【簡介】Dmtri Shostakovich 蕭士塔高維契

Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 指揮 Shostakovich 蕭士塔高維契 交響曲

【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)

作為人權鬪士，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契（1927-2007）是世界偉人；作為大提琴家，他的藝術必定不朽；至於指揮方面，則是見仁見智，爭議性比較大。

Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 之所以從事指揮，主要是深刻領悟器樂演奏家到達某種境界之後，必須跳脫自己熟習的訓練領域，才能繼續成長，讓想像獲得飛躍空間。身為獨奏家，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 多年來一向只同世界最頂尖指揮家合作，排演時他充分觀察各指揮的優點和缺點，他們如何達成自己所要的聲音，如何解決問題...，由此學到指揮樂團的個中三昧。

Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 是大師級獨奏家，對樂團團員的演奏技術有實力多做指正，所以 1977 年接掌 National Symphony Orchestra 美國國家交響樂團 音樂總監之後，他的確將這個原先屬於地方級的樂團帶上世界一流水準。然而他指揮的音樂因充滿個人色彩，有時難免會偏離一般所能認同的風格，而引發反面評價，誠如 Seiji Ozawa 小澤征爾 所說，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 不做詮釋，他只是去感覺，他的音樂就是他的性格，他指揮著他的人生。

其濃烈爆發式的演詮，如果碰上天造地設的曲目，其煽動力極為驚人，別家沒得比。Shostakovich 蕭士塔高維契 的交響曲就是其看家本領，拿手好戲。Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 是 Shostakovich 蕭士塔高維契 的圈內人，當年歌劇 Mestensk 的馬克白夫人 重演，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 應 Shostakovich 蕭士塔高維契 之請，擔任樂團大提琴首席以確保演奏水準 -- 此乃 Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 畢生唯一一次擔任樂團團員哩！

Shostakovich 蕭士塔高維契 還常常『電召』Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 到家裡『大眼瞪小眼』，一句話不說，共同享受沉默的樂趣，他指揮好友的交響曲，恆能將音樂最底層的怒號呼喊毫無保留的釋放出來。

Shostakovich 蕭士塔高維契 Symphony No. 4 In C Minor《第４號交響曲》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 118 期 (1992 年 6 月號)

Shostakovich 蕭士塔高維契 Symphony No. 4 In C Minor《第４號交響曲》於 1936 年完成，他本來想寫一個沒有意識形態、沒有主題的音樂，當時不巧其歌劇 Lady Macbeth of the Mtsensk《穆森斯克郡的馬克白夫人》被俄共文化當局批判得很厲害，Shostakovich 蕭士塔高維契 雖照原定計畫完成 Symphony No. 4 In C Minor《第４號交響曲》的寫作，卻壓下來不敢發表（改用《第５號交響曲》來應付），直到 25 年後才由 Kirill Kondrashin 孔德拉辛 指揮 莫斯科愛樂 首演。

Symphony No. 4 In C Minor《第４號交響曲》編制龐大，法國號就用了８支，打擊樂器亦洋洋大觀，音樂內容則充分顯示 Shostakovich 蕭士塔高維契 對 Mahler 馬勒 的仰慕，例如第二樂章由 Ländler 蘭德勒舞曲 元素主導，第三樂章令人聯想 Des Knaben Wunderhorn《少年魔法號角》裡的某些樂思，還有結尾的 Das Lied von der Erde《大地之歌》般意境，都是例證。

Symphony No. 13 in B flat Minor, Op. 113 ("Babi Yar")《降ｂ小調第 13 號交響曲》

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 140 期 (1994 年 5 月號)

Shostakovich 蕭士塔高維契 Symphony No. 13 in B flat Minor, Op. 113 ("Babi Yar")《降ｂ小調第 13 號交響曲》，是加上男低音和男聲合唱的５個樂章作品。副標題 Babi Yar 取自 1933 年西伯利亞出生的詩人 Y.A. Yertushenko 葉圖先科 的詩句，當 Y.A. Yertushenko 葉圖先科 訪問基輔附近一處山谷，名叫『Babi Yar』，發現納粹曾在該地槍殺一大批猶太人，於是在 1961 年發表詩句，對『反猶太思想』提出強烈抗議。

而 Shostakovich 蕭士塔高維契 是 1960 年被任命為蘇聯作曲家聯盟的第一書記，並加入共黨，其實他是希望進行體制內的改革，因此，這部 1962 年在莫斯科音樂院首演的 Symphony No. 13 in B flat Minor, Op. 113 ("Babi Yar")《降ｂ小調第 13 號交響曲》，其實代表他反對專制暴政的宣言。

