯特 Piano Concerto No 1 In E Flat Major《降Ｅ大調第１號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Bernard Haitink 海汀克 指揮 London Philharmonic Orchestra 倫敦愛樂
Philips / 6500 374
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 13 分）
在堂皇的格調上，Alfred Brendel 布蘭德爾 跟 Sviatoslav Richter 李希特 很相似。可是有些場合，好像不是演奏者從本質上所做的自然流露，而是刻意表達出此曲的大師風貌。不過，這樣的表現，卻出自明晰的知性。
Mozart 莫札特 Piano Concerto No 9 In E Flat Major, K 271 "Jeunehomme"《降Ｅ大調第９號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 9500 408
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 16 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 和 Neville Marriner 馬利納 的演奏，顯示出知性的控制，精彩的運動性，把作品的古典式造形美，展露無遺。從根底浮現的甜美抒情，實在沁人肺腑。
Mozart 莫札特 Piano Concerto No 20 In D Minor, K 466《ｄ小調第 20 號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 6500 533 或 6833 119
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 10 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 是以稍快的速度，明確的力度對比，製造出充滿肌肉的 Mozart 莫札特。這就是所謂的現代式演奏，那推動力與解放的力感，使這首作品彷彿具備了 Beethoven 貝多芬 式的性格。
Mozart 莫札特 Piano Concertos No 22 In E-flat Major, K 482《降Ｅ大調第 22 號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 9500 145
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 27 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 和 Neville Marriner 馬利納 的版本，呼吸一致，氣脈相通。他的節奏與表情，都很清爽、潔淨，把作品的多樣性，美好地刻畫出來了。儘管設計妥當，也不忘率直地表現出音樂式感性，這的確是難得的好演奏。
Mozart 莫札特 Piano Concertos No 23 In A Major, K 488《Ａ大調第 23 號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 6500 283 或 6833 119
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 17 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 的演奏，是他的 Mozart 莫札特 唱片中，最具有陰影的一曲，也有強烈的流動感。不用說，這樣的感覺，跟曲思是一致的。同時，Neville Marriner 馬利納 那豐沛的歌唱，值得細聽。
Mozart 莫札特 Piano Concerto No 24 In C Minor, K 491《ｃ小調第 24 號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 6500 533
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 20 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 的版本，徹底地切斷無用的感傷，做出正攻法的凌厲表現。跟 Neville Marriner 馬利納 一樣，全是洋溢現代感覺得演奏，鋼琴的美感與明確的音樂性，把作品的原貌，精彩地刻畫出來了。
Mozart 莫札特 Piano Concerto No 25 In C Major, K 503《Ｃ大調第 25 號鋼琴協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內管絃樂團
Philips / 6527 085 或 6768 050
