印象樂派的創始人是 Claude Debussy 德布西（1862-1918），他同時受到畫家 Monet 莫內、Renoir 雷諾瓦 及象徵主義詩人 Mallarme 馬拉梅、Verlaine 魏爾倫 的影響。儘管 Claude Debussy 德布西 相當拒斥『印象主義者』的封號，音樂史依舊如此將他定位。
Chopin 蕭邦 希望能在其鋼琴協奏曲的慢板樂章醞釀『春天月光下燃起千種迷人回憶』的感覺，1890 年 Debussy 德布西 寫成的 Clair de Lune 月光（Suite Bergamasque『貝加馬斯克』組曲第３段），則短短數分鐘就做出更精鍊的美學感觸，印象主義開山鼻祖的獨門絕活，名實相符。
Debussy 德布西 的父親原先開瓷器店，後來巡迴售貨，還曾因革命行動被捕入獄。母親則為裁縫師傅，這樣的家庭背景竟孕育出引領一代風騷的音樂大師，讓諸多學者不敢置信。
Debussy 德布西 主要隨詩人詩人 Verlaine 魏爾倫 的岳母 Maute 女士學鋼琴，關於這位老師，若干著作仍提到她是 Chopin 蕭邦 的學生，但也有學者持否定的態度。10 歲那年 Debussy 德布西 獲准進入 巴黎音樂院 研習鋼琴，後來贏得讀譜比賽冠軍，被允許加入作曲班攻讀。1880 年，18 歲的 Debussy 德布西 應 Tchaikovsky 柴可夫斯基 著名贊助者 梅克夫人 之邀，擔任她孩子的音樂教師，並同他們一起旅遊瑞士、義大利、維也納和莫斯科。
1884 年 Debussy 德布西 因為清唱劇 L'enfant Prodigue《浪蕩子》榮獲羅馬大獎，赴羅馬留學２年，在那裡他結識 Liszt 李斯特，並接受 Liszt 李斯特 的建議，接觸 Lassus 拉索斯 和 Palestrina 巴勒斯替那 的宗教作品。1888 年陪同贊助人 Pelouze 女士到 Wagner 華格納 故鄉 拜魯特 欣賞歌劇 Parsifal 帕西法爾 及 Die Meistersinger von Nürnberg 紐倫堡的名歌手 演出。不過，他對許多法國當代作曲家試圖模仿 Wagner 華格納 則頗不以為然。1889 年參觀巴黎世界博覽會，身受爪哇 Gamelan 甘美朗 音樂震撼。大約這段期間，Debussy 德布西 開始與綠眼珠的 Gabrielle Dupont 杜邦小姐 同居，前後９年，手頭一直十分拮据。
1913 年應俄羅斯芭蕾舞之父 Sergei Diaghilev 戴吉列夫 之邀所作的芭蕾舞曲 Jeux《遊戲》。原先擬描寫三個男人同性戀愛，後來怕驚世駭俗才改成一男兩女，全劇由打網球始也以網球終，悲劇收尾。此劇首演２週後，Stravinsky 史特拉汶斯基 Le Sacre Du Printemps《春之祭》登場，因而被奪去風頭。
Debussy 德布西 的最後作品是 1917 年首演的 Violin Sonata《小提琴奏鳴曲》，為了表示對保存法國文化的使命感，他在總譜特別簽下『德布西，法國音樂家』等幾個大字。
1918 年 3 月 25 日 Debussy 德布西 在巴黎去世，他是最純粹的音樂家，喜用暗示而非直接宣告來傳達信息，主張感覺專注，幻想飛馳，以及沉默休止乃表情之最有力工具。其作品洋溢自然與想像的神秘對話，往往塑造出一個醒著作夢的奇異世界，20 世紀作曲家很少人能夠免除他巧妙深沉的影響。
Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1892 年，30 歲的 Debussy 德布西 與 Chausson 蕭頌 結為好友，並且動筆寫作管弦樂曲 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》前奏曲，此曲係根據 Mallarme 馬拉梅 的同名詩篇，描寫半人半獸的牧神勾引兩個半人半神的美麗少女，岸邊蘆葦和美妙肉體在光影之中閃耀。1894 年 12 月 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》首演極為成功，就在這年，Debussy 德布西 同女歌手 泰瑞莎羅傑 訂婚卻又解約，造成他和 Chausson 蕭頌 的友誼破裂。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播樂團
Angel / S-37068
【文】吳東牧 老師
Jean Martinon 馬第農 與 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播樂團 對於 Debussy 德布西 音樂的領略，特別是在強弱的處理上，的確比其他版本多了一分心神上的靈犀，沒有大肆鋪張的翻騰壯闊排場，取而代之的是對色彩、氣氛精確掌握的神祕高雅氣質。
錄音方面，樂團的音色、人聲的質感，及整體平衡等方面絕對不遑多讓，加以其音樂性目前仍無可比擬，其首選地位是無庸置疑的。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）
Jean Martinon 馬第農 在此曲中所做的，雖然也是知性的詮釋，但是照樣重視音樂的氣氛。而他的氣氛是優雅的、氣質是高貴的。比起 Stéphane Mallarmé 馬拉美 原詩的官能性，好像更能強烈地感受到古拙的神祕感。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Pierre Monteux 蒙都 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
Decca / SXL 2312
London / CS 6248
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 12 分）