Shostakovich 蕭士塔高維契 Symphony No. 14 (For Soprano, Bass & Chamber Orchestra)《第 14 號交響曲》
Galina Vishnevskaya 韋西妮芙絲卡雅：女高音
Mark Reshetin 雷謝欽：男低音
Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 指揮 Ensemble Of Soloists Of The Moscow Philharmonic 莫斯科愛樂室內管弦樂團
Columbia / M 34507

【文】邵義強 老師 音樂與音響 52 期 (民國 1977 年 10 月號)

這張無比優秀的黑膠唱片，是目前（1977 年）定居自由世界，即將接任 National Symphony Orchestra 華盛頓國家管弦樂團 指揮的俄國大提琴家 Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 指揮的第三張黑膠唱片，也是他唾棄共產黨，離開故國前灌錄的最後一張黑膠唱片，初由俄國的音樂廠牌 Melodiya 發行，在美國則由 Columbia 唱片公司取得版權。

在本輯演唱的女高音 Galina Vishnevskaya 韋西妮芙絲卡雅，就是 Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 的愛妻，此時，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 曾為她彈鋼琴伴奏，灌錄過 Tchaikovsky 柴可夫斯基、Mussorgsky 穆索斯基 與 Britten 布列頓 等作曲家的歌唱專輯，而 Shostakovich 蕭士塔高維契 的這張 Symphony No. 14 (For Soprano, Bass & Chamber Orchestra)《第 14 號交響曲》，此前已有過指揮家 Eugene Ormandy 奧曼第（黑膠編號：RCA / LSC-3206），以及 Rudolf Barshai 巴爾夏（黑膠編號：Angel / S-40147）的錄音，最近又有 Kondrashin 孔德拉辛 在俄國音樂廠牌 Melodiya 的優秀新發行，名盤輩出！

Kondrashin 孔德拉辛 對於 Shostakovich 蕭士塔高維契 Symphony No. 14 (For Soprano, Bass & Chamber Orchestra)《第 14 號交響曲》的態度，依然嚴厲無比，音樂雖然較為堅硬，但是音響的安排很徹底，散放著結晶體般的優美光芒，聲樂的部分卻產生強烈戲劇性，醞釀出相當緊張的氣氛。

相反的，Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 的指揮，在其表現的根底，是看不到交響曲世界的嚴謹造形。樂器編制已完全化成室內樂風格，由微妙的音響串連而成，描繪出詩一般的美妙境界。同時，他的聲樂和管絃樂，真正做到完全一體化的地步，從歌曲中散發出必須的樂器音色，有時則由管絃樂在朗朗歌唱，展現出栩栩如生的歌曲世界，演唱家 Galina Vishnevskaya 韋西妮芙絲卡雅 或 Mark Reshetin 雷謝欽 的表情細緻、對比鮮明，採取攻心的表現，他們都不曾像 Kondrashin 孔德拉辛 那張錄音的歌唱者，做出那樣過分誇張的戲劇性。

值得大加讚揚的是，Galina Vishnevskaya 韋西妮芙絲卡雅 的表情，更為扣人心弦，這是何等卓越，絕對不是只把語言表現，一股腦的向外迸射。

由 Ensemble Of Soloists Of The Moscow Philharmonic 莫斯科愛樂室內管弦樂團 精選出來的團員，表現銳利精妙。聽到那完美無疵的音響，我們不由得為之折服，由此也可以聽出，在天才音樂家 Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 的指揮之下，影響與說服力之大。

本輯是 1973 年在莫斯科音樂院大廳的錄音，樂團編制較小，弦樂器較為靠近麥克風，音色很生動，打擊樂器也很鮮明，低音域相當充實，獨唱者定位在中央，音響的擴散美好。

Symphony No 15 in A Major, Op 141《第 15 號交響曲》

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 120 期 (1992 年 8 月號)

Shostakovich 蕭士塔高維契 於 1971 年完成的最後交響曲 -- Symphony No 15 in A Major, Op 141《第１５號交響曲》，是相當抽象的個人化作品，內裡引用了 Rossini 羅西尼、Wagner 華格納 和他自己以前作品的主題，當然也少不了他的音樂簽名 DSCH。

DSCH 動機是俄國作曲家 Shostakovich 蕭斯達高維契 以自己的姓名引伸出來的一個音樂動機（motif），由「D，E♭，C，B」四個音組成，代表名字中的「D，Es，C，H」（讀作："De-Es-Ce-Ha"）。由於他的姓名用德文的拼法是：Dimitri SCHostakowitsch，而音樂在德文中，S 代表E♭；H 代表B♮，因此得出這四個音。（本段轉載自 Wikipedia 維基百科）

