1999 年，我離開 @live disco，沉澱半年，建國高架橋下的一家，叫做『151』Disco 來找我，希望我能駐店成長業績。
我當時沒有頭路，自然一口答應。後來在 151 Disco 駐店兩年，期間，因為與林強熟識，『千禧曼波』？還是『台北晚九朝五』電影籌畫開拍，我第一次近距離接觸侯孝賢導演，他來 Disco 勘景，我覺得侯導就像是神，在我眼中，他發出萬丈光芒。
2000 年左右，＠live 轉賣，更名為『2F』，林強時常在那裡包場辦派對，名字叫做『天馬行空』。林強辦的這個系列派對，至少維持一年，我幾乎每場，都受到他邀請。有一次我問他：『我參與的次數會不會太多？把機會讓給其他的 DJs 吧！』。他說：『你有好音樂，我很歡迎你能來』。
能夠被音樂巨擘這麼稱許，何其有幸。
參加『天馬行空』之前，我每天至少都要花超過五個小時準備、排練。在現場演出的時候，經常的景象就是：我把人客趕跑，可是林強會突然跑到 DJ 台前問我：『剛才那個聲音效果，是怎麼做出來的？』他很專注於音樂。
透過『天馬行空』派對，除了認識林強，還認識另一位，從新加坡移民台灣的 Techno DJ，叫做 Stingray，至今，Stingray 仍全球發行黑膠單曲唱片。後來我們三人在音樂上面，曾共組團體，現在先埋伏筆，有機會再跟大家報告。
我離開 @live，後來回到 @live，是因為它更名為 2F，林強找我去他主導的派對 DJing；我在 @live 的時候，股東因為我的穿著寒酸樸素，沒有時尚元素，此外，股東要求 DJs 必須身兼 sales，意思是說，一位 DJs，如果能吸引更多舞客買票，他就越有機會上台演出。
林強邀請我去參加『天馬行空』派對，並不會要求我的穿著，他說：『你有好音樂，我很歡迎你能來』。這是我前文撰述過；此外，林強沒有要求 DJs 身兼 sales，因為一場派對的成敗，不是取決於售票。
照片：（左二：老綁）
2020-01-10
當林強在『2F』舉辦『天馬行空』系列派對，同時也和幾位音樂朋友共組名為『Fluid Mix』音樂團體，包括 Fish、DJ Ty（他後來加入夾子電動大樂隊，『夾子太硬啦』的『硬』是主唱小應；『太』就是 DJ Ty）、Stingray。
『Fluid Mix』旨在音樂創作。對我而言，創作是『從０到１』，聆聽是『從１到０』，二者是相反的：很多人說創作就像是懷孕產子，從原本的沒有，一直到最後的有；可是聆聽，是從人家做好的音樂作品，聽回去，聽到創作者的出發點、初心。
朋友問我：『你應該有許多機會，可以成為作曲家、音樂家，譜寫屬於自己的歌曲，怎麼到後來，沒有走上這條路？』
回想起來，當時確實有機會學習音樂創作，尤其是電腦音樂。本文第一段提過的名字『Fish』，他就找過我幾次，願意無條件教我使用電腦軟體創作音樂；還有一回，林強打電話告訴我，他正在錄音室，問我有沒有興趣，到現場接觸看看？
然後，我就大剌剌、毫無覺醒的，讓這些機會從手中流逝。我覺得自己聆聽能力太差，對於朋友曾經跟我說過，一些話中話，我時常沒有聽出來，甚至像 Fish 這樣開門見山，想把他的音樂絕學傳授給我，我都沒有把握住。
果然，後來我在破報，以及一些音樂訪談文章，就讀到林強對於音樂創作者日漸缺乏的憂心。
話說回來，在 2000 年，我的黑膠藏量，已超過一萬張，成為擁有最多黑膠的台灣電音 DJ。因為這個關係，我整天埋首在『聽黑膠』這件事，因為『買快聽慢』，聽音樂是耗時、耗神的事，我實在太專注於這些電音黑膠，整天關起門，在 DJ 室 mix 來 mix 去，因為無法跟一般人分享，而且在當時的社會輿論，電音跟毒品畫上等號，所以我也越來越孤僻，但是過程中，和音樂整天在一起，是非常快樂的。
照片：（左：老綁 ／ 右：Stingray）
2020-01-16
2001 年 10 月 12 日，我母親意外車禍，三日後往生。身為長子，捧飯一年。這是我人生最黑暗的時刻，感謝誠品信義店音樂館同事 DJ Zero 推薦，讓我在松江路 Deep Disco 駐店，同時參加墾丁第一屆與第二屆 Moonlight 戶外派對。
2002 年中秋節，感謝 DJ Anthany 介紹，我與內人在台南三皇三家相親。初識的內人，來到我的台北住處，我還在捧飯期間，客廳就是母親神主牌位、香爐、供品。她就陪伴著我，半夜到 disco DJing，早晚捧飯的日子，感謝我的內人，她為我拭去眼淚，陪伴我，不離不棄。
2004 年，Stingray 來找我，說他與林強、@llen、阿彬，在華中橋下，舉辦每月一次的電音派對，問我有沒有興趣加入？同年五月，內人說：『加入吧！我們太悲傷了，已經過了三年流淚的日子，我們需要見見老朋友。』
於是，我加入以林強為主導，在華中橋下，每月舉辦的『和』派對。我記得 2004 年 5 月 22 日，我與內人載著滿車黑膠唱片，來到華中橋下。看到阿彬正在 setting 音響，林強與 Stingray 過來，笑著告訴我：『出來見見老朋友！藉著派對，大家聊一聊，敘敘舊，這樣就很好。』
我突然有一種感動，很難言語。其實音樂是很偉大的，它可以幫助我，想起友情溫暖、重新整理情緒..