Pierre Monteux 蒙都 的表現，非常率直，沒有絲毫多餘的表情。這是進入老年後的大師，才能領悟的靜謐、純粹的世界。這是聽起來無比自然的，令人深受感動的名演奏。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Charles Munch 孟許 指揮 Boston Symphony 波士頓交響樂團
RCA / LSC-2668 或 VICS-1323
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 12 分，但是與第２位同分）
唯有 Charles Munch 孟許 的演奏，才著實地描繪出 Stéphane Mallarmé 馬拉美 原詩中的官能氣息。音樂在翻滾著、低號著，是那樣地浪漫、熱情，對 Debussy 德布西 而言，稍有異質之感。Boston Symphony 波士頓交響樂團 的名人技，的確卓然不凡。
La Mer 海
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1903 年，Debussy 德布西 的鋼琴寫作進入新境界，Estampes 版畫 三曲 -- Pagodes 寶塔、Soirée Dans Grenade 格拉納達的黃昏、Jardins Sous La Pluie 雨中庭園，膾炙人口。是年秋天，Debussy 德布西 結識銀行家之妻 Emma Bardac 伊瑪巴達克，她係業餘歌手，也是 Faure 佛瑞 La Bonne Chanson《少女香頌》的題獻者，次年６月兩人同居，Debussy 德布西 的太太鬧自殺，眾多親朋好友對他退避三舍，斷絕往來。1905 年女兒 Chou-Chou 秋秋 出生，但是兩人直到 1908 年才正式結婚。
Chou-Chou 秋秋 出生前２週，管弦樂曲 La Mer《海》舉行首演，Debussy 德布西 宣稱，音樂優於美術，因為音樂能夠表現時間的變化而美術不能。該曲三樂章 -- De L'aube A Midi Sur La Mer 從黎明到中午的海上、Jeux De Vagues 波之嬉戲、Dialogue Du Vent Et De La Mer 風與海的對話，正是上述『優勢』之絕佳辯證。
【文】張渝役 老師 音樂月刊 125 期 (1993 年 2 月號)
Debussy 德布西 就像 René Descartes 笛卡爾，講數學又講哲學。Debussy 德布西 作曲，要論及建築形式（architectural forms），講究音層、主題的邏輯發展、對位，以及音樂的獨立性。他把數學、哲學、建築、科學都排進去了。
要把音樂加入上述的學問，並不簡單。Debussy 德布西 讓他的音樂充滿抽象哲理，而他亦成為音樂史上，最具創造性的作曲家之一。就以 La Mer 海 來說，他受到 Turner 透納 及 Monet 莫內 畫作的影響，要把畫融合音樂，於是乎有了『印象主義』的色彩。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / MS 7361 或 SBRG 72533
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 14 分）
跟 Jean Martinon 馬第農 的版本相比，Pierre Boulez 布列茲 有著極為明顯的寫實色彩。他把 Debussy 德布西 管弦樂法的妙趣，刻畫得無微不至。就像看推理小說，不斷解開謎底那樣，充滿了魔力。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
La Voix De Son Maître / 2C 069-14014
Angel / S-37067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 26 分）
Jean Martinon 馬第農 的指揮，著實很精彩，他徹底地消化了 Debussy 德布西 的管弦樂法，然後美好地刻畫出高雅的氣氛。曲思的處理很細膩，也巧妙地表現出此曲的時間性。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
La Voix De Son Maître / 2C 069-14014
Angel / S-37067
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 31 分）
Jean Martinon 馬第農 在這裡，也製造出無比巧妙的氣氛。尤其是『美人魚』中合唱的處理，把他獨特的技藝，發揮無遺。這是難得一見的名演奏，把 Debussy 德布西 的形象，表露得最為透徹。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Charles Munch 孟許 指揮 Boston Symphony 波士頓交響樂團
RCA / LSC-2111 或 VICS 1041
【文】顏涵銳 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
能夠聽到 Charles Munch 孟許 與 Boston Symphony 波士頓交響樂團 的法國音樂錄音，對世上大部份國家的愛樂者而言是種福氣，在很多國家，只聞其名不聞其聲。當然，我們必須能體會，在 Serge Koussevitzky 庫塞維茲基 卸任不久後的此團，堪稱當年一流樂團，Charles Munch 孟許 承接 Boston Symphony 波士頓交響樂團，正當該團盛世，待 George Szell 塞爾 登臨 Cleveland Orchestra 克里夫蘭管絃樂團，Boston Symphony 波士頓交響樂團 便風光不再了。
Charles Munch 孟許 的法國音樂，有一種在當今很難尋到的獨特音色，這是一種忠於語法的原創力，他很少把樂句雕鑿到極細，所以，在很多次要聲部中，會顯得呆滯、原始。可是，魔力卻一再出現。在 20 世紀末的我們，很難相信，會有那樣純美的浪漫信徒。
