【老綁的唱片行筆記】November, 2018

2018-11-06

好久不見的人客蒞臨耕者。

綁：『你是想到了喔？』
客：『蛤？』
綁：『不然怎麼會來？』
客：『哈哈！我最近升級了音響系統，也開始動手微調。』
綁：『原來如此。』

老綁想與好久不見的人客，多聊些話，卻發現人客十分專注於挑選黑膠。

綁：『你變得不一樣喔。』
客：『怎麼說？』
綁：『你以前一直巴著我聊天；現在卻換成我找你聊天，有一搭沒一搭。』
客：『哈哈！』

兩小時過去，人客抱著一堆黑膠到櫃檯。

客：『我太小看黑膠了。』
綁：『唔？』
客：『我一直以為聽黑膠就是一種儀式、慢活，後來我發現，我只是把它當成娛樂。』

客：『前年我生重病。』
綁：『我記得。』
客：『來您這裡買了一堆。』
綁：『有。』
客：『總覺得生了病，應該對自己好一點，所以就把預算花在黑膠唱片。買回去，也是放著，想到了就聽。』
綁：『很好哇！』

客：『然後，如您之前對我的告誡，蜜月期結束，我對黑膠的燒，退了。』
綁：『呵呵。』
客：『上個月，終於把音響升級，把以前跟您買過的黑膠，拿出來重聽一遍，有很多張，例如 Janet Baker 唱 Bach 清唱劇、佛瑞 Faure 的安魂曲、葛利格 Grieg 鋼琴小品集、艾爾加 Elgar 弦樂作品.. 當初只是因為低價而亂買的唱片，竟然感動得要命..』
綁：『你好用功啊，你說的這些唱片，說得我眼睛都亮起來了！』

客：『我之前以為聽黑膠是娛樂，後來，我發現是修行。』
綁：（拍手） 綁：『（感動）你打到我了。』

客：『因為是修行，路才能走得遠。以前我以為你們買那麼多黑膠，是戀物癖，是加法生活；直到上個月，我終於在家裡，聽到了.. 比音樂還要更深一層的.. 應該是跟心靈有關.. 我不知道該如何形容..』
綁：『說得很好啊』
客：『我從來沒有過的感動.. 這不是聽『個』音樂、有『個』聲音.. 我期待著下一張要播放的黑膠唱片，如您之前告訴我的，意想之外的料理、充滿驚喜和啟發.. 我終於覺得，是聲音在帶領著我，去探索未知的領域，而不是我要聽我想聽的音樂。』
綁：『哈哈！你好會描述。』

客：『難怪你們會買一輩子的黑膠。』
綁：『你很不容易。』
綁：『無論我們做任何事，都要先確認核心價值：聽黑膠、買黑膠，核心價值是什麼？如果是修行，那麼必須要先產生感動，而且是無比的感動，才足夠在心中發一個願。』



綁：『在心中發一個願？這件事對於普羅大眾，是很難理解的，因為聽音樂的普世價值是娛樂，不是修行。原因有很多，但是話說回來，把聽音樂當作修行的人，會願意認真看待每一張未知的錄音，因此，他們的收藏，會越發豐饒。』

2018-11-08

客：『請問您店內的黑膠價格，是如何制定的？』
綁：『說來話長，同一張錄音，有可能有三種價格：149、550、1200，價格的制定，跟許多因素有關，例如版本、片況、得獎紀錄..』

綁：『高價的部分乏人問津，因為高高手很少，這部分我就先跳過。開店十年，有一句話我每天都在聽，你猜是什麼？』
客：『這張唱片為什麼這麼貴？』
綁：『對！但是開店十年，有句話我卻從來沒聽人客說過，你猜是什麼？』
客：『這張唱片為什麼這麼便宜？』
綁：『你好厲害！』

綁：『針對這些便宜的黑膠，我想做簡短說明。如果你有透過 eBay，跟歐美買過黑膠，就會知道：黑膠貴的不是售價，是運費。』
客：『為什麼？』
綁：『因為價格是你可以控制的，但是運費卻由賣家通知，意思是說，我也時常透過 eBay 跟歐美買黑膠，通常我買 10 美金的黑膠，運費都要再外加 8 至 10 美金，等於一張 10 美金售價的黑膠，寄到我家，總 total 要付 18 至 20 美金。』

