印象樂派的創始人是 Claude Debussy 德布西（1862-1918），他同時受到畫家 Monet 莫內、Renoir 雷諾瓦 及象徵主義詩人 Mallarme 馬拉梅、Verlaine 魏爾倫 的影響。儘管 Claude Debussy 德布西 相當拒斥『印象主義者』的封號，音樂史依舊如此將他定位。
Chopin 蕭邦 希望能在其鋼琴協奏曲的慢板樂章醞釀『春天月光下燃起千種迷人回憶』的感覺，1890 年 Debussy 德布西 寫成的 Clair de Lune 月光（Suite Bergamasque『貝加馬斯克』組曲第３段），則短短數分鐘就做出更精鍊的美學感觸，印象主義開山鼻祖的獨門絕活，名實相符。
Debussy 德布西 的父親原先開瓷器店，後來巡迴售貨，還曾因革命行動被捕入獄。母親則為裁縫師傅，這樣的家庭背景竟孕育出引領一代風騷的音樂大師，讓諸多學者不敢置信。
Debussy 德布西 主要隨詩人詩人 Verlaine 魏爾倫 的岳母 Maute 女士學鋼琴，關於這位老師，若干著作仍提到她是 Chopin 蕭邦 的學生，但也有學者持否定的態度。10 歲那年 Debussy 德布西 獲准進入 巴黎音樂院 研習鋼琴，後來贏得讀譜比賽冠軍，被允許加入作曲班攻讀。1880 年，18 歲的 Debussy 德布西 應 Tchaikovsky 柴可夫斯基 著名贊助者 梅克夫人 之邀，擔任她孩子的音樂教師，並同他們一起旅遊瑞士、義大利、維也納和莫斯科。
1884 年 Debussy 德布西 因為清唱劇 L'enfant Prodigue《浪蕩子》榮獲羅馬大獎，赴羅馬留學２年，在那裡他結識 Liszt 李斯特，並接受 Liszt 李斯特 的建議，接觸 Lassus 拉索斯 和 Palestrina 巴勒斯替那 的宗教作品。1888 年陪同贊助人 Pelouze 女士到 Wagner 華格納 故鄉 拜魯特 欣賞歌劇 Parsifal 帕西法爾 及 Die Meistersinger von Nürnberg 紐倫堡的名歌手 演出。不過，他對許多法國當代作曲家試圖模仿 Wagner 華格納 則頗不以為然。1889 年參觀巴黎世界博覽會，身受爪哇 Gamelan 甘美朗 音樂震撼。大約這段期間，Debussy 德布西 開始與綠眼珠的 Gabrielle Dupont 杜邦小姐 同居，前後９年，手頭一直十分拮据。
1913 年應俄羅斯芭蕾舞之父 Sergei Diaghilev 戴吉列夫 之邀所作的芭蕾舞曲 Jeux《遊戲》。原先擬描寫三個男人同性戀愛，後來怕驚世駭俗才改成一男兩女，全劇由打網球始也以網球終，悲劇收尾。此劇首演２週後，Stravinsky 史特拉汶斯基 Le Sacre Du Printemps《春之祭》登場，因而被奪去風頭。
Debussy 德布西 的最後作品是 1917 年首演的 Violin Sonata《小提琴奏鳴曲》，為了表示對保存法國文化的使命感，他在總譜特別簽下『德布西，法國音樂家』等幾個大字。
1918 年 3 月 25 日 Debussy 德布西 在巴黎去世，他是最純粹的音樂家，喜用暗示而非直接宣告來傳達信息，主張感覺專注，幻想飛馳，以及沉默休止乃表情之最有力工具。其作品洋溢自然與想像的神秘對話，往往塑造出一個醒著作夢的奇異世界，20 世紀作曲家很少人能夠免除他巧妙深沉的影響。
Debussy 德布西 Images For Orchestra《映像》/ Prelude A L'Apres-Midi D'un Faune《牧神的午後前奏曲》
Andre Previn 普烈文 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
EMI / ASD 3804
Angel / DS-37674
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 92 期 (1981 年 2 月號)
這是英國 EMI 的第一張數位電腦錄音（Angel 是 EMI 在美國的公司），由於成果輝煌，很快就榮獲多項唱片獎，是一張頗具魅力的 Debussy 德布西 唱片。
很早以前，Andre Previn 普烈文 對法國音樂，已顯示敏銳的適應力，而且博得一致佳評。這張 Debussy 德布西 演奏，不僅證實了這樣的評價是正確的，還顯示這位音樂家更加成熟、練達了。
數位錄音那無比清晰的形象，使他的演奏格外富於雕琢之美，原先就相當精確、細緻的音樂，得以非常完美的再現出來。但也由於錄音的特性，音響無比明麗，結果，神秘氣氛難免變淡薄了，這是無可奈何的事。
第一首 Gigues 吉格舞曲 的演奏，在精緻中又不失生命的躍動，使得這音樂，充滿了新鮮感與魅力。不用說，London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團 的演奏，密度是很高的。
Prelude A L'Apres-Midi D'un Faune《牧神的午後前奏曲》，也是精彩的演奏，氣氛獨特，魔力十足，Peter Lloyd 洛依德 長笛的演奏，給人印象深刻。
Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1892 年，30 歲的 Debussy 德布西 與 Chausson 蕭頌 結為好友，並且動筆寫作管弦樂曲 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》前奏曲，此曲係根據 Mallarme 馬拉梅 的同名詩篇，描寫半人半獸的牧神勾引兩個半人半神的美麗少女，岸邊蘆葦和美妙肉體在光影之中閃耀。1894 年 12 月 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》首演極為成功，就在這年，Debussy 德布西 同女歌手 泰瑞莎羅傑 訂婚卻又解約，造成他和 Chausson 蕭頌 的友誼破裂。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播樂團
Angel / S-37068
【文】吳東牧 老師
Jean Martinon 馬第農 與 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播樂團 對於 Debussy 德布西 音樂的領略，特別是在強弱的處理上，的確比其他版本多了一分心神上的靈犀，沒有大肆鋪張的翻騰壯闊排場，取而代之的是對色彩、氣氛精確掌握的神祕高雅氣質。
錄音方面，樂團的音色、人聲的質感，及整體平衡等方面絕對不遑多讓，加以其音樂性目前仍無可比擬，其首選地位是無庸置疑的。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）
Jean Martinon 馬第農 在此曲中所做的，雖然也是知性的詮釋，但是照樣重視音樂的氣氛。而他的氣氛是優雅的、氣質是高貴的。比起 Stéphane Mallarmé 馬拉美 原詩的官能性，好像更能強烈地感受到古拙的神祕感。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Pierre Monteux 蒙都 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
Decca / SXL 2312
London / CS 6248
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 12 分）
Pierre Monteux 蒙都 的表現，非常率直，沒有絲毫多餘的表情。這是進入老年後的大師，才能領悟的靜謐、純粹的世界。這是聽起來無比自然的，令人深受感動的名演奏。
Debussy 德布西 Prelude A L'Apres-Midi D'Un Faune《牧神午後》
Charles Munch 孟許 指揮 Boston Symphony 波士頓交響樂團
RCA / LSC-2668 或 VICS-1323
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 12 分，但是與第２位同分）
唯有 Charles Munch 孟許 的演奏，才著實地描繪出 Stéphane Mallarmé 馬拉美 原詩中的官能氣息。音樂在翻滾著、低號著，是那樣地浪漫、熱情，對 Debussy 德布西 而言，稍有異質之感。Boston Symphony 波士頓交響樂團 的名人技，的確卓然不凡。
La Mer 海
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1903 年，Debussy 德布西 的鋼琴寫作進入新境界，Estampes 版畫 三曲 -- Pagodes 寶塔、Soirée Dans Grenade 格拉納達的黃昏、Jardins Sous La Pluie 雨中庭園，膾炙人口。是年秋天，Debussy 德布西 結識銀行家之妻 Emma Bardac 伊瑪巴達克，她係業餘歌手，也是 Faure 佛瑞 La Bonne Chanson《少女香頌》的題獻者，次年６月兩人同居，Debussy 德布西 的太太鬧自殺，眾多親朋好友對他退避三舍，斷絕往來。1905 年女兒 Chou-Chou 秋秋 出生，但是兩人直到 1908 年才正式結婚。
Chou-Chou 秋秋 出生前２週，管弦樂曲 La Mer《海》舉行首演，Debussy 德布西 宣稱，音樂優於美術，因為音樂能夠表現時間的變化而美術不能。該曲三樂章 -- De L'aube A Midi Sur La Mer 從黎明到中午的海上、Jeux De Vagues 波之嬉戲、Dialogue Du Vent Et De La Mer 風與海的對話，正是上述『優勢』之絕佳辯證。
【文】張渝役 老師 音樂月刊 125 期 (1993 年 2 月號)
Debussy 德布西 就像 René Descartes 笛卡爾，講數學又講哲學。Debussy 德布西 作曲，要論及建築形式（architectural forms），講究音層、主題的邏輯發展、對位，以及音樂的獨立性。他把數學、哲學、建築、科學都排進去了。
要把音樂加入上述的學問，並不簡單。Debussy 德布西 讓他的音樂充滿抽象哲理，而他亦成為音樂史上，最具創造性的作曲家之一。就以 La Mer 海 來說，他受到 Turner 透納 及 Monet 莫內 畫作的影響，要把畫融合音樂，於是乎有了『印象主義』的色彩。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / MS 7361 或 SBRG 72533
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 14 分）