在 Dialogue Du Vent Et De La Mer『風與海的對話』（La Mer《海》第３樂章）中段，氣氛意境陡然一轉，鄧肯的希臘薄紗，似乎又在四周揚起，當然那近乎即興的結尾，也令人訝異。可是，Debussy 德布西 那種模仿素歌的旋律方式，Charles Munch 孟許 的平緩語法，是最恰適的。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Charles Munch 孟許 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
Concert Hall / SMS 2579
Turnabout / TV-S 34637
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
Charles Munch 孟許 的錄音版本，如果一言以蔽之，就是交響曲式的演奏。重疊與增厚的音響，逐漸升騰、壯麗，如同一部戲劇的推展。雖然缺少纖細味，但是極為爽朗、開放，聽起來痛快淋漓。
Nocturnes《夜曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1899 年 Debussy 德布西 與同居人 Gabrielle Dupont 杜邦小姐 的朋友 -- 服裝模特兒 Rosalie Texier 泰西耶 結婚，此前 杜邦小姐 曾試圖自殺。同年底完成管弦樂曲 Nocturnes《夜曲》，它一共分成 Nuages 雲、Fetes 節慶 和 Sirenes 女海妖 Sirenes 三段，Debussy 德布西 希望在內裡表現光的變化多端表情與特殊效果。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Ernest Ansermet 安塞美 指揮 L'Orchestre De La Suisse Romande 瑞士羅曼德管弦樂團 及合唱團
Decca / SXL 2062
London / CS 6023
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
Ernest Ansermet 安塞美 的演奏版本，清爽而不潮濕，每一部分都計算周密，無懈可擊。旋律線都清楚地浮現，沒有任何的曖昧，這是很容易聽懂的演奏。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / M 30483 或 S 72785
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分，但是與第２位同分）
Pierre Boulez 布列茲 把 Ernest Ansermet 安塞美（入選第２位）的作法，表現得更徹底，達到非感情式的寫實主義中。曲的管弦樂秘密，被放置在陽光下，成為無比明快、鮮活的 Debussy 德布西。
Printemps《春》
【文】崔光宙 老師 音樂月刊 133 期 (1993 年 10 月號)
Debussy 德布西 年輕時，欣賞文藝復興時期義大利畫家 Sandro Botticelli 波提切利（1445-1510）的代表畫作 Le Printemps《春》，因而獲得靈感，創作同名管弦樂曲 Printemps《春》，在當時並未受到重視。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
Quatuor Capet 卡佩弦樂四重奏
La Voix De Son Maître / 2 C 051-16419
Angel / GR-2215
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
Quatuor Capet 卡佩弦樂四重奏 的演奏，從 SP 留聲機唱片 時代，就是無人能匹敵的名唱片，跟作品之間，具有親密的氣氛，也散發濃艷的色彩。這種跟作品化成一體的演奏，當今很難再見到，但本輯的錄音，著實很老了。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 835 361 LY 或 PHS 900-154
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 16 分）
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的演奏，儘管不如現在這樣圓熟，但飄散著特有的明麗、甜美的氣氛，這是很容易親近的演奏樣式。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏
Deutsche Grammophon / 2530 235
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 21 分）
LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏 把此曲的每一部分，都表現得無比精緻，輕柔地歌唱般的合奏，無懈可擊，把這作品的結構，在透明的光線中，嬌豔而明麗地展現出來。這種銳利的表現，正是這個室內樂團的一大特色。
Debussy 德布西 Piano Works 鋼琴作品集
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Walter Gieseking 紀雪金 所演奏的印象派作品，是業界公認的權威詮釋之一，而 Debussy 德布西 的 Piano Works 鋼琴作品集，也是他少數流傳下來比較完整的錄音。