客：『大約是 600 台幣。』
綁：『對。所以，有過經驗之後，我將店內可販售給初入門朋友的黑膠，鎖定在 400 元以內，我把 400 元台幣的黑膠 po 上網，寄件地址在台灣，運費一律 80 元，可以合併寄送。這樣子，不知道能不能吸引一些黑膠網購朋友的注意？』

客：『為什麼您的黑膠價格可以壓到 400 元台幣？』
綁：『因為這些黑膠都是大盤商寄售，他們從國外一次一貨櫃一萬張運進來，所以能夠降低成本，價格也相對降低。』
客：『可是品質呢？』
綁：『就必須要我和內人，在進貨時，每張透過人工檢閱篩選。我的雙腳都是濕疹，不是浪得虛名。』

客：『這樣高人力篩選，只是寄售，划得來嗎？』
綁：『我們願意這麼做，不是只針對利潤，有更多其他考量，例如說，如果我們不這麼做，就直接將寄賣商的黑膠全部倒到架上，等於拿別人的石頭，砸自己招牌。因為從耕者買走黑膠的人客，一般他們不會把壞品質算在盤商身上，而會覺得是耕者的黑膠品質不好。這麼說也許會得罪寄售盤商，但是他們會瞭解，原因是：初入門黑膠友會更在乎雜訊，但是資深黑膠友比較能接受雜訊。』

客：『為什麼？』
綁：『因為資深黑膠友升級過音響系統，和聆聽環境，所以當他們保留住的音樂訊息量更多，相對而言，雜訊量的比率就會明顯降低。』

客：『可是，我也有觀察過您 po 的黑膠新上架，片況總是維持在 EX 上下，鮮少有 NM 等級的黑膠，是不是這些黑膠的品質，確實比較差？』

EX：Excellent 很好
NM：Near Mint 近乎全新
M：Mint 全新

綁：『那是我故意這麼評定的，因為便利貼字條上面是我親手寫的，片況當然由我來評定。我會這麼評定，是因為我從 1994 年就開始買黑膠，迄今已超過二十年，重點是中間沒有間斷，而且，我只有聽過極少數 NM 片況的黑膠，它們一定是現代樂，不然就是歌劇。』

綁：『片況 M（未拆封）真的比 NM 還要 NM 嗎？去問問那些資深黑膠友，他們會告訴你，未拆封的黑膠，拆開來有發霉的機率很高。』

客：『為什麼？』

綁：『因為黴菌比塑膠封膜還要小，它們當然可以自由在黑膠裡面的紙內袋孳生。只有一個方法能夠衰減雜訊量，我已經在這幾年的文章裡寫過許多遍了，那就是要增加訊息量，想辦法留住訊息在傳遞過程中，造成的遺失、稀釋、簡化..』

綁：『換句話說，不要因為我把片況標示成 EX，就把它想像成片況很糟，應該要實際買過、聽過之後，才能瞭解老綁的判定，和你的判定，中間差距是大還是小？簡單比喻：我說這盤麻婆豆腐很辣，你問我到底有多辣？我標示成 EX，但是你也要實際吃過，說不定你吃過之後，覺得還好嘛，沒有老綁說的那麼辣，所以你標示成 NM，這就是我們之間的差距。』

綁：『重點是老綁必須誠實，EX 就是 EX，寧可把 NM 標成 EX，也不能把 EX 標成 NM。』

EX：Excellent 很好
NM：Near Mint 近乎全新

綁：『話說完了，每週 po 那麼多黑膠，總是乏人問津，新人客也不知道本文寫的這些過程，一次交代清楚，其實，挑選黑膠是有眉角的，如果老綁願意幫你們把眉角釐清楚，把價格降低了，這樣，你們願不願意，讓自己增加一個，聽古典黑膠的機會啊？』

2018-11-09

我認識安達（Geza Anda, 1921-1976），真正聽他彈琴，那是在 DGG 的錄音室。親耳聽到他錄製的莫札特鋼琴協奏曲，他正值壯年，輝煌的六零年代，有那麼多優秀的鋼琴家，隨便抓一把，都不可能是安達。名氣大過於他的鋼琴家，數不清，但是，為什麼 DGG 專門與他簽約，在古典大廠旗下，發行由他指揮，與彈奏莫札特鋼琴協奏曲全集呢？