跟 Jean Martinon 馬第農 的版本相比，Pierre Boulez 布列茲 有著極為明顯的寫實色彩。他把 Debussy 德布西 管弦樂法的妙趣，刻畫得無微不至。就像看推理小說，不斷解開謎底那樣，充滿了魔力。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
La Voix De Son Maître / 2C 069-14014
Angel / S-37067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 26 分）
Jean Martinon 馬第農 的指揮，著實很精彩，他徹底地消化了 Debussy 德布西 的管弦樂法，然後美好地刻畫出高雅的氣氛。曲思的處理很細膩，也巧妙地表現出此曲的時間性。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Charles Munch 孟許 指揮 Boston Symphony 波士頓交響樂團
RCA / LSC-2111 或 VICS 1041
【文】顏涵銳 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
能夠聽到 Charles Munch 孟許 與 Boston Symphony 波士頓交響樂團 的法國音樂錄音，對世上大部份國家的愛樂者而言是種福氣，在很多國家，只聞其名不聞其聲。當然，我們必須能體會，在 Serge Koussevitzky 庫塞維茲基 卸任不久後的此團，堪稱當年一流樂團，Charles Munch 孟許 承接 Boston Symphony 波士頓交響樂團，正當該團盛世，待 George Szell 塞爾 登臨 Cleveland Orchestra 克里夫蘭管絃樂團，Boston Symphony 波士頓交響樂團 便風光不再了。
Charles Munch 孟許 的法國音樂，有一種在當今很難尋到的獨特音色，這是一種忠於語法的原創力，他很少把樂句雕鑿到極細，所以，在很多次要聲部中，會顯得呆滯、原始。可是，魔力卻一再出現。在 20 世紀末的我們，很難相信，會有那樣純美的浪漫信徒。
在 Dialogue Du Vent Et De La Mer『風與海的對話』（La Mer《海》第３樂章）中段，氣氛意境陡然一轉，鄧肯的希臘薄紗，似乎又在四周揚起，當然那近乎即興的結尾，也令人訝異。可是，Debussy 德布西 那種模仿素歌的旋律方式，Charles Munch 孟許 的平緩語法，是最恰適的。
Debussy 德布西 La Mer《海》
Charles Munch 孟許 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
Concert Hall / SMS 2579
Turnabout / TV-S 34637
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
Charles Munch 孟許 的錄音版本，如果一言以蔽之，就是交響曲式的演奏。重疊與增厚的音響，逐漸升騰、壯麗，如同一部戲劇的推展。雖然缺少纖細味，但是極為爽朗、開放，聽起來痛快淋漓。
Nocturnes《夜曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1899 年 Debussy 德布西 與同居人 Gabrielle Dupont 杜邦小姐 的朋友 -- 服裝模特兒 Rosalie Texier 泰西耶 結婚，此前 杜邦小姐 曾試圖自殺。同年底完成管弦樂曲 Nocturnes《夜曲》，它一共分成 Nuages 雲、Fetes 節慶 和 Sirenes 女海妖 Sirenes 三段，Debussy 德布西 希望在內裡表現光的變化多端表情與特殊效果。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Ernest Ansermet 安塞美 指揮 L'Orchestre De La Suisse Romande 瑞士羅曼德管弦樂團 及合唱團
Decca / SXL 2062
London / CS 6023
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
Ernest Ansermet 安塞美 的演奏版本，清爽而不潮濕，每一部分都計算周密，無懈可擊。旋律線都清楚地浮現，沒有任何的曖昧，這是很容易聽懂的演奏。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / M 30483 或 S 72785
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分，但是與第２位同分）
Pierre Boulez 布列茲 把 Ernest Ansermet 安塞美（入選第２位）的作法，表現得更徹底，達到非感情式的寫實主義中。曲的管弦樂秘密，被放置在陽光下，成為無比明快、鮮活的 Debussy 德布西。
Debussy 德布西 Trois Nocturnes《夜曲》/ Jeux《遊戲》
Bernard Haitink 海汀克 指揮 Concertgebouw-Orchestra, Amsterdam 阿姆斯特丹音樂會堂管絃樂團
Philips / 9500 674
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 98 期 (1981 年 8 月號)