Shostakovich 蕭士塔高維契 曾說 Symphony No 15 in A Major, Op 141《第１５號交響曲》是生與死之循環，他又跟學生提到：本來要寫得比較歡樂，後來身體越來越差，結果越寫越悲哀。

Shostakovich 蕭士塔高維契 Concerto No. 1 In C Minor For Piano, Trumpet And Strings, Op. 35《為鋼琴、小號 和 弦樂的協奏曲》/ Piano Concerto No. 2 In F Major, Op. 102《第２號鋼琴協奏曲》/ Three Fantastic Dances, Op. 5《三首幻想舞曲》
Dmtri Shostakovich 蕭士塔高維契：鋼琴
Ludovic Vaillant 費雍：小號
Andre Cluytens 克路易坦 指揮 French National Radio Orchestra 法國國家管弦樂團
World Records / SH 293
Seraphim / 60161

【文】陳國修 老師 音樂月刊 第 127 期 (1993 年 4 月號)

大作曲家 Dmtri Shostakovich 蕭士塔高維契 的鋼琴也彈得自成一家之言，他與俄國傳奇鋼琴家 Maria Yudina 尤金娜 及 Vladimir Sofronitsky 索弗尼斯基 是同門，Dmtri Shostakovich 蕭士塔高維契 曾獲 1926 年華沙 Chopin 蕭邦 鋼琴大賽『榮譽證書』，不過，1930 年之後，他只彈奏自己的作品。

本輯收錄 1958 年 Shostakovich 蕭士塔高維契 在巴黎錄下的曲目，包括：Concerto No. 1 In C Minor For Piano, Trumpet And Strings, Op. 35《為鋼琴、小號 和 弦樂的協奏曲》、Piano Concerto No. 2 In F Major, Op. 102《第２號鋼琴協奏曲》、Three Fantastic Dances, Op. 5《三首幻想舞曲》。

Shostakovich 蕭士塔高維契 的彈奏，技巧成熟、乾淨，非圓滑奏的觸鍵，尤其適合他自己作品之個性，慢板樂章，他那美麗音色和寬闊歌唱本質，足以感動最敏銳，挑剔的藝術心靈。

多年前若干收藏家拼命找尋這個演詮的 LP 版本，卻無功而返，如今 CD 版再現，終於美夢成真，值得乾杯慶祝！

Violin Concerto No 1 in A Minor, Op 77《ａ小調第１號小提琴協奏曲》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 146 期 (1994 年 11 月號)

Shostakovich 蕭士塔高維契 的兩首 Violin Concertos《小提琴協奏曲》，都是為他的患難之交 David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 所寫。Violin Concerto No 1 in A Minor, Op 77《ａ小調第１號小提琴協奏曲》於 1955 年首演，全曲格局交響，悲劇與嘲諷兼具，詼諧曲樂章裡浮現音樂簽名（ＤＳＣＨ－Ｄ／降Ｅ／Ｃ／Ｂ），最後則以『被強迫的樂觀』收尾。

Violin Concerto No 1 in A Minor, Op 77《ａ小調第１號小提琴協奏曲》當年首演時曾盤練十次，作曲家均在場，David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 宣稱，獨奏者面臨艱鉅挑戰，需要極大的情感及知性投入，就像莎劇裡的角色。

Shostakovitch 蕭士塔高維契 Violin Concerto No 1 In A Minor, Op 99《ａ小調第１號小提琴協奏曲》
David Oistrach 歐伊斯特拉夫（小提琴）
Maxim Shostakovich 指揮 New Philharmonia 新愛樂管弦樂團
EMI / ASD 2936
Angel / S-36964

1975 年 3 月 1 日第 17 屆葛萊美頒獎典禮舉行，Maxim Shostakovich 指揮 David Oistrach 歐伊斯特拉夫與 New Philharmonia 的曲目 Shostakovitch 蕭士塔高維契 Violin Concerto No 1 In A Minor, Op 99《ａ小調第１號小提琴協奏曲》獲得最佳古典獨奏表演獎。

Shostakovitch 蕭士塔高維契 的 Violin Concerto No 1 In A Minor, Op 99《ａ小調第１號小提琴協奏曲》完成於 1948 年，不過因為受到蘇維埃政權壓迫，他將這部充滿冷潮熱諷的巨作（如同當年台灣被政府壓制的許多禁歌）隱埋了七年，任何藝術新作在當時皆會引發史達林政權的憤怒。