我認識耕者的老綁，我們的認識，實在是.. 說出來也沒幾個人相信。他就是透過聆聽 Anda 的黑膠唱片，一張 DGG 大花板，就穿越時光隧道，來到我們的錄音室。

1960 年代，DGG 錄音室對於東方人來訪，當然覺得奇怪，但是更奇怪的是，老綁手裡拿著的一本中文音樂雜誌，裡面竟然介紹著正在錄音的鋼琴家安達，以及預測了他的死亡。我跟老綁借了這本書，上面是這麼紀載的：

安達（Geza Anda, 1921-1976），20 歲獲得李斯特鋼琴大賽冠軍，1942 年與福特萬格勒合奏布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲， 三年後成為奧地利薩爾茲堡音樂節的主要邀請鋼琴家之一，Anda 在 DGG 錄製的莫札特鋼琴協奏曲全集，是音樂生涯顛峰之作！

天啊！我從 DGG 的錄音室，看著正在大粒汗、小粒汗，指揮著樂團、彈奏著鋼琴的安達，不敢相信，他為 DGG 錄製這套莫札特鋼琴協奏曲全集，之後，將面臨音樂生涯的下坡，以及人生的謝幕！

『這很糟嗎？』耕者的老綁，指著中文雜誌裡的一段話，照著念：『來自匈牙利的鋼琴家，自李斯特 Liszt 以降，都有共通病症，那就是他們的演奏相當俐落，對於演奏會而言，或許俐落可以帶動氛圍，但是換言之，就是沒有深度。若他們能遇上一位資深的指揮家，也許可以共譜音樂火花，否則，像這樣子的音樂家，到老的時候，沒有深度的演奏，就是最大問題。』

啊！謝謝三十年後，來自台灣，這位樂評大家長，把安達踩在腳下，毫不付責任的文字。請問你以下幾件事：
一、你鋼琴彈得有他好嗎？你在 DGG 發行過幾張黑膠？
二、連安達的老師，都不如你了，你是安達的老師，的師祖。
三、請問你把 Deutsche Grammophon 放在哪裡？

老綁醒了，原來是一場夢。右手一撈，撈到這本中文音樂雜誌，天啊，該不會是真的吧？翻了幾頁，果真看到 1992 年，這些偉大的樂評家，爭先恐後把這些偉大錄音踩在腳下，不是這裡缺少了什麼，就是那裡不夠好。

老綁把書撕了，丟到垃圾桶。一位偉大的樂評家，要能夠看到的，絕對是自己需要學習的地方，而不是在那邊，踩著別人向上爬。

2018-11-15

現在動態逐漸轉小，木管承接弦樂，你聽，這兩支木管，像不像在夫唱婦隨？一支是單簧管，另一支是長笛，好，現在，雙簧管加進來，你可以聽到木管各自的尾韻，就是顫抖的尾音，交纏、消散在空氣、空間裡。

因為木管是吹奏樂器，而樂手透過吹氣，吹奏管樂器。如果能夠聽到氣音的強弱，還有剛才說的尾韻，那就是樂手詮釋的表情。木管吹奏產生的泛音，你聽高音的上升，會和空間產生共鳴，這是耳機聽不到的，美好的空間，能夠與器樂交織出動人心弦的共鳴，就像現在這段音樂，你會不自覺抬頭，舉望天花板，甚至打開雙手，向上空抱。這是一種活著的感覺，一種扎實的存在感，一種淨化心靈的美。

現在弦樂進來，弦樂是主流樂器，也是大眾容易注目的器樂，你聽這裡，指揮並不想把剛才那一段，世外桃花的美，讓世俗入侵，所以，你能夠聽到弦樂組，不是強勢入侵、不是明星光環，他把弦樂這麼耀眼的器樂，拿來烘托木管，讓木管呈現的美，得以延續。指揮沒有要讓弦樂接手，或者轉移焦點的目的，這段木管樂組吹奏，把剛才那些世俗塵垢洗滌、安定。

我們來到平靜，這是不容易來到的心境。

因為這些器樂的活鮮活脫，擬人般的，將作曲家，或者指揮家想要呈現的領域，一筆一筆的，勾勒在音響四方。木管器樂出現的時候，往往是最美麗、最令人醉心、嘆為觀止的時刻。

而這個時刻，之所以令人動容、流淚，是因為主樂器能夠相形相生，能夠將空間挪讓給管樂組。雖然弦樂、銅管、定音鼓能夠大鳴大放，閃耀奪目，但是，但是.. 在黑膠的世界，越能夠吸引大眾的主奏樂器，卻無法在小動態如上述的幾段文章形容，帶來細微的感動。反之，越能在細微末節呼吸，令人椎心刻骨的微動態，卻無法在錦上添花的大動態相得益彰。