Debussy 德布西 的音樂時常出現水影、光影、雨景，或鐘聲等琶音音效。Walter Gieseking 紀雪金 的表現，能夠呈現出極佳的流動感，讓樂曲自然流盪著幻影的印象。雖然他的觸鍵方式，保持著一般演奏 Debussy 德布西 作品慣有的淡化，樂聲不甚強烈，但是由於每個樂段的意圖和呈現非常明確，音樂能夠在朦朧的效果之間，聽起來言之有物，這樣的特色，也使得 Debussy 德布西 的音樂，不會完全淹沒在音色的美感變換。
Walter Gieseking 紀雪金 的樂句處理明確而有品味，音樂的律動靈活富生命力，使得原本有點閒散不對焦的 Debussy 德布西 音樂，聽起來有擴張的效果，樂曲在印象風格之中含有飽滿的感性，另外也從這些珍貴錄音，明顯感受了 Walter Gieseking 紀雪金 的魅力。
Children's Corner《兒童角落》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1908 年 Debussy 德布西 從 Mussorgsky 穆索斯基 連篇歌曲 The Nursery《育嬰室》得到靈感，為 Chou-Chou 秋秋 寫出一組鋼琴曲集 Children's Corner《兒童角落》，以旁觀者立場體會女兒的遊戲，６段小品分別叫做：
. Doctor Gradus Ad Parnassum 老頑固
. Jimbo's Lullaby (Berceuse De L' Éléphant) 玩具大象金波的搖籃曲
. Serenade For The Doll (Sérénade À La Poupée) 洋娃娃小夜曲
. The Snow Is Dancing (La Neige Danse) 雪正下著
. The Little Shepherd (La Petit Berger) 小牧羊人
. Golliwog's Cake-Walk 黑娃娃布熊舞
就在此際，Emma Bardac 伊瑪巴達克 被她叔叔取消財產繼承權，富裕的家境轉瞬成空，Debussy 德布西 再度為五斗米折腰。
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》
Samson François 富蘭梭瓦：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 069 12136
Angel / EAA-159
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 17 分）
Samson François 富蘭梭瓦 的表現，是即興式的，是充滿興奮之情的。孩子們聽他講故事，是最開心、最快樂的。
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 29 分）
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》的唱片，在最近 10 年來，不曾出現令人矚目的傑出演奏。原因是，這些音樂對今日的鋼琴家引不起興趣，或是他們覺得無法以新的個性，凌越這入選的三位和 Alfred Cortot 柯爾托 等大師，於是疏遠了這作品？
不論真相如何，Walter Gieseking 紀雪金、Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，都各具魅人之處。Walter Gieseking 紀雪金 就像親切的爺爺，把曲中的６段故事，喃喃講述給自己的孫子們聽，每一細部都全神貫注。
Etudes《練習曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1915 年 Debussy 德布西 為出版商整編 Chopin 蕭邦 的 Etudes 練習曲，同時自己也寫了兩卷共 12 首 Etudes 練習曲 向 Chopin 蕭邦 致敬。這些練習曲每首均附抽象標題，前六首強調手指的靈敏：『在六度』、『為 8 隻手指』...；後六首則牽涉到音色與聲響的新挑戰：『在裝飾』、『在複合琶音』...。Debussy 德布西 晚期的成熟語法在此可以充分偵測出來，譬如：和聲與調性邏輯之不相關，新的節奏與旋律之柔軟度，無盡的聽覺創意，前所未見的形式自由等等。
Images I & II《映像第１、２集》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1905 年和 1907 年，不朽鋼琴名作 Images《映像》兩卷分別問世，全部６曲的標題為：
. Reflets Dans l'Eau 水中倒影
. Hommage À Rameau 向拉摩致敬
. Mouvement 動態
. Cloches À Travers Les Feuilles 林間鐘聲
. Et La Lune Descend Sur Le Temple Qui Fut 月落古廟
. Poissons d'Or 金魚
３組管絃樂 Images For Orchestra《映像》分別描寫英國、西班牙和法國的國家風景，其中以 Iberia 伊比利亞 最著名，常被單獨演奏。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Michel Beroff 貝洛夫：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 069-11649
Angel / S-36874
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 17 分）
Michel Beroff 貝洛夫 那冷峻的感覺，的確充滿新鮮的魅力，節奏無比活潑，但是步調是輕柔的。或許，他的這些特色，正是所謂年輕人的特權。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35065
Columbia / 33CX 1137
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 25 分）