Bernard Haitink 海汀克 在發行２張有口皆碑的交響詩 La Mer《海》和 Images《映像》等唱片後，他又灌錄了這第３張 Debussy 德布西 唱片，收錄的是 Trois Nocturnes《夜曲》和 Jeux《遊戲》。在本質上，這一系列演奏的詮釋法，並沒有改變，只是自信心更增強了。
對 Bernard Haitink 海汀克 而言，Debussy 德布西 的音樂，是較新的演奏曲目，同時對 Concertgebouw-Orchestra, Amsterdam 阿姆斯特丹音樂會堂管絃樂團 說來，儘管在 1922 年，舉行過法國音樂節的一連串演奏，可是法國音樂從未打入他們的主流，因此，像本輯的演奏，從拓展指揮與樂團的表現力上看，意義重大，也耐人尋味。
在音色方面，他們試圖抑制原來的特質，而努力表現出獨特的氣氛，表情上加入輕巧感，使色彩變化更為豐富，在基本的詮釋上，既要具有感覺性，又不曾忽略結構，這是在 Bernard Haitink 海汀克 的 Debussy 德布西 中所共有的。
在 Trois Nocturnes《夜曲》中，上述的演奏特質，最清楚地流露出來了，不過，在法國音樂的感覺面上，卻在 Jeux《遊戲》中強烈地領受出來。
Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Jean Martinon 馬第農 指揮 The French National Radio Orchestra 法國國家廣播管弦樂團
La Voix De Son Maître / 2C 069-14014
Angel / S-37067
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 31 分）
Jean Martinon 馬第農 在這裡，也製造出無比巧妙的氣氛。尤其是『美人魚』中合唱的處理，把他獨特的技藝，發揮無遺。這是難得一見的名演奏，把 Debussy 德布西 的形象，表露得最為透徹。
Printemps《春》
【文】崔光宙 老師 音樂月刊 133 期 (1993 年 10 月號)
Debussy 德布西 年輕時，欣賞文藝復興時期義大利畫家 Sandro Botticelli 波提切利（1445-1510）的代表畫作 Le Printemps《春》，因而獲得靈感，創作同名管弦樂曲 Printemps《春》，在當時並未受到重視。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
Quatuor Capet 卡佩弦樂四重奏
La Voix De Son Maître / 2 C 051-16419
Angel / GR-2215
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
Quatuor Capet 卡佩弦樂四重奏 的演奏，從 SP 留聲機唱片 時代，就是無人能匹敵的名唱片，跟作品之間，具有親密的氣氛，也散發濃艷的色彩。這種跟作品化成一體的演奏，當今很難再見到，但本輯的錄音，著實很老了。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 835 361 LY 或 PHS 900-154
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 16 分）
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的演奏，儘管不如現在這樣圓熟，但飄散著特有的明麗、甜美的氣氛，這是很容易親近的演奏樣式。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏
Deutsche Grammophon / 2530 235
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 21 分）
LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏 把此曲的每一部分，都表現得無比精緻，輕柔地歌唱般的合奏，無懈可擊，把這作品的結構，在透明的光線中，嬌豔而明麗地展現出來。這種銳利的表現，正是這個室內樂團的一大特色。
Debussy 德布西 Piano Works 鋼琴作品集
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Walter Gieseking 紀雪金 所演奏的印象派作品，是業界公認的權威詮釋之一，而 Debussy 德布西 的 Piano Works 鋼琴作品集，也是他少數流傳下來比較完整的錄音。
Debussy 德布西 的音樂時常出現水影、光影、雨景，或鐘聲等琶音音效。Walter Gieseking 紀雪金 的表現，能夠呈現出極佳的流動感，讓樂曲自然流盪著幻影的印象。雖然他的觸鍵方式，保持著一般演奏 Debussy 德布西 作品慣有的淡化，樂聲不甚強烈，但是由於每個樂段的意圖和呈現非常明確，音樂能夠在朦朧的效果之間，聽起來言之有物，這樣的特色，也使得 Debussy 德布西 的音樂，不會完全淹沒在音色的美感變換。
Walter Gieseking 紀雪金 的樂句處理明確而有品味，音樂的律動靈活富生命力，使得原本有點閒散不對焦的 Debussy 德布西 音樂，聽起來有擴張的效果，樂曲在印象風格之中含有飽滿的感性，另外也從這些珍貴錄音，明顯感受了 Walter Gieseking 紀雪金 的魅力。