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 20 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 的版本，是實況錄音，但一點也沒有粗糙的現象。不僅如此，那充滿感性的演奏，像爐火純青，顯示白熱化的境界，由於有這個幅度雄偉的精彩演奏，Alfred Brendel 布蘭德爾 至今仍未為此曲重做錄音室演奏。
Schubert 舒伯特 Piano Quintet In A Major, Op 114, D 667 "Trout"《Ａ大調鋼琴五重奏：鱒魚》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Members Of The Cleveland Quartet 克里夫蘭弦樂四重奏團
Philips / 9500 442 或 6542 513
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 21 分）
由 Alfred Brendel 布蘭德爾 和 Members Of The Cleveland Quartet 克里夫蘭弦樂四重奏團 搭配的演奏，意境極為優美，充滿內張力。Alfred Brendel 布蘭德爾 的鋼琴，密度很高，頗具凝聚力，而 Members Of The Cleveland Quartet 克里夫蘭弦樂四重奏團 則配以精緻的合奏，優美地展現出 Schubert 舒伯特 音樂的內在魄力。
Schubert 舒伯特 Piano Sonata in C Minor, D 958《ｃ小調鋼琴奏鳴曲，D 958》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Philips / 6500 415
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 95 期 (1981 年 5 月號)
Alfred Brendel 布蘭德爾 所彈的 Schubert 舒伯特，不論是長大的奏鳴曲或性格小品，雖然在詮釋上，不曾創新立異，但奇怪地充滿了魅力，使聆聽者深深入迷。在他沉著的、安詳的 Schubert 舒伯特 世界裡，絲毫都沒有平板、難耐的感覺，足見 Alfred Brendel 布蘭德爾 的音樂天賦是多麼的高。
這種沉著、安詳的氣氛，跟老大師 Wilhelm Kempff 肯普夫 所彈的 Schubert 舒伯特，是何等相似，不過，給人的印象是，以 Alfred Brendel 布蘭德爾 的感性較為新鮮，由於這樣的原因，他的演奏更能給人親切的感覺，為現代聽眾所接受。
Alfred Brendel 布蘭德爾 之得以創造出如此動人的 Schubert 舒伯特，秘密在於，從他的演奏中，訴說出了人性的弱點。我們從 Schubert 舒伯特 的眾多鋼琴音樂中，很容易看出他所要表現的，就是人類這種無可奈何的感覺，而 Alfred Brendel 布蘭德爾 則非常忠實地重現出來了，在這裡，沒有強求，沒有誇耀，沒有虛假的造作。
在 Alfred Brendel 布蘭德爾 的演奏中，Schubert 舒伯特 那極為抒情的樂思，被無比美妙地歌唱出來了，同時，像 Piano Sonata No 19 in C Minor, D 958《ｃ小調第 19 號鋼琴奏鳴曲》第四樂章快板，由於做出栩栩如生的跳躍感，使整個演奏，不致陷入難耐的單調中。
Schubert 舒伯特 Piano Sonata In B Flat, D. 960 降 B 大調奏鳴曲
Alfred Brendel 布蘭德爾 (Piano)
Philips / 6500 285
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 19 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 以細膩的表情，把此曲的美感，很親切地編織出來，他絕不做出對作品的任何牽強表現，那均整的結構，聽起來有多麼綺麗。
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 31 期 (民國 65 年 1 月號)
由於 Brendel 布蘭德爾的琴聲硬朗而清澄，彈出來的 Schubert 舒伯特，給人非常獨特的感覺。像『降 B 大調奏鳴曲』就於採取堂皇的正面攻法，自始至終，速度是在細膩地流瀉的，好像在一邊探索著音樂的內涵，一邊喃喃歌唱。這樣的情景，使得在第一和第三樂章，呈現出自然的呼吸法，音響的結構也獲得精美的平衡，這在製造猛烈緊張感的第二樂章中也不例外。這是布蘭德爾無限才華的名演奏。
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 95 期 (1981 年 5 月號)
