Beethoven 貝多芬 Symphony No 5 In C Minor Op 67《ｃ小調第５號交響曲：命運》
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Vienna Philharmonic Orchestra 維也納愛樂
EMI / ALP 1195 或 LHMV-9
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
聽過 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 那直覺式的、深沉的指揮後，我們會立刻了解，此曲被稱為『命運交響曲』的含意。那巨大地升騰的模樣，如同驚人的龍捲風，聽起來痛快淋漓。
Beethoven 貝多芬 Symphony No 6 In F Major, Op 68《Ｆ大調第６號交響曲：田園》
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Vienna Philharmonic Orchestra 維也納愛樂
EMI / LHMV-1066
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 9 分）
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的『田園』，可以說是『異色』演奏，既沉重又陰暗，速度非常慢，表情從容不迫，那奇特的威力，好像是妖怪要出現前，凝重的空氣。不用說，幅度照樣雄大無比。
Beethoven 貝多芬 Symphony No 7 In A Major, Op 92《Ａ大調第７號交響曲》
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Vienna Philharmonic Orchestra 維也納愛樂
EMI / LHMV-1008 或 ALP 527
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中最高分 18 分）
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的演奏，可以說是『激烈派』作風，好像接受第一級的快速演講。於是給人感覺：『不錯，我也想試一試』。
這真是充滿感動力的、熱氣沸騰的演奏，任何人聽了，都會不期然地興奮起來。
Beethoven 貝多芬 Symphony No 9 In D Minor, Op 125 'Choral'《d 小調第９號交響曲：合唱》
Elisabeth Höngen 荷門：女中音
Otto Edelmann 伊德曼：男低音
Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲可芙：女高音
Hans Hopf 赫夫：男高音
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Bayreuth Festival Orchestra & Chorus 拜魯特音樂節管弦樂團及合唱團
EMI / ALP 1286/87
RCA / LM-6043
【文】陳國修 老師 (十大名曲版本比較)
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的指揮屬於詩意即興的代表，每一場音樂會的演出都不同；許多重要的歷史事件他都遇上了，也因而留下一些無可取代的錄音。
1951 年 7 月 29 日 Wagner 華格納 故鄉 Bayreuth 拜魯特 的音樂節在第二次大戰後重新開幕，由於 希特勒 推崇 Wagner 華格納，所以戰後這個音樂節不敢開幕。身為德國人在德國戰敗後使 Bayreuth Festival 拜魯特音樂節 重新開始，Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 本身當然有所感懷。即使一位與他同樣偉大的指揮，若未遇上這特殊的歷史事件，也無法演出如此音樂，就這一點他是幸運的。
日本樂評家統計 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 留下來的 Symphony No 9 In D Minor, Op 125 'Choral'《d 小調第９號交響曲：合唱》錄音至少有８種，全部都是現場實況。他最後一次錄製本曲是 1954 年在 Lucerne Festival 琉森音樂節。
【文】崔光宙 老師 (十大名曲版本比較)
盟軍在二次大戰時指定轟炸 Bayreuth 拜魯特，當年 Wagner 華格納 建立的歌劇院已被炸毀，1951 年新建的歌劇院才重新開幕，上述歷史事件指的是此事。
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 透過 Mahler 馬勒 間接受到 Wagner 華格納 的影響。Wagner 華格納 景仰 Beethoven 貝多芬，以 Beethoven 貝多芬 為中心，代表他最崇高的信仰。
對 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 而言，演奏 Beethoven 貝多芬 Symphony No 9 In D Minor, Op 125 'Choral'《d 小調第９號交響曲：合唱》是一種神聖的儀式，必須在一個偉大的歷史時刻來臨時才能演出，若隨便演奏，對這個樂曲是一種藐視或侮辱。Bayreuth 拜魯特 歌劇院被盟軍炸毀後又重新開幕，代表 Wagner 華格納 的祭壇又重新開張，在這個音樂會中他就代表德國音樂傳統的一位祭司。在此心情之下，他別有一番感受。他要在這 Bayreuth 拜魯特 的神壇上宣揚 Beethoven 貝多芬 的信仰，且要延續 Wagner 華格納 的香火。