然後，透過『和』派對，我認識了王耿瑜：林強的朋友、侯孝賢導演的團隊，更早之前，她是張艾嘉導演的助導。透過王耿瑜，2004 年，我認識了楊力洲導演、魏德聖導演、戴立忍導演.. 幾乎所有台灣獨立拍片的導演、得到金馬獎肯定的藝術工作者，還有日後耕者開店，遇見華納電影的石經理、臉友江武昌兄.. 都是王耿瑜的舊袍戰友。
王耿瑜是蘭陵劇坊最初期的成員，其他早期成員包括.. 我就不陳述了。因為我也愛看電影，突然間，我發覺，自己已身處在台灣新浪潮電影、以及劇場的第一排觀眾席。
然後，我覺得自己身為電子音樂 DJ 的渺小，我有什麼資格，說自己是一個 artist 呢？
2004 年，我與內人加入『和』派對，有一天，實踐大學的同學們，透過 e-mail 詢問林強：可不可以來側拍、紀錄『和』派對？於是，實踐大學的團隊，就與『和』派對，結下不解之緣，例如團隊裡的牛俊強、姚仲涵，他們日後都成為當代藝術家，上網查就有資料。
照片：（左至右：老綁／Stingray／王耿瑜／林強／阿彬）
2020-01-17
2004 年，我加入以林強為主導，在華中橋下，每月舉辦的『和』派對。
我當然要參與每週會議。『和』的行程滿檔，從華中橋下，每月乙次的免費派對，延伸至政治大學電音社課、陽明山中山樓青年國是『非』會議、秋虎祭.. 我的工作已超越 DJing.. 在秋虎祭，我是未來搖滾樂團星探群，我們找到 圖騰、Nylas、烤秋勤、Digihai.. 在陽明山中山樓青年國是『非』會議，我是企畫執行.. 在政治大學電音社課，我是講師兼課程製作。
透過『和』，我們用音樂，跨界去接觸無限想像與可能，有趣至極！話說回來，『和』派對的宗旨是什麼呢？簡言之，我們想要顛覆社會輿論對於電音的刻板意識形態，當時電音是和毒品畫上等號，所以我們：
1) 在晚間六點開始派對，在午夜十二點之前結束。
2) 電音與搖滾樂的結合：派對流程，是一個搖滾樂團，接著一個電音 DJ，再回到搖滾樂團，再接著一個電音 DJ，依此類推..
3) 不收票、沒有年齡限制。
4) 我們不一定播放 feet dance (腳跳舞) 的音樂，透過派對，其實也有 brain dance (頭跳舞，意旨思考性質電音) 的音樂。
5) 我們要健康的電子音樂，音樂無罪！人才是問題的根源，與任何音樂無關！
我在『和』派對不一定播放電音舞曲，或者 techno 音樂；我認為既然『和』派對的主導是林強，大家都慕他的名而來，當然要支持他，去傳遞更多不同風貌的電子音樂，給願意來『和』派對、支持『和』派對的朋友們，更何況我有超過萬張的黑膠，這是一個非常好的機會，能夠讓我將平日對於 downtempo、intelligent-dance、experimental 音樂的心得，在這個派對做出分享。
謝謝『和』派對，帶給我精彩的一年！有非常多的機會，讓我學習了許多，尤其是謙卑，我透過『和』，觀察到許多令人景仰的大人物，他們都有柔軟的腰身、慈悲心，還有更長遠的眼界..
2004 年 12 月，我離開『和』派對，此刻的我，已經超脫電子舞曲 DJ。經過這一年，我在『和』派對的洗鍊，對於播放音樂觸角，來到 downtempo、intelligent-dance、experimental 領域，我來到音樂之海，體會到無窮盡的音樂經藏，我已脫離舞曲城堡，我不再是那位，在海裡蓋城堡，把自己困在裡面的蟹老闆。
2005 年，感謝誠品書店同事 Yuho Hsu 推薦，我獲得吳武璋先生錄取，進入誠品敦南音樂館。
照片：這是 2004 年 10 月 31 日，『和』參加華山藝文抗議活動（DJ 台由左至右：老綁／林強／Stingray），從照片的右二，可以看到阿庚，他當天也參與這項抗議表演，上月得知他往生的悲傷消息，RIP.
2020-01-18
2004 年 12 月，我離開『和』派對，2005 年我獲得吳武璋先生錄取，進入誠品敦南音樂館。在此之前，我從未去過任何一家誠品音樂館，倒是要提一下『宇宙城會員卡』，我的卡是紅色的，其實，我一直沒有注意到我的宇宙城會員卡，是紅色的。直到 2007 年，在確定被台南誠品音樂館『永不錄用』之後，我和吳武璋先生，在長榮路的一家茶館，珍重道別的時刻，他才告訴我，紅色宇宙城會員卡的意義。
武璋先生說：『宇宙城會員卡按照紅、橙、黃、綠等顏色，代表不同時期會員。紅卡是第一代會員，我自己也沒有留下來，所以很珍貴。今天才知道你有紅卡，可是我無法為你保留工作，我的心情很激動..』
啊！原來，我是宇宙城唱片行的第一代會員。
我說：『武璋，這張卡送給您，謝謝您過去兩年多來，對我的照顧。』
這是 2007 年，我在台南誠品音樂館，被『永不錄用』之後，與武璋先生的一段小祕密。我們流著淚，但不是第一次。2006 年為了力保浩子，在武璋的辦公室裡，我們一起哭過一次。
2004 年 12 月，我離開『和』派對，2005 年我獲得吳武璋先生錄取，進入誠品敦南音樂館。
感謝 Yuho Hsu 推薦，2005 年，我來到誠品敦南音樂館，這裡有一個像童話故事般的旋轉手扶梯，每次內人來找我，她從這座手扶梯走下來，我都覺得，她美到不行。
除了手扶梯，誠品敦南音樂館還有一片，可以從 B2（地下二樓）看見天空的大玻璃，雖然每次大雨滂沱，都會嚴重漏水，晴空萬里時，站在這片玻璃底下，看著白雲，就像是心肝頭最心愛的媽媽，她在天上看顧著我，而我，努力的工作著.. 每次心力憔悴，我就站在這片大玻璃底下，端詳著藍天白雲，就像我的媽媽，她每次看到我，就會露出和藹笑容。
第一天到誠品敦南音樂館報到，我就深深愛上這裡。對於喜愛音樂的人而言，這裡就是音樂之海，九萬片的 CD，這裡就是音樂經藏。上禮拜跟張文哲通電話，聊到當時武璋說：『賣到孫子生出來，還賣不完的墊背 Depeche Mode。』張文哲大笑：『早就賣完了啦！你這個古人！』