Alfred Brendel 布蘭德爾 所彈的 Schubert 舒伯特，不論是長大的奏鳴曲或性格小品，雖然在詮釋上，不曾創新立異，但奇怪地充滿了魅力，使聆聽者深深入迷。在他沉著的、安詳的 Schubert 舒伯特 世界裡，絲毫都沒有平板、難耐的感覺，足見 Alfred Brendel 布蘭德爾 的音樂天賦是多麼的高。
這種沉著、安詳的氣氛，跟老大師 Wilhelm Kempff 肯普夫 所彈的 Schubert 舒伯特，是何等相似，不過，給人的印象是，以 Alfred Brendel 布蘭德爾 的感性較為新鮮，由於這樣的原因，他的演奏更能給人親切的感覺，為現代聽眾所接受。
Alfred Brendel 布蘭德爾 之得以創造出如此動人的 Schubert 舒伯特，秘密在於，從他的演奏中，訴說出了人性的弱點。我們從 Schubert 舒伯特 的眾多鋼琴音樂中，很容易看出他所要表現的，就是人類這種無可奈何的感覺，而 Alfred Brendel 布蘭德爾 則非常忠實地重現出來了，在這裡，沒有強求，沒有誇耀，沒有虛假的造作。
在 Alfred Brendel 布蘭德爾 的演奏中，Schubert 舒伯特 那極為抒情的樂思，被無比美妙地歌唱出來了，像最後的 Piano Sonata No 21 in B-flat Major, D. 960《降Ｂ大調第 21 號鋼琴奏鳴曲》，Alfred Brendel 布蘭德爾 採取的是正攻法，自始至終速度是在細膩地流瀉的，好像在探索音樂的內涵，一邊在愉快地喃喃歌唱，於是，第１和第３樂章，就呈現出自然的呼吸法，音響也產生了美妙的平衡，此事在充滿緊張感的第２樂章中也不例外。
Schubert 舒伯特 Fantasia In C, Op 15, D 760 "Wanderer"《Ｃ大調幻想曲：流浪者》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Philips / 6500 285
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 24 分）
Alfred Brendel 布蘭德爾 的 Schubert 舒伯特 演奏，每一曲的意境與成就都很高，此曲是其中特別傑出的。這首用深邃的透明感、確實的琴聲彈奏出來的音樂，密度很高，在紮實的流瀉中，把此曲那浪漫芳香，極為優美地表現出來了。
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 31 期 (民國 65 年 1 月號)
『流浪人幻想曲』堪稱是驚人的名演奏。此曲的第一部居然能如此富於藝術性，起碼在鋼琴這種樂器的表現上，已經達到其極限了。更使人訝異的是，在這裡還伴隨著光輝感、柔軟性，以及向內部透視銳利眼光。
那著名的『流浪人』主題出現時，是多麼深邃，安詳！連伴奏部也充滿了抒情味，這個變奏曲中的速度變化，真是巧奪天工。第四部中複音音樂式的展開，也化成流動性的音樂。
這是布蘭德爾無限才華的名演奏。
Schubert 舒伯特 Impromptus《即興曲集》（共８曲）
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Philips / 6500 415 或 9500 357
Philips / 6500 928 或 9500 357
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 25 分）
在這個曲集中，仍然由 Alfred Brendel 布蘭德爾 佔居第一，他的演奏，完美度很高，而且安定。每一曲都藉著精心鏤刻的琴聲，無比豐富、深邃地歌唱出來，自始至終，都貫穿著紮實的結構式意志，但力氣絕不過份沉重，而且保持優美、輕柔的抒情。
Schubert 舒伯特 Impromptus Op 142, D 935《即興曲》/ Klavierstucke, D 946《３首鋼琴散曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Philips / 6500 928
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 95 期 (1981 年 5 月號)
由 Alfred Brendel 布蘭德爾 灌錄的每一張 Schubert 舒伯特 唱片，表現都很精彩，受每一位愛樂者的激賞。在促進世人對 Schubert 舒伯特 的鋼琴曲，重新給予高評價的事上，他的功勞相當大。他所彈的 Schubert 舒伯特，並不是維也納式的柔美作風，而是更加嚴謹的，格外孤高的。在那裏，似乎有著哲學式的思維，憑著內部迸發的感情，有力地把音樂組合起來。
像本輯收錄的抒情式小品曲，幾乎只要是技巧熟練的鋼琴家，都能輕易地使它們歌唱出來，可是唯有像 Alfred Brendel 布蘭德爾 這樣感性豐富的人，才得以表現得餘韻十足。
在 Impromptus Op.142 D. 935《即興曲》中，像充滿抒情味的《降Ａ大調第２號》，就是以從容又溫暖的情調彈奏出來的；《ｆ小調第４號》則在優雅的氣氛中，呈現輕快的節奏感。在 Alfred Brendel 布蘭德爾 手下，這些小品不再只是沙龍音樂而已，而是更具高貴價值的作品。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 25 分）