無論如何，二次大戰結束，1955 年 Shostakovitch 蕭士塔高維契 重返音樂舞台，同年彩排時，David Oistrach 歐伊斯特拉夫建議他更改四個樂章的開頭主旋律，讓管弦樂團表現，獨奏樂手則可暫時休息，然後承接冗長的主奏，Shostakovitch 蕭士塔高維契 同意且更改。

Violin Concerto No 1 In A Minor, Op 99《ａ小調第１號小提琴協奏曲》始於黑暗氣氛，憂鬱和恐懼佈滿 Shostakovitch 蕭士塔高維契 的系列創作，第一樂章的夜曲呈現惡兆主題，中途延伸至末日危機的恐懼，高潮未頂鬥爭纏續，表達不安環境下的反射。第二樂章暗喻的諧謔不脛而走，請聽 1953 年第十號交響曲的第三樂章，還有 1957 年 第二號鋼琴協奏曲 的第一樂章。

小提琴與木管嬉游疾走，逐漸轉為諷刺，最後中斷進入幻覺式的民謠舞曲。諧謔的後段降低毒辣嘲笑元素，卻仍充滿能量，第三樂章如 帕薩卡亞舞曲，彷彿是讚美詩，木管樂提供悲慟旋律，1943 年 Shostakovitch 蕭士塔高維契 的第八號交響樂 第四樂章 也有如此情境，成為陰森猙獰的特色，不過在這裡卻美麗許多。

第三樂章的後段在慶祝方式的高潮下結束，如同第十號交響樂的結尾，雖然沒有明顯的主弦律，耀武揚威的曲目結束，作曲家的痛苦才正要開始，如同快樂建築在不信任的虛偽。

Shostakovitch 蕭士塔高維契 在 Violin Concerto No 1 In A Minor, Op 99《ａ小調第１號小提琴協奏曲》除去管弦樂團裡的小號與長號，成全小提琴與在大型樂團裡的纖細美感，35 分鐘的作品該如何讚美？好的曲子不是讓 100 個人聽一遍，而是讓一個人反覆聆聽一百遍，我認為就是對創作者的至高榮譽。

Oistrakh 的 Cadenza (蕭士塔高維契 Op.77)


Piano Quintet In G Minor, Op 57《ｇ小調鋼琴５重奏》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 135 期 (1993 年 12 月號)

Piano Quintet In G Minor, Op 57《ｇ小調鋼琴５重奏》於 1940 年首演，是 Shostakovich 蕭士塔高維契 得到國家大獎的作品，它雖具有交響格局，然而樂曲基調卻相當深沉、溫和且抒情。

String Quartets《弦樂四重奏》
Borodin String Quartet 包羅定弦樂四重奏

【文】陳國修 老師 音樂月刊 140 期 (1994 年 5 月號)

Shostakovich 蕭士塔高維契 在已經寫過五首交響曲之後，1938 年才開始動筆寫 String Quartets《弦樂四重奏》，他全部寫了 15 首，最後一首完成於 1974 年，因此，這 15 首曲顯示大師成熟期最私密的心靈紀錄，而技法本源可追溯到 Haydn 海頓 和 Beethoven 貝多芬。

Borodin String Quartet 包羅定弦樂四重奏 是 Shostakovich 蕭士塔高維契 這套曲目的老手，1960 年代已經錄製過其中 13 首（LP 版），1980 年代他們又重錄全集，並搭配 Sviatoslav Richter 李希特 加演 Piano Quintet in G Minor, Op 57《ｇ小調鋼琴五重奏》。

Borodin String Quartet 包羅定弦樂四重奏 的演奏技巧純熟，樂句修飾精鍊，音色華麗，帶著強迫取分的氣勢，更重要者，內涵深刻，恆能傳達俄羅斯『打不倒的硬漢』之魂魄，精神上應該最接近 Shostakovich 蕭士塔高維契 原意。

Piano Trio No 2 In E Minor, Op 67《ｅ小調鋼琴３重奏》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 135 期 (1993 年 12 月號)

1944 年 Shostakovich 蕭士塔高維契 完成 Piano Trio No 2 In E Minor, Op 67《ｅ小調鋼琴３重奏》，這是充溢戲劇波動的作品，他透過此曲紀念常為他出主意的樂評好友 Sollertinsky，而且將之昇華成為整個戰爭時代的憂傷，所以被視為２首偉大戰爭時期交響曲之後繼者。