（圖：四年前老綁脊椎開刀，吳武璋先生送禮祝賀手術成功／zeus 就是老綁的英文名字）
2020-01-19
2005 年，我來到誠品敦南音樂館，對於喜愛音樂的人而言，這裡就是音樂之海，九萬片的 CD，這裡就是音樂經藏。
十年前，我在 Tower 唱片城，十年後，我重返音樂館。不同的是，我在 Tower 擔任流行音樂採買及銷售；而我在誠品敦南，要放在哪一個位置呢？
武璋：『每一種音樂，都有專員負責，例如古典，負責區域的是黃瀚儀；負責爵士區域是蕭明正與王儀君。Yuho 說你是電音 DJ，所以，你想要負責電音？還是其他音樂區域？』
（黃瀚儀是當年帶我的主管，她的阿伯就是鼎鼎大名的李泰祥老師）
我：『請問其他音樂區域，是指？』
武璋：『目前還沒有人認領的音樂區域，例如：老骨頭、鄉村、藍調、放克 Funk、靈魂 Soul、粵劇、現代樂、前衛爵士..』
我愣住了。
原來有這麼多音樂，是我未曾觸及的。當時電音音樂櫃，已有二位同事負責，如果加上我，那就是三位。三位同事負責三千片 CD，但是老骨頭、鄉村、藍調、放克 Funk、靈魂 Soul、粵劇、現代樂、前衛爵士..這些區域都因為沒人負責，草比人高，這樣子合理嗎？
我已經來到誠品，九萬張 CD 就像音樂之海，問題是：我要在音樂之海裡面，當一位蟹老闆，在三千張 CD 的電音城堡稱王？還是走出電音城堡，面對海洋之大，從零開始？
你們讀到這裡，當然會說：走出電音城堡，從零開始。可是，如果換作是你們，叫你們從台北搬到台南，從零開始；或者中年轉業，從零開始，你們怎麼說？
我進入誠品音樂館，已經 33 歲，比同事平均年齡大超過八歲，在他們眼裡，我就是老人。一位放棄電子音樂，從零開始的音樂老人，會遇到什麼困難呢？
非常多，族繁不及備載。第一天穿著黑色背心，一位人客問：『你知道老鷹合唱團 Eagles 嗎？』我當然知道，Hotel Calufornia 加州旅店嘛。他問：『我想買最具代表性的專輯，你認為是哪一張？』
我背負著『和』派對的招牌，好像無所不知，再加上年紀比同事平均年齡大超過八歲，我的眼角，突然看到當年負責帶我的黃瀚儀，以及吳武璋，他們的耳朵，突然伸到我的嘴邊，想聽聽我的答案。
如果是你，會怎麼回答呢？
2020-01-21
2005 年，我進入誠品音樂館，第一天穿著黑色背心，一位人客問：『你知道老鷹合唱團 Eagles 嗎？』我當然知道，Hotel California 加洲旅店嘛。他問：『我想買最具代表性的專輯，你認為是哪一張？』
我背負著『和』派對的招牌，好像無所不知，再加上年紀比同事平均年齡大超過八歲，我的眼角，突然看到當年負責帶我的黃瀚儀，以及吳武璋，他們的耳朵，突然伸到我的嘴邊，想聽聽我的答案。
如果是你，會怎麼回答呢？
靈機一動，我說：『當然要從第一張專輯開始聽啊』
為什麼呢？
因為第一：沒有第一張，哪來的第二張呢？
第二：第一章專輯，是樂團前十年的累積，第二張專輯，只是因為第一張的成功，急就章。所以，大部份歌手，都只能成為『一片歌手』，就是如此。
關關難過關關過，吳武璋與黃瀚儀互看一眼，點點頭，好像放過我了。人客也似懂非懂，回到搖滾 CD 區，茫然的繼續，搜尋著老鷹合唱團。倒是旁聽的另一位人客，他聽到我天馬行空的亂答後，興致來了，說：『那我問你，關於爵士樂貝斯手，你會推薦，從哪幾位開始聽呢？』
我的眼角，又看到黃瀚儀，以及吳武璋，他們的耳朵，又伸到我的嘴邊，想聽聽我的答案。
如果是你，會怎麼回答呢？
（圖：2008 年第二屆誠品敦南音樂館黑膠展，除了醒目的 Sex Pistols，右牆就是老綁提供靜態展的黑膠，可以看到 Eagles 的 12 吋單曲黑膠，右下角『許芳源』，就是我。）
2020-01-21
爵士貝斯手？您在開玩笑嗎？一位三十三歲的電音老人，第一天到誠品音樂館上班，就感覺到.. 為什麼以前的自己，聽的音樂那麼少，卻還可以那麼自大？
靈感又來了，我答：『您可以從知名大樂隊，例如艾靈頓公爵、Miles Davis 主持的大樂隊裡面，去尋找歷任樂手，因為他們就像考過證照，通過大師認證。』
關關難過關關過，吳武璋與黃瀚儀互看一眼，點點頭，好像又放過我了。只有我心裡頭知道，這樣子每天對人客打太極拳，終究不是辦法。聽音樂沒有捷徑，有聽、沒有聽，憑的是實力，不是吹牛。
我突然想到『負責』這件事。以前我做 DJ 放歌，如果凸槌、出錯，我不必把音量關掉，拿起麥克風到舞客面前說：『對不起！我剛才失誤，我向大家道歉！』
相信你們到 disco，也從未遇過，DJ 向大家道歉這種事。可是，當我面對來買 CD 的人客，如果他跟我說：『昨天跟你買的這張 CD，回去播放之後會跳針。』那麼，我就必須道歉，接受客訴、辦理換貨、或者退貨。
雖然我打太極拳，匆忙處理人客提問，但是心裡一點也高興不起來！Welcome to the jungle！
我纏著蕭明正（Alex），想知道那些爵士樂可以拿來 DJing？因為我身上還有 DJ 包袱，當時甩不掉，所以急著從誠品所謂九萬張 CD 裡面，找到更多可以在 DJ 派對用上的歌。蕭明正（Alex）被我盧到生氣，他說：那些都不能算是真正的爵士樂啦！你要好好認真的，去做功課。
於是，每次 Alex 當班，我就默默記下他播放過的 CD，等他下班之後，我再把這些 CD 買回家。Alex，你看到這裡，應該很感動吧！雖然我一直說自己有幾萬張黑膠，不過，我也有幾千張的 CD 喔！
我來到誠品敦南音樂館，就像考到音樂系的台大。重點不是能進入台大很屌，而是進入台大之後，能夠遇到更優秀的人，例如蕭明正、黃瀚儀。
黃瀚儀是帶我的主管，她的大伯是李泰祥大師，我當然要請她介紹入門的古典音樂，她帶我到試聽機前，按了按鈕，我聽到的是德弗札克（Dvorak）的新世界交響曲（The New World）。尤其是 第二樂章，怎麼好像聽到了小時候音樂課教唱的『念故鄉』？