這是人生哲學？抑或是老綁調整音響的功夫有待加強？不過，當九零年代之前，滿滿的主唱填滿演唱會，到兩千年代，主唱能夠讓出更多空間，給樂團演奏，讓他們展現情感，而不只是介紹其名，這位主唱，可能懂得這篇文章，要主述的訊息。

2018-11-17

昨午與內人一起聆聽西貝流士第二號交響曲，馬捷爾指揮維也納愛樂（London 唱片編號：CS-6408）。在『相同錄音的兩張黑膠唱片』，第一張各樂組定位清晰分明，第二張雖然沒有第一張聽起來清晰明確，卻呈現和諧安詳的氛圍，當然這也是第一張沒有的感覺，因為『有一好沒兩好』。

是耳朵的錯覺？當然不是。郭思蔚先生在『唱片收藏面面觀』，已做出大部分解答：刻片師（Mastering Engineer）負責音樂動態，為錄音添增不同風貌及樂趣。

不同刻片師，做出不同動態的呈現，所以資深死忠等級（Die Hard）黑膠播放家，針對相同『錄音的黑膠唱片』，會購買多張的原因，是同一錄音會有不同刻片師操刀，負責音樂動態，為錄音添增不同風貌及樂趣。

以 Decca / London 刻片師為例，我在網路找到代號與名字相配資料如下：

A = Guy Fletcher
B = Ron Mason
C = Trevor Fletcher

D = Jack Law
E = Stan Goodall
F = Cyril Windebank
G = Ted Burkett

K = Tony Hawkins
L = George Bettyes
W = Harry Fisher

這說明了該公司至少有以上這麼多位刻片師，還不包括我與內人昨午聽的第二張西貝流士第二號交響曲，這張刻片師姓名代號是 Ｙ。（第一張的刻片師是 George Bettyes）

為什麼一家唱片公司，需要如此多位刻片師？我手邊的 Tchaikovsky 1812 Overture（Kenneth Alwyn／LSO），有四位不同刻片師版本，每位刻片師呈現出來的 1812，皆有不同驚喜之處。所以，我們對於指揮家的好惡，應該要在下結論之前，先來瞭解刻片師與動態這件事。

既然最後把關的是刻片師，他們能夠把錄音帶向不同方向，那麼，還需要如此大費周章的彩排、擺麥克風嗎？

這是出於『每張唱片買一張就好』的想法。首先，刻片師是錄音團隊之一，他後製之後，也要獲得唱片公司同意，才得以發行，於是問題就會回到『到底哪一位刻片師的動態，最接近於指揮』？這也是出於『每張唱片買一張就好』的想法。因為接著，問題又會變成『到底哪一位指揮，最接近於作曲家』？

日本 Stereo Sound 編輯『柳沢功力』先生曾說：如果聽黑膠只是為了要還原現場，那就太無趣了。他的說法與本文觀點相同，我在 2017 年 1 月曾寫過一篇『小氣貝多芬』的文章，在更早之前，2013 年 11 月，我針對同一張錄音（Erroll Garner - The Most Happy Piano），但是由兩位不同刻片師主導的 Columbia 六眼首版 mono 黑膠唱片（發行年份皆為 1957 年至 1958 年，無 Stereo 發行），把這兩張爵士鋼琴獨奏的差異，錄製並且上傳至 YouTube。



從這段錄音，可以明顯聽見第一張黑膠因為尾韻較短而有跳躍感，也就是大家稱之為的 grooving；第二張黑膠因為尾韻較長，而產生華麗感。回到上文主旨，到底哪一張才是 Erroll Garner？當然要問 Erroll Garner，但是，是問小氣 Erroll Garner？還是大器 Erroll Garner？

我常說，有兩位人客來訪耕者，第一位人客離去，給耕者一顆星；第二位人客給耕者五顆星，到底哪一位人客，才是真正遇到老綁？其實這一點都不重要，重要的是來耕者有沒有趣？有沒有好玩？如果你來耕者，只是想把耕者跟惟因排名，或者把耕者跟 Disk Union 比出優劣，那麼我建議你還是別來比較好。