在這個曲集中，仍然由 Alfred Brendel 布蘭德爾 佔居第一，他的演奏，完美度很高，而且安定。每一曲都藉著精心鏤刻的琴聲，無比豐富、深邃地歌唱出來，自始至終，都貫穿著紮實的結構式意志，但力氣絕不過份沉重，而且保持優美、輕柔的抒情。
Schubert 舒伯特 Moments Musicaux, OP 94《樂興之時》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Philips / 6500 418
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 120 期 (1983 年 6 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 24 分）
即使是像這樣玲瓏的小品，Alfred Brendel 布蘭德爾 也像《降Ｂ大調第 21 號鋼琴奏鳴曲》那樣，真誠地發揮他卓越的技藝與音樂性，很細膩地把每一首作品所具備的曲調與抒情，極為豐富地歌唱出來。他的演奏，絕不故意引吭高歌，卻恰到好處地保留了作品的美感，顯示對這些音樂的深刻共鳴，以及美好的平衡感覺。
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 95 期 (1981 年 5 月號)
由 Alfred Brendel 布蘭德爾 灌錄的每一張 Schubert 舒伯特 唱片，表現都很精彩，受每一位愛樂者的激賞。在促進世人對 Schubert 舒伯特 的鋼琴曲，重新給予高評價的事上，他的功勞相當大。他所彈的 Schubert 舒伯特，並不是維也納式的柔美作風，而是更加嚴謹的，格外孤高的。在那裏，似乎有著哲學式的思維，憑著內部迸發的感情，有力地把音樂組合起來。
在 Moments Musicaux《樂興之時》的演奏中，Alfred Brendel 布蘭德爾 不僅表現出即興的、抒情的美感，而且深入地探尋最根源的氣氛的刻劃，因此，絕對不是單純的氣氛的刻劃，而是發自內心的共鳴，也美好地傳達出 Schubert 舒伯特 音樂的真髓。這６首 Moments Musicaux《樂興之時》，都以較為緩慢的速度，充滿感情地彈奏出來的，在他的音形與輪廓中，一點也沒有牽強的作風，而且技巧是頗為洗鍊的。
Schumann 舒曼 Piano Concerto In A Minor, Op 54《鋼琴協奏曲》
Weber 韋伯 Konzertstuck In F Minor For Piano And Orchestra, Op. 79《小協奏曲》
Alfred Brendel 布蘭德爾：鋼琴
Claudio Abbado 阿巴多 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
Philips / 9500 677
【文】邵義強 老師 音樂與音響 91 期 (1981 年 1 月號)
近年來，我們沒什麼機會碰到優秀的 Schumann 舒曼 與 Weber 韋伯 Piano Concerto《鋼琴協奏曲》的唱片，尤其是 Weber 韋伯 這首名曲，枯旱更久。而這張由 Alfred Brendel 布蘭德爾 和 Claudio Abbado 阿巴多 兩位名家搭檔的傑出錄音，稱得上是及時甘霖，解除與滿足了愛樂者的渴望。
在 Schumann 舒曼 Piano Concerto In A Minor, Op. 54《鋼琴協奏曲》中，Alfred Brendel 布蘭德爾 憑著他的天賦異稟，巧妙的把音樂的美，一層層解開、展現，他依舊採用較慢速度，很細心的彈奏出每一樂句，由於觸鍵很透明，音樂就如同結晶品閃閃發光。
Alfred Brendel 布蘭德爾 的感覺，是無比敏銳、微妙的。有些樂曲，難免會顯得過分神經質，或是剖析太細，可是在 Schumann 舒曼 的這首協奏曲，卻以美好的一面展現出來，他之得以這樣成功，除靠他那豐富的音樂性外，主要的因素是，他的詮釋與表現，格外圓熟了，像第二、三樂章，他根本就無意強調節奏或力感，而只是銳意表現豐富的音樂意境。
Claudio Abbado 阿巴多 的指揮，也精彩非凡，第一樂章開頭，優美融合了木管和聲，就當迷人，跟 Alfred Brendel 布蘭德爾 的鋼琴一樣，幅度宏大，音響豐沛，表情細膩，巧妙包容了獨奏樂器。
在 Weber 韋伯 的《小協奏曲》中，除了在第二部的快板上，Alfred Brendel 布蘭德爾 的節奏稍微顯得堅硬外，每一部分都表現得頗為艷麗，觸鍵明晰，洋溢著音樂之美，終曲時，也以最高超的技藝與魄力，掀起懾人心魄的高潮。
Claudio Abbado 阿巴多 的指揮，也巧奪天工，一開始就飄散出浪漫芳香與魅人的音色，進入第三部後，那俐落的進行曲節奏，充分流露他超人的指揮本事，這是充滿現代感覺的，相當凌厲的名演奏。
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