2020-01-23
德弗札克（Dvorak）的新世界交響曲（The New World）第二樂章，是五音階，所以印地安民族、波希米亞民族、非裔美籍、東方華人，皆對此旋律產生共鳴。
我一邊聽，一邊覺得，這個音樂，跟我喜愛的底特律 techno 電子音樂，有異曲同工之妙，果然，2006 年五月，底特律電音作曲家 Jeff Mills 與 Derrick May 相繼與管弦樂團跨界合作；2008 年 底特律電音作曲家 Carl Craig 在德國古典大廠 Deutsche Grammophon Gesellschaft 發行名為 Recomposed 的專輯，透過電音角度重新詮釋 Ravel 拉威爾的『波麗露』與 Mussorgsky 慕索斯基的『展覽會之畫』，發行黑膠唱片。
2010 年 6 月英國電音作曲家 Matthew Herbert 又在 Deutsche Grammophon Gesellschaft 的 Recomposed 第二輯出現，透過電音角度重新詮釋馬勒第十號交響曲，發行黑膠唱片。
回到 2005 年我在誠品敦南音樂館的夜班正值。
我決定一頭栽入電音以外的陌生音樂，除了上班時間，我可以播放自己選擇的音樂，下班之後，還可以借出三張 CD 或 DVD，我認為這是誠品聰明的美意，可以防杜員工監守自盜。我不但負責以 John Zorn 為首的前衛爵士，而且焚膏繼晷，聽了一堆現代樂，不是 John Cage 四分三十三秒這種大家都聽過等於沒聽的，舉凡拿石頭丟鋼琴、帶小提琴上直升機、看著指揮的臉部表情即興演奏、一隻嘴吹奏三隻管樂器、撥奏超過九十英呎.. 各種光怪陸離的演奏方式，每日每夜，除了睡覺，我都一一透過聆聽、資料查詢，也逐漸地，見怪不怪了。
我不是那種會循規蹈矩，乖乖聽音樂的孩子，向黃瀚儀表示抱歉，雖然德弗札克（Dvorak）的新世界交響曲（The New World）讓我產生共鳴，不過，很快的，在架上找到大Ｏ（David Oistrakh）演奏蕭士塔高維契的第一、第二號小提琴協奏曲，令我這個『當時』渾身黑色幽默的糞青，在地上找回大量的雞皮疙瘩。
這種刺激耳朵的重鹹日子，只能過一天算一天，你不曉得何年何月，耳朵會麻痺、索然無味？
我在敦南音樂館上班第一天，就發現全館只有三片黑膠。什麼？號稱九萬片 CD 的音樂浩克，竟然只有三片黑膠？它們被放置在爵士區角落，我記得是 Art Blakey 的 Blue Note 200g 日版、Jutta Hipp With Zoot Sims 的 Blue Note 200g 日版，最後一片我忘記了。
吃晚餐時，我聽到武璋聽著 Billy Idol 的 Cradle Of Love，大吃好幾驚!!! 這是我專三的年度愛歌啊！單曲卡帶、單曲 CD、黑膠單曲、黑膠專輯我全部都有！說時遲那時快，我說：『Billy Idol 耶！』
武璋立刻以滿面笑容，說：沒錯！就是 Billy Idol.. 接下來的十分鐘，我從 Billy Idol，一直聽到武璋當年入獄，他又從 Johnny Cash，聊到 Prince..
然後，我問武璋：『誠品敦南音樂館，除了我巡場看到的那三張 LP，還有其他的嗎？』
2020-01-28
這是我近日經手的一張古典黑膠。
這張內標透露些許訊息：
1) VICS 是 RCA 在 1960 年代重發的 50-60 年代經典錄音，『或者』是非主流的首發，例如本輯。
2) 為何說是非主流的首度發行？請見內標下方『Licensed by Harmonia Mundi』，意指本輯是 RCA 向 Harmonia Mundi 購買版權發行。
3) RCA 是大廠牌，向 Harmonia Mundi 購買版權，等於直接認同 Harmonia Mundi 對於本輯的製作。
4) 等一下！Paul Badura-Skoda 和 Jorg Demus，他們都是西敏寺（Westminster）旗下的鋼琴家，換言之，這是 Harmonia Mundi 向 西敏寺（Westminster）借將，所發行的錄音。
兜了這麼一圈，只是想要向耕者的樂友粉絲報告：Harmonia Mundi、西敏寺（Westminster）的黑膠好不好？
老綁賣瓜，說了不算。但是 RCA 透過本輯，間接推薦了以下：
1) Harmonia Mundi
2) Westminster
3) Jorg Demus
4) Paul Badura-Skoda
以上資訊，供大家在選購黑膠時，納入參考。
2020-02-03
（承上篇）（2020-01-23）
武璋：『就這三張 LP，沒有了。』
我：『黑膠唱片很 OK 啊，為什麼音樂館裡面，只有這三張 LP？』
武璋：『因為沒有人懂。』
喔！我瞭解了。
比方說，你到誠品音樂館，問任一位穿黑背心的工作人員：『我要找 魯賓斯坦 彈奏 聖桑 的 鋼琴協奏曲。』
然後，該位穿黑背心的工作人員，說：『好，我去找負責古典的同事，為您服務。』（因為我負責的是電音）
意思是說：『音樂有國界。』
音樂當然有國界，你有聽過任何搖滾樂團唱歌劇？或者任何電音 DJ 播放古典樂嗎？再繼續下去，如果變成意識之爭，就失去講故事的意義。所以，我還是回到武璋說的：『因為沒有人懂。』
既然我是以播放黑膠為榮的電音 DJ，號稱超過一萬張收藏，那麼，武璋問：『黑膠有那些優點？』
我說：至少有三個：
第一、黑膠封面卡大，你們男人不是一直在乎著大小嗎？大就贏了。
第二、失竊率低。黑膠太大，所以難偷，即使偷走了，也賣不掉（因為當時是 2005 年，黑膠最黑暗的時期）