2018-11-17

人客指著黑膠唱片封面，老綁貼的便利貼，上面的字：『老綁，Stereophile R2D4 拚死以求 是甚麼意思？』

綁：『Stereophile 是國外權威雜誌的名字，雜誌裡面有幾位權威的編輯，他們會選出 R2D4 的唱片。』
客：『我只知道星際大戰 Star Wars 裡面的 R2D2。』
綁：『R2D4 就是 Ready To Die For，意思是說，還沒買到的話，都不能死，買到之後，死而無憾，所以比較斯文的翻譯，就是拚死以求。』
客：『哈哈哈！拚死以求，好貼切的形容。跟死前必訪的一百個景點有異曲同工之妙。』

綁：『這只是針對入門樂迷的幽默恐嚇方式，要是對於資深，就有更恐嚇的字眼了。』
客：『是什麼？』
綁：『資深黑膠收藏家，也就是死忠收藏家的英文，叫做 Die Hard，直接翻譯就是：穩死的。』

客：『為什麼是穩死的？』
綁：『因為他們不買會死，只要漏掉一張沒買到，就會很想死，比起初學樂迷的買到再去死，顯得更短命。』
客：『我看是窮死的。』

綁：『不喜歡死來死去的人，可以參考另一個名詞，叫做 Vinyl Junkie，意思是黑膠拾荒者：連垃圾都拿來當作寶，英文是 Other people's trash is my treasure。』

2018-11-27

老綁在五專四年級迷上黑人舞曲，所謂五專四年級，大約等於大學一年級的年紀，那是 1992 年夏天，老綁只有 20 歲。

有一位和我同校不同系的同學，也很愛黑人舞曲，他的綽號叫做兩百。你們年輕人只知道五佰，但是再老一點的世代，都知道兩百，他是電視演員，我的這位好樂友，他的綽號跟電視演員一樣。

有一天，我跟同班同學到兩百的家，他住在台北圓山，我們一起聽 Billboard，一起買卡帶，還一起打籃球，感情很好。到了兩百他家，真是富裕豪華，但是我注意到的，是很多散落各處的夏威夷襯衫。

我：『這些衣服都是你的嗎？』
兩百：『是我爸的，我跟他一起穿。』
我：（驚！）『感情好好喔！』

當時帶我去兩百家裡的同學，是張志文？我已經忘了，就當作是張志文好了，他說：『兩百他爸還會帶他一起去 Piano Bar 喔！』

我：『好棒！』
張：『你有去過 Piano Bar 嗎？』
我：『沒有啊！』
張：『兩百跟他爸常去 Piano Bar，就穿這件衣服，而且還可以點歌。』

張：『你知道在 Piano Bar 要怎麼點歌嗎？』
我：『不知道耶』
兩百：『就是把歌名寫在紙條，然後請 waiter 交給鋼琴師。』
張：『兩百，你爸都跟鋼琴師點什麼歌？』
兩百：『就是我們一起聽的那些歌啊！』
我：『蛤？比如什麼？』
兩百：『Hip Hop Hooray』

我：（愣住）『啊哈哈哈哈哈...（大笑）』（留言一） 我：『真的假的？』

笑成一團...

我：『如果是 How Gee 還有可能吧（留言二）』

時光飛梭，二十五年過去，老綁在台南擁有自己的黑膠唱片行，叫做『耕者有其田』。最近想起這個老掉牙回憶，是因為一連串的，愛實體唱片行的有志年輕人，結果他們做的事，跟上述故事大同小異，這樣也不錯，至少這個回憶，從老綁的百寶箱，想了起來，付諸文章，與大家分享。

有兩間實體黑膠唱片行，都開在同一條路上，這兩間黑膠唱片行，各有一萬張藏片量。不同的是，第一家黑膠唱片行，擁有人客最喜歡的五百張專輯，然後老闆把這五百張專輯，各進二十張，於是唱片總量等於一萬張。

第二家黑膠唱片行，每張專輯，都只有一張，所以，這家唱片行擁有一萬張『完全不同的黑膠專輯』。

請問這兩家唱片行，他們有何不同？

以『槍與玫瑰』的專輯，為例：第一家黑膠唱片行，有二十張；可是第二家黑膠唱片行裡，卻只有一張。接下來的情況是：這兩家黑膠唱片行，分別賣出槍與玫瑰的專輯，然後第一家黑膠唱片行，還有十九張庫存；可是第二家黑膠唱片行，卻沒有庫存！