Bayreuth Festival 拜魯特音樂節 的樂團與合唱團是臨時組成的，合奏的精密度自然不能與 維也納愛樂、柏林愛樂 相提並論，可是，聽 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的音樂重點不是誰在歌唱，而是音樂背後那個偉大的『天啟』或『神蹟』。他的第一樂章開頭是一種創世紀的神妙，第二樂章是酒神的舞蹈，第三樂章是極樂世界的優美境界；Herbert von Karajan 卡拉揚 和 Leonard Bernstein 伯恩斯坦 想做的那種境界可能就是由他而來。第四樂章序奏的引導非常扣人心弦，從前的宣敘調引出《歡樂頌》的主題，中間的休息時間很長，沒有一位指揮敢停那麼長，唯恐散掉，但是他不會。他不管休止符多長，音樂仍在繼續。《歡樂頌》的三次反覆，好像從涓滴細流開始，最後匯成長江大海；最後的一次主題出現時，小號的聲音展現天堂的光輝。假如沒有聽過這個版本，不能了解 Symphony No 9 In D Minor, Op 125 'Choral'《d 小調第９號交響曲：合唱》的偉大。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中最高分 34 分）
把此曲的壯麗氣勢，發揮得最為淋漓盡致的，依然是 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒。這個無比浪潮、充滿即興性，而且幅度巨大的演奏，把這位指揮家的天賦異稟，展露無遺。
這是無比雄渾、狂熱，節節逼近，使人屏息的歷史性名演奏。
Brahms 布拉姆斯 Symphonie Nr 3 第三號交響曲
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂
Deutsche Grammophon / 2535 163
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 40 期 (民國 65 年 10 月號)
這是 1954 年 4 月的 Mono 單聲道錄音，是在柏林 Titania-Palast 狄達尼亞．帕拉斯特 的演奏會實況。很特別的是，本輯的演奏，紋理相當細膩，若和 37 期所介紹的《第一號交響曲》相比較，該曲中積極的表現欲，在這裡卻沉潛下來了，詠嘆的情調，接替了前曲的意志力。
尤其是第二樂章的哀愁氣氛，應該是 Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 個人的悲嘆之聲，別的近代指揮家似乎不習慣於把這種情緒，在聽眾前流露出來。管絃樂那細心的處理，猶如蜜蜂小心謹慎地在濃蔭下結牠的蜂窩。
Bruckner 布魯克納 Symphony No 8 in C Minor《ｃ小調第８號交響曲》
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 指揮 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂
EMI / 1C 147-29 231/32
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 10 分）
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的演奏，是以 Haas 哈斯版本 為基礎的，但是音樂的起伏，極具戲劇性。其中，以慢板樂章最具說服力，是充分流露這位大師獨特氣質的演奏。
Franck 法朗克 Symphony In D Minor《ｄ小調交響曲》
Wilhelm Furtwangler 福特萬格勒 指揮 Vienna Philharmonic Orchestra 維也納愛樂
Decca / LXT 2905
London / LL 967
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 12 分）
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的表現相當厚實。他無意做出外表的戲劇性起伏，而刻意表現內在感情的流動與浪漫情趣，這是鮮明地表達德國式志向的 Franck 法朗克。
Mozart 莫札特 Symphonies No 39 In E Flat Major, K 543《降Ｅ大調第 39 號交響曲》
Wilhelm Furtwangler 福特萬格勒 指揮 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂
Deutsche Grammophon / LPM 18725 或 413 004
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 116 期 (1983 年 2 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 8 分）
Wilhelm Furtwängler 福特萬格勒 的版本，是具備幻想式浪漫氣息，幅度無比巨大的 Mozart 莫札特。
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