第三、黑膠利潤比 CD 穩固，因為 CD 在 2005 年，已經惡性競爭，走向不歸路。
於是，我書面提議，呈上核可。誠品音樂敦南店，開始進口黑膠唱片。
武璋問我：『要如何賣呢？』
我：『先進五十張黑膠，古典、爵士、搖滾各三分之一。』
於是，按照『企鵝評鑑、滾石雜誌五百大搖滾專輯、TAS 發燒榜單』，誠品敦南音樂館辦公室裡，出現首批待上架的五十張黑膠，內容涵蓋古典、爵士、搖滾。
一個月後，這五十張黑膠，賣到剩下二十張，武璋問我：『接下來呢？』
（圖：這是 2011 年刊登在家園雜誌的內容，他們專訪當時誠品敦南音樂館的黑膠負責人張文哲先生。）
2020-02-08
我：『進一百張，可是，賣掉之後，就要進三百張了喔。』
武璋：『如果賣不掉呢？』
我：『賣掉跟賣不掉，誠品雙贏。沒有賣不掉的唱片，只是遲早的事，話說回來，黑膠銷售，都在彌補ＣＤ每況愈下的缺口。』
2006 年底，敦南音樂館已累積超過兩千張的黑膠庫存。但是對於普羅大眾.. 唉.. 大家對於誠品敦南店，還是僅止於廿四小時的書店不夜城，鮮少人客知道在 B2 還有營業至半夜兩點的音樂館，更不用說，這家音樂館有進口黑膠唱片。
跟你們說個敦南音樂館以外，都不知道的事：每天晚上 10:30，只要１F 服務台廣播：『1F 與 G 樓的百貨專櫃，即將打烊..』所有音樂館的人客，都會誤以為『全館即將打烊』，於是，雖然音樂館營業至深夜兩點，但是每天晚上 10:30 過後，幾乎乏人問津。
因此，對於值夜班的我，可以自由聆聽大量陌生音樂。2005 年流行寫部落格，只要將文章投稿至中國時報部落格，一旦獲選，他們就會針對獲選文章，給予『嚴選優格』的語法，把它貼在部落格首頁，就像獲得勳章的作文戰士，閃亮亮！炫耀到自我感覺破表！
在誠品音樂館值夜班的我，就一兼二顧，一邊製作誠品敦南音樂館的音樂主題『Miles Davis』，一邊將這篇落落長的文章，投稿中國時報部落格。
無心插柳，過了一週，中國時報部落格發信邀請我，成為他們部落格的聯合作家。我收到邀請信的時候，就像夢一樣，不敢相信！原本只是想得到『嚴選優格』的語法，把它貼在部落格首頁，沒想到竟然能夠成為中國時報部落格的聯合作家。
我當然一口答應。登入中國時報部落格，能夠與當代傑出作家，例如：龍應台、張典婉、張系國、袁瓊瓊、張大春、柯裕棻、須文蔚.. 一同參與，感到莫大榮幸，同時我也一頭栽入音樂寫作。
每當我寫好一篇文章，PO 上中國時報部落格，身為聯合作家之一，我能夠看到，有哪些同樣身為中國時報部落格的作家，他們看了我的文章，記得當時還寫了一篇對於現代樂作曲家 Arvo Pärt 簡介，當我發現龍應台女士看了我的文章，我的心跳個不停，這就像是，她透過中國時報部落格平台，進入到我的生命。如果你們看過羅賓威廉斯（Robin Williams）在 2004 年主演的『迴光報告』（The Final Cut），就能瞭解。
就像是現在，您們在我的臉書按讚。我們的生命，有短暫的幾分鐘，是交疊著的，只不過當時，在 2005 年，臉書尚未發明，我也未曾出書，所以很珍惜這個經驗，是十分可貴的。
另外有一次，也是為了誠品敦南音樂館的音樂主題『Frederic Truong』，在部落格寫了中文簡介，沒想到 2006 年底，在這篇文章底下，出現了：
Thank you
All the best for 2007
FT
FT 就是『Frederic Truong』的縮寫（嗎？）當時我登上 Frederic Truong 的官網，沒想到這篇文章竟然被他錄用，成為他對華語窗口的中文官網連結。
我越寫文章越開心，當時的我，就是一個對於黑膠版本完全不通，終日勤於寫故事的大音樂派。
2020-02-10
2006 年底，敦南音樂館已累積超過兩千張的黑膠庫存。而我是黑膠負責人，來買黑膠的人客，他不會問：『負責古典的同事在哪裡？我有想找的唱片要問他。』或者是：『負責爵士的同事在哪裡？我有想找的唱片要問他。』他們只會問：『負責黑膠的同事在哪裡？我有想找的唱片要問他。』
所以，負責黑膠的我，必須全方位通透這些，被 order 進來的各種音樂。雖然我已在誠品上班快兩年，每天上班都可以自由聆聽架上音樂，但是對於爵士、古典，仍處於一知半解狀態，尤其是古典樂，沒有歌詞，沒有重複性質的副歌、每個樂章都落落長，對於我，難以親近，因為自從四歲學唱『一閃一閃亮晶晶』，就浸淫在『當代音樂』，根本就沒有機會接觸『古代音樂』。
像是 Brahms 布拉姆斯 的『搖籃曲』、『大學慶典』；莫札特的『小星星變奏曲』；Mahler 馬勒 第一號交響曲的『兩隻老虎』.. 我們也只取其主旋律精華，再改編。
再者，我輩國中時期，因為面臨『聯考』，於是，雖然表定有音樂課，其實都在填寫數學考卷。功利主義有好有壞，我不評論，不過，大家對於音樂鑑賞能力，沒有長期培養，導致今天，對於各種演奏版本，無法全面性的欣賞，反而需要透過各種光怪陸離的解說、賞析、導讀，來抹去自己對於音樂的觀感，甚至還有所謂『年終 Top 10』、『某某版本可以全部不必聽』，這種『聯考模式』的說法。
藝術又不是考題，怎麼會只有一種答案、一個版本最佳呢？
當然是要相對於現實生活的『化繁為簡』，藝術是『化簡為繁』，透過多元化，產生更多感覺與思考。我時常對知己的熟客說：『既然都想要進來聽音樂、買黑膠唱片了，當然是越聽越多，聽越多越好，既然都已經有心想要聽音樂了，怎麼還會覺得聽越少越好？這是甚麼想法？我不懂！』
2007 年初，農曆年時期，我看到陳德政的部落格，貼了一張紐約的足球場黑膠展，來自美國各地，每年都會固定聚集於此，舉辦盛大的黑膠展。參與的人，就像螞蟻一樣，密密麻麻的分佈在照片裡，各個黑膠攤位。我將照片網址分傳給武璋，及誠品敦南音樂館同事們。