Walter Gieseking 紀雪金 的 Images I & II《映像第１、２集》，已到羽化登仙的境界，被譽為現代演奏樣式的起點，這是使人心服的評語。藉著穩當、精確的技巧，他彈奏出了美妙變化的音色，詮釋也很生動，充滿訣竅，音樂的每一細部，都被描寫得很明白。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 196
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 24 分）
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的版本，充滿了真實感。對每一音所做的安排，一點不覺得是一種技巧，從那高度的知性分析產生的直覺，使音樂有了強烈的內張力。但是每一曲的形象是不斷往外擴大的。
同張專輯裡的 Children's Corner《兒童世界》也入選了 日本唱片藝術究極三百，短評如下：
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 18 分）
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》的唱片，在最近 10 年來，不曾出現令人矚目的傑出演奏。原因是，這些音樂對今日的鋼琴家引不起興趣，或是他們覺得無法以新的個性，凌越這入選的三位和 Alfred Cortot 柯爾托 等大師，於是疏遠了這作品？
不論真相如何，Walter Gieseking 紀雪金、Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，都各具魅人之處。Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 在講述時，好像是皺起眉頭的，藉著緊迫盯人的眼神，和凌厲的口吻，使孩子們睜大眼睛，不敢隨便東張西望。
Preludes《前奏曲集》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1909 年 Debussy 德布西 獲聘 巴黎音樂院 顧問院士，然而身體狀況轉壞，面色蒼白，第一次世界大戰爆發，也給他很大的衝擊。儘管如此，前瞻傑作仍源源湧出，24 首 Preludes《前奏曲》於 1910 年和 1913 年分兩卷出版，每一曲均附標題，耳熟能詳的 La Fille Aux Cheveux De Lin 棕髮少女，和 La Cathédrale Engloutie 沉默的教堂，就在第１卷裡。 Debussy 德布西 的 Preludes《前奏曲集》同別的名家一樣是 24 首，他將之分成 Book I 和 Book II，於 1910 年和 1913 年分別出版，各曲均附標題（『棕髮少女』、『沉沒的教堂』、『石南叢生的荒地』...），其中『沉沒的教堂』便是Preludes《前奏曲集》中最著名的旋律，所以也被改編成管弦樂曲。
Book I 和 Book II 兩卷都由內向寧靜的曲目始，活潑外向的曲目終，充分顯示 Debussy 德布西 在公眾與私密之間的矛盾選擇 -- 他的確曾宣稱『某幾首曲子最好只為一位聽眾彈奏。』內裡我們可以聽出西班牙風情、童話和流行娛樂的影響，而 Book II 第２卷比 Book I 第１卷更具管弦樂紋理。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Michel Beroff 貝洛夫：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 165-11135/6
EMI / SLS 803/2
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 25 分）
Michel Beroff 貝洛夫 的演奏，不僅意境嶄新，那銳利的直覺，和周密的計算，也給人強烈印象。使人預感到，新的 Debussy 德布西 形象，在他手中被確立了。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Robert Casadesus卡薩狄許：鋼琴
Columbia / ML 4977
Philips / A 01225 L
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 11 分）
第１名的 Walter Gieseking 紀雪金，和第３名的 Robert Casadesus卡薩狄許，是同時代的人。他們的 Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》演奏，都博得最高讚譽，他們的名演奏，雖然有著某種共同點，但是從許多方面看，卻各具特性。
道地法國人的 Robert Casadesus卡薩狄許，對法國人特有的音色，感覺比較敏銳，巧妙地表達出詩的抒情，自此流露出高貴的格調。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35066
Columbia / 33CX 1098
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 32 分）
第１名的 Walter Gieseking 紀雪金，和第３名的 Robert Casadesus卡薩狄許，是同時代的人。他們的 Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》演奏，都博得最高讚譽，他們的名演奏，雖然有著某種共同點，但是從許多方面看，卻各具特性。
Walter Gieseking 紀雪金 雖然是德國人，也擁有法國式的生活感覺。在他的意識中，似乎想突破法國式的傳統。
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