如果這時候，你要支持第二家黑膠唱片行，想買『槍與玫瑰』的專輯，他們卻跟你說：『沒有！』請問你如何支持他們呢？』

再問你一次：『請問你如何支持他們呢？』

站在『消費者立場』：第二家黑膠唱片行，怎麼能符合市場需求？並且賺到錢？可是，站在『第二家黑膠唱片行老綁的立場』：我們當然無法符合市場需求，因為我們提供的產品，一開始就不是以此為考量，我們提供的是更多，大家都沒有聽過的音樂，而且，這些黑膠唱片，都能打動人心，更沒有售價炒作。

好了，現在你知道這兩家黑膠唱片行的不同，因此，下一次，你在逛唱片行之前，就必須提前調整心態，因為這兩家黑膠唱片行，提供的唱片專輯不同、售價不同、專業、服務都不同。瞭解這件事情之後，就不要像本文前述，犯下在 Piano Bar，點播 Hip Hop Hooray，因為，你只是支持 Hip Hop Hooray，而不是 Pianist。

2018-11-29

你們有看過一部電影，叫做『似曾相識』（Somewhere In Time）？跟你們打賭，克里斯多夫李維（Christopher Reeve）絕對是外星人，來地球臥底，因為他實在是帥到沒有道理！

這兩天的電視電影台正在播。老綁一邊看著電影，想起上星期蒞臨耕者的樂友，他在耕者大門前，打電話，老綁有事外出，而漏接。十幾分鐘之後，老綁回店，發現這通未接電話。

綁：『不好意思，這裡是耕者有其田。今日有營業，但是我臨時外出。』
客：『啊！那太好了！我再走回來。』

遠自新竹的人客，當他推門走進耕者，老綁對他的眼睛，有著似曾相識。

人客開三點鐘，翻閱爵士，到了五點四十分，人客選了爵士、香頌、世界音樂，大部分的唱片封面，都沒有便利貼，表示老綁還沒聽。

綁：『您真的厲害！這些唱片，我都還沒聽，您就慧眼識英雄！』
客：『我只知道這些，不像您，把聽過的唱片，都用便利貼作筆記。』

客：『請問現在幾點？』
綁：『五點四十分。』
客：『啊！那我必須走了。』
綁：『需要幫您叫車？』
客：『不！不！我走路。中午我從成大走過來，大約半小時，現在我要走回去，到成大跟老朋友吃飯。』
綁：『啊！這樣啊！我可以載您去成大。』
客：『真的嗎？那太好了！』
綁：『我要再生出一頂安全帽，那就 OK 了』

（電話響）

客：『我在台南了.. 在一家唱片行.. 你要來接我嗎？那太好了。』

（五分鐘後）人客的朋友來接他。

客：『老綁，我要買這些黑膠。』
綁：『好的，我算一下。』

人客的朋友：『這家店好難找。』
客：『你沒來過？』
人客的朋友：『沒有。那你之前有來過？』
客：『有啊！』

綁：『咦？我怎麼沒印象？』
人客把臉湊近老綁：『大約在兩年前..』
綁：『您是跟夫人一起來？』
客：『對！』
綁：『我找您們一起玩四個古典的同曲目、不同鋼琴家版本的盲聽遊戲？』
客：『對！』
綁：『選的曲目是布拉姆斯 Brahms 第二號鋼琴協奏曲 Piano Concerto No2』
客：『您的記憶力怎麼這麼好？』
綁：『因為當時您與夫人大笑！』
客：『對！您想起來了』

綁：『當時真是班門弄斧。原本只想跟您們夫婦玩遊戲，沒想到，夫人竟然是鋼琴老師，而且，她的碩士論文竟然就是 Brahms 布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲 Piano Concerto No2』人客的朋友，也不禁笑了出來。

綁：『一邊踢著鐵板，一邊與您們玩遊戲，這樣子的經驗，怎麼可能忘記？』
綁：『倒是您，侃侃而談，跟我分享著，父親才剛往生，以及他留下來的唱機。您從美國回台灣，參加喪禮，看到父親的唱機，堅持留在原地。』
客：『對！老綁的記憶力真好。』
綁：『剛才真的沒有認出是您。』

客：『後來把唱機整理了，最近又回台灣，想到來您這裡，買一些黑膠。』
綁：『原本還以為，和您玩遊戲、互吐心情之後，就再也不會相見，所以當時，還和您說一期一會。』
客：『對，但是離別前，我跟您說，絕對不會是一期一會。』
綁：『謝謝您，這樣子的再相逢，實在是太好了。』

人客離去，相信他還會再回來。

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