結果，才剛過完農曆年，有一天上班，武璋就神秘兮兮的告訴我：『三月初，台北人咖啡隔壁的展場，有十天空檔，沒有人 booking，我們來辦黑膠展吧！』
我：『你在開玩笑吧？我們黑膠庫存只有三千張，怎麼可能辦展？』
武璋：『我們可以聯展，也就是透過櫃位出租的概念，邀請各家軟、硬體廠商、店家，跟我們一起展。』
然後，第一屆黑膠展的籌辦小組，就從敦南店同事裡選出，核心籌辦人有三位：武璋、我、王儀君。
2020-02-10
原來，三個臭皮匠的威力，真的很大。
當然不只我們三個，新鮮芬、Yuho 在第一屆黑膠展，在公關、主題發想會議裡，都功不可沒。我把過程都記錄下來，你們可以透過留言二至六的網址，更進一步瞭解細節。
我在這裡要提起三位，在第一屆黑膠展，令我印象深刻的人：蕭青陽、李坤城、盧廣仲。
當我們開始發想黑膠展的時候，才發現拉不到贊助，因為會計年度是在每年六、七月。所以，在半年前，也就是 2006 年的六、七月，企業想要贊助的預算，都已經撥款，這就是身為音樂人的缺憾：我們只懂音樂，不懂得行銷、行政、找廠商贊助這些細節。
這件事讓我想起了 2004 年在『和派對』，也曾遇過相同問題：大家都是 DJ，但是對於 DJ 以外的事，均不在行。所以，我在前文一直用『蟹老闆在海裡蓋城堡』，幽自己一默，同時，對於願意放下身段，跨界合作的工作人員，在心裡升起一股敬意。
蕭青陽大俠，他已經獲得葛萊美三度提名，台灣之光，在當時，誠品爭取不到任何贊助情況下，願意自掏腰包，負責第一屆黑膠展，所有視覺輸出費用，向他致上最高敬意！
當然，因為誠品爭取不到任何贊助，所有我們邀請來的貴賓，包括所有演講者：陶曉清、孫秀蕙、李坤城、吳懿蒼、蘇重、馬世芳、林碩彥、劉名振．．他們都是無薪，熱情志願為黑膠展發聲的音樂前輩。
演唱家的部份，不得不提起當時已經旭日待昇的盧廣仲，第一次聽他唱歌，就是 2007 年 3 月 17 日，在誠品敦南音樂館現場，他並沒有唱著早餐歌，或者『對呀！對呀！』，而是抱著吉他，唱著純正的藍調，沒錯！就是 Blues，而且還彈奏藍調獨有的滑弦 slide guitar 技巧，為什麼我至今還有如此深刻印象？可見當時他的表演，真的讓我驚豔！
最後我要提到講座裡的李坤城老師，他播放 78 轉留聲機唱片，無論是純純、愛愛、桃花泣血記.. 都讓我對於台灣歌謠，有更深刻的認識。他又播放陳達『思想起』（留言七），我在台下聽到眼眶紅紅。日後查資料，知道洪建全文教基金會，於 1979 年發行二十張名為『中國民俗音樂專輯』系列黑膠，陳達就是第一集。我不但立志收齊這二十張黑膠（很可惜，目前每張行情價已超過幾萬元台幣），更因為李坤城老師的這場講座，讓我投入更多歌仔戲、布袋戲、客家音樂、河洛音樂、勸世歌、南管、山地部落音樂.. 等黑膠唱片收藏。
這幾天，為了文章，我不斷回想起誠品音樂館的生活。畢竟這已經是十五年前的往事了啊！奇怪的是，我想起的，都不是誠品黑膠展這些事。
比如說有一晚，我、浩子、Yuho、孟桓當班，我們可以自由選擇公播音樂，於是，我們決定要公播一些『超俗、但是又超屌的音樂』，每人輪流播放。我們是很好的哥兒們，雖然低薪，但是我們沒有音樂不行，我們的情感，就是建立在『愛音樂』這件事。
於是，我就率先發難，播放了『鄭進一：家後』，我真的很愛這張專輯，而且，我喜歡的是鄭進一演唱的這個版本，我在誠品音樂館結帳，買起來，是孟桓幫我結的。
我們是兄弟，不是靠嘴巴說說而已，浩子接著播放了『高凌風：來碗泡菜』。我當然相信，他是全心喜歡這張專輯，而且，當場就有人客親洽櫃台，賣掉一張，Oh！Yeah！
然後，孟桓播放了 Bon Jovi 的 I'll be There For You.. 什麼？你是 Doodle 主唱，怎麼會播 Bon Jovi？
我們就是這麼愛虧他，看他年輕人的靦腆，同時，我們每晚，在武璋下班之後，一起開著音樂派對。
有一回，莫名其妙的人客，為了一張ＣＤ『七年無發票』硬要『退貨』，在櫃台拍桌，對著 Yuho 大罵，還撿起筆，丟在 Yuho 身上，我見狀，擋在 Yuho 面前，怒視人客。人客說：『叫你們主管出來！』事後，當然我們被客訴，而且為了這件事，敦南音樂館開會，員工怒罵聲四起，最後會議竟然決定，讓奧客換貨。
我就是在會議中，舉手贊成讓他換貨，的那一位。
我的哥兒們，對我的舉動氣極了！
十五年過去了，我現在自己開店，而且遇到更奧的奧客！奧到我打電話請警察來，這些事情我在文章裡都寫過。不過，在我記憶，早已忘了這些奧客，長什麼樣子、罵那些字眼，倒是記得兩件事：第一，Yuho 被奧客丟筆的時候，我站在他前面，擋在他跟奧客之間；第二，前幾天我才寫過的一句話：你不能改變遇到奧客的事實，但是你可以對好人客更好。
為什麼我們要一直記住奧客的壞？而不能記住好客的好？
說到誠品的好人客，最知名的像是范曉萱、辛龍.. 特別要提到一位喜愛搖滾樂的林大哥，他也有寫樂評，有一次，我問他：『如果你要寫一張自己不喜歡的專輯，該怎麼辦？』
他說：『那是因為自己聽得還不夠多，所以才聽不出感動.. 通常我會先寫一些很喜歡的專輯，至於不喜歡的，我會先擱置，過一段時間，再拿出來聽一聽。我從不認為是專輯不好，而是我聽得不夠多。』
林大哥的這番話，影響我至今。
2020-02-15
我如願調職台南誠品音樂館，武璋對我說：『趁著這波熱潮，你到南部籌辦下一屆黑膠展，我在北部辦，我們來個南北大聯合！』
當然好！
2007 年 11 月，我與內人（當時是女友）辛苦打包一萬多張黑膠唱片、以及所有物件。Goodbye Taipei，再見台北！Long Life Tainan！台南我來了！
我和搬家工人，在凌晨兩點開始搬運，直到四點，兩位搬運工人終於忍不住問我：『你這些箱子裡面，裝的是石頭嗎？』
我：『不是，是黑膠唱片！』
搬運工人：『黑膠唱片？』
我花了一分鐘解釋..
搬運工人：『喔.. 靠北！阮奈ㄟ這呢衰！』
搬運工人：『我還在想說，有沒有可能會搬到一箱比較輕的！結果，一箱輕的都沒有！』
我：『所以我才跟著你們一起搬啊！』
又塞了兩千元紅包，平息搬運工人之怒。
搬到台南，已是上午十點。未來的岳父母家族，早已在我們預租的幸福小屋等候，準備滿桌盛宴，祭祖（我把祖先牌位，由台北請至台南）、辦桌、祝福我與內人，在台南有個好彩頭！
我與內人又累又欣喜！
隔天，我拿著調職令，來到（當時在）長榮路，台南誠品音樂館，找到店長。
我：『店長您好！我今天來上班報到！』
店長：『你好！可是我們目前沒有缺人喔！』
我：『蛤？』
我傻住了。我不是來求職，我拿的是『公司的內部調職令』喔。
店長：『不管你拿的是什麼文件，我們店沒有缺人！』
我：『啊？不是有一位同事叫做林文濱，他剛離職了嗎？我就是來接續他的位置啊！』
店長：『林文濱離職了沒錯！但是我們遇缺不補，所以沒有空缺！你回去吧！』
就這樣，店長走了。我呆站在原地，不曉得有多久，我只知道，我好像從第一屆黑膠展的勝利天堂，直接被摔落到失業的地獄..
2020-02-16
三天之後，武璋打電話來：『zeus，上班還適應嗎？』
我把當天發生經過告訴他。
武璋：『蛤？怎麼可能？』
武璋：『我先打電話去瞭解一下，等一下回電給你。』
十分鐘後，武璋回電：『zeus，明天我去台南找你。』
我：『那我去接你。』
武璋：『你不必來接我。不然，我們直接約在台南誠品音樂館門口。』
我：『好窩。』
對不起！那時候還沒有『好窩』。
隔天中午，我和武璋在台南誠品音樂館門口碰面了。
武璋：『zeus，可能有些誤會，等一下我們聊一下，你就可以準備上班了。』
我：『好.. 的。』
然後，武璋與當時的台南音樂館店長走進辦公室，我坐在外面等候。十分鐘後，竟聽到爭吵聲，我站了起來，開始來回踱步，不曉得到底發生甚麼事？
半小時後，武璋走出來，跟我說：『我們找個地方坐一下。』
在附近茶館坐下來，武璋：『我覺得店長可能有些誤會，目前他還是堅持遇缺不補。』
我：『我是調職，而不是來求職，這樣對吧？』
武璋：『對！但是目前跟他說不通..』
我『可是在台北的時候，您不是跟我說，都 OK 了，一切沒有問題？』
武璋：『對！他當時也是跟我這麼說的，只是不知道他現在，是在想甚麼？..』
喝完茶，武璋回台北前，跟我說：『回台北後，我再說服他看看，你等我電話..』
過了兩天，武璋致電：『zeus，我們今天還是約在台南誠品音樂館門口。』
中午，我和武璋在台南誠品音樂館門口碰面了。
然後，武璋又與當時的台南音樂館店長走進辦公室，我依然坐在外面等候。十分鐘後，不僅聽到爭吵，還聽到拍桌怒罵的聲音。半小時後，武璋走出來，跟我說：『我們再到茶館坐一下。』
在附近茶館坐下來，武璋：『有些難說服這位店長，我需要時間努力看看。』
我：『唉.. 不如我們放棄吧..』
武璋：『怎麼可能放棄？放棄的話，你就沒頭路了..』
我：『唉.. 』
武璋：『你在台南這邊有朋友嗎？』
我：『我是孤鳥，在台北就已經沒朋友了，怎麼可能在台南會有？』
喝完茶，武璋回台北前，跟我說：『回台北後，我再說服他看看，你等我電話..』
2020-02-18
過了兩天，武璋致電：『zeus，你有沒有想過，先在台南音樂館當兼職工讀生（part time）的可能？』
我：『蛤？那.. 也要看他們，願不願意接受，一位三十六歲的工讀.. 吧？』
武璋：『mmmmm.. 我們今天還是約在台南誠品音樂館門口吧。』
中午，我和武璋在台南誠品音樂館門口碰面了。
我：『老大，我看，我們別下去了（指著地下室的台南音樂館）。』
我：『我們直接去茶館喝茶吧。』
武璋：『我跟他談談，如果他願意讓我介紹你們認識，說不定，你可以先從 part time 開始，這樣，你就可以先有個收入。』
我與武璋又走下樓，到了台南誠品音樂館。結果，店長看到我們，直接走掉，我與武璋，就看著他的背影.. 武璋要走上前，被我拉住。
我：『武璋，我們走了吧。』
我：『你不覺得，我們很像乞丐，捧著一個空碗，在跟他要飯吃嗎？』
武璋：（...）
我：『請你站在我的立場，幫我想一下，如果你逼他接受我，你覺得，將來我在這裡上班，會有好日子過嗎？』
武璋：（...）
我：『我們走了吧。』
就這樣，我們離開台南誠品音樂館，又到了茶館坐下來。
武璋：『zeus，沒想到事情會變成這樣.. 』
我：『武璋，這三次您下來，我覺得您已經仁至義盡。我只是不想要變成台北來的空降部隊，或者是剛才我說的，一個跟店長要飯吃的乞丐..』
我從皮夾拿出一張紅色的宇宙城會員卡。
我：『武璋，昨晚，我從自己珍藏的鐵盒裡，找到這張珍貴的會員卡..』
武璋：『你怎麼會有？』
我：『其實，我們的緣分，在更早以前，就開始了..』
武璋：『你知道嗎？宇宙城的會員卡，是按照紅、橙、黃.. 依序代表不同時期的會員.. 你這張紅卡，只有第一代的宇宙城會員才有，我當時沒有保留，所以，連我自己都沒有..』
我：『你怎麼可以沒有呢？你是宇宙城的代表人物啊！』
我：『所以這張紅卡送給你，更有意義啊！』
武璋：『可是 zeus..』
我：『武璋，一枝草一點露，我還是會努力，你不用擔心我啦！』
我送武璋到車站。
我離開誠品了。
2020-02-24
我的人生下半場，因此產生巨大變化。
許多人客問我：『為什麼要笨到，去開一家唱片行？』 那不在我的人生規劃。但是，我也只會這個。
我在台南沉寂一年，是我人生最黑暗的一年之一。內人每天早出晚歸，尋找『耕者有其田．黑膠唱片行』店面，我在臨時租屋處清洗黑膠，度日如年。
有一天，岳父說：『先結婚吧，趁著這個空檔。』
我說：『不行。』
岳父：『為什麼不行？』
我：『因為先結婚的話，我沒有正式職業。親友會以為我是個不誤正業的人。如果開了店，印了名片，您可以正大光明的把名片遞出去，讓大家知道女兒是嫁給光明磊落的人。』
如果你們後來參加我的婚禮，會發現男方親友，除了我，只有兩位。
可是，我的岳父母，卻答應我的婚禮，在我被台南音樂館拒絕之後；在男方親友，確定只有兩位代表之後，依然跟我說：『先結婚吧，趁著這個空檔。』
我說：『不行。』
岳父：『為什麼不行？』
我：『因為先結婚的話，我沒有正式職業。親友會以為我是個不誤正業的人。如果開了店，印了名片，您可以正大光明的把名片遞出去，讓大家知道女兒是嫁給光明磊落的人。』
原先我以為，我會是台南誠品音樂館的主管，轟轟烈烈舉辦台南第一屆黑膠展，然後與相戀八年的女友結婚。但是後來卻變成，因為莫名其妙的理由『遇缺不補』，我在台南失業，三十六歲，一位朋友都沒有。
我的準岳父告訴我：『先結婚吧，趁著這個空檔。』
但是我不能。
因為我失格，我無法保證，能夠告訴岳父：『我可以接替您，照顧您的千金，衣食無缺。』
我也無法在牧師面前遵守誓約：『我可以一輩子照顧內人，衣食無缺。』
因為我失格，我在中年失業了。
I'm a Taipei man in Tainan..
2020-02-25
半年前，我的黑框眼鏡，從左眼下方斷裂，我用膠帶黏住，沒想到過了一個月，右眼右上方框架也斷裂，我再用膠帶黏住。每天洗眼鏡時，膠帶遇水，就鬆開來，於是，展開了『每日不拋』的黏鏡框新生活。
過了半個月，就連走路走到一半，鏡片也會突然從鏡框蹦出，藏在麵攤、店內、馬路等紅綠燈.. 各個意想不到的地面，讓我閉著一眼，趴在地上，玩起找鏡片的遊戲。一直到，終於體認，無法從這個遊戲過關，某日，到眼鏡行重配眼鏡。
原本我以為，只要拿著眼鏡到原廠，請他們配出一模一樣的，就可以。
配鏡師仔細看了一下我的鏡框，確認是他們家的，接下來半小時，從禮貌性問題，一直問到不禮貌的私人問題，把我自己掏出來。一支三年前配的眼鏡，怎麼那麼快就壞了？
（半小時後）
配鏡師：『許先生，請問您平時摘眼鏡的時候，是怎麼摘的？可以請您示範一下嗎？』
我：（摘除眼鏡）
配鏡師：『啊，這就是問題癥結了。請問您平時，都習慣用單手，將眼鏡摘下來嗎？』
我：（回想）（回想）
我：『好像是喔！』
配鏡師：『那就對了！因為您沒有養成，用雙手把眼鏡摘下來的習慣，導致於這副眼鏡，才使用三年，就導致鏡框斷裂。』
配鏡師：『我再幫您重配一副新的，但是度數要重新驗光喔。』
又耗了半小時，已經一個半小時過去，服務滿分，但是，如果我打電話到公家機關，應該也已經接通線上專員，並且掛上電話了，只是，在這個當下，配鏡師還在問我：『請問您的工作，是看近比較多？還是看遠比較多呢？』
我：『我的工作，當然是看近比較多！』（難道看遠比較多的人，還要配七八百度的眼鏡，還會被錄用嗎？）
配鏡師：『請問您平時，有沒有看遠的機會？』
如果是你們，會怎麼回答呢？
就這麼試探性的盧來盧去，半小時又過去，這是我配過最久的眼鏡，已經超過兩小時。我幾乎一邊回想著，上一次是二十一年前，把一頭長髮燙成金色，才會花這麼久的時間。
我：『謝謝你貼心的服務，但是，我該走了。』
原本我以為，只要拿著眼鏡到原廠，請他們配出一模一樣的，就可以。沒想到，諮詢時間，竟然比我預料，還要超出幾倍，這是好的服務嗎？對於有些人也許是。
配鏡師：『那麼，七個工作天之後，才能完成您的眼鏡喔。』
七天後，我赴店取眼鏡，三千五百元新台幣。戴上之後，發覺無法近距離工作，這是一副適合出外旅遊，的望遠鏡！
突然想起，2003 年，我曾配過的一副紅框眼鏡，內人協助我找出來，當我用單手戴上的那一刻，我笑了出來，因為這副眼鏡，在鏡架與鏡框連接處，加上彈簧，所以，沒有所謂『要養成用雙手把眼鏡摘下來』的問題。
我回想起配鏡師那天說的：『因為您沒有養成，用雙手把眼鏡摘下來的習慣，導致於這副眼鏡，才使用三年，就導致鏡框斷裂。』
最近許多人客以為我店賺錢、或是老綁臨老入花叢，配了紅框眼鏡，其實這是十七年前，我在做 DJ 時期配的眼鏡，當時是七千五百元。
七千五百元，可以用十七年；三千五百元，可以用三年，請問你選哪一支？你當然選前者，『BUT』，在前三年，分辨得出來嗎？
我拉拉紮紮寫這麼長，你們有看懂嗎？
我講的是黑膠唱機，與聆聽黑膠的壽命，只是，我換個故事比喻而已。
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