Children's Corner《兒童角落》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1908 年 Debussy 德布西 從 Mussorgsky 穆索斯基 連篇歌曲 The Nursery《育嬰室》得到靈感，為 Chou-Chou 秋秋 寫出一組鋼琴曲集 Children's Corner《兒童角落》，以旁觀者立場體會女兒的遊戲，６段小品分別叫做：
. Doctor Gradus Ad Parnassum 老頑固
. Jimbo's Lullaby (Berceuse De L' Éléphant) 玩具大象金波的搖籃曲
. Serenade For The Doll (Sérénade À La Poupée) 洋娃娃小夜曲
. The Snow Is Dancing (La Neige Danse) 雪正下著
. The Little Shepherd (La Petit Berger) 小牧羊人
. Golliwog's Cake-Walk 黑娃娃布熊舞
就在此際，Emma Bardac 伊瑪巴達克 被她叔叔取消財產繼承權，富裕的家境轉瞬成空，Debussy 德布西 再度為五斗米折腰。
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》
Samson François 富蘭梭瓦：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 069 12136
Angel / EAA-159
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 17 分）
Samson François 富蘭梭瓦 的表現，是即興式的，是充滿興奮之情的。孩子們聽他講故事，是最開心、最快樂的。
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 29 分）
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》的唱片，在最近 10 年來，不曾出現令人矚目的傑出演奏。原因是，這些音樂對今日的鋼琴家引不起興趣，或是他們覺得無法以新的個性，凌越這入選的三位和 Alfred Cortot 柯爾托 等大師，於是疏遠了這作品？
不論真相如何，Walter Gieseking 紀雪金、Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，都各具魅人之處。Walter Gieseking 紀雪金 就像親切的爺爺，把曲中的６段故事，喃喃講述給自己的孫子們聽，每一細部都全神貫注。
Etudes《練習曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1915 年 Debussy 德布西 為出版商整編 Chopin 蕭邦 的 Etudes 練習曲，同時自己也寫了兩卷共 12 首 Etudes 練習曲 向 Chopin 蕭邦 致敬。這些練習曲每首均附抽象標題，前六首強調手指的靈敏：『在六度』、『為 8 隻手指』...；後六首則牽涉到音色與聲響的新挑戰：『在裝飾』、『在複合琶音』...。Debussy 德布西 晚期的成熟語法在此可以充分偵測出來，譬如：和聲與調性邏輯之不相關，新的節奏與旋律之柔軟度，無盡的聽覺創意，前所未見的形式自由等等。
Images I & II《映像第１、２集》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
1905 年和 1907 年，不朽鋼琴名作 Images《映像》兩卷分別問世，全部６曲的標題為：
. Reflets Dans l'Eau 水中倒影
. Hommage À Rameau 向拉摩致敬
. Mouvement 動態
. Cloches À Travers Les Feuilles 林間鐘聲
. Et La Lune Descend Sur Le Temple Qui Fut 月落古廟
. Poissons d'Or 金魚
３組管絃樂 Images For Orchestra《映像》分別描寫英國、西班牙和法國的國家風景，其中以 Iberia 伊比利亞 最著名，常被單獨演奏。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Michel Beroff 貝洛夫：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 069-11649
Angel / S-36874
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 17 分）
Michel Beroff 貝洛夫 那冷峻的感覺，的確充滿新鮮的魅力，節奏無比活潑，但是步調是輕柔的。或許，他的這些特色，正是所謂年輕人的特權。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35065
Columbia / 33CX 1137
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 25 分）
Walter Gieseking 紀雪金 的 Images I & II《映像第１、２集》，已到羽化登仙的境界，被譽為現代演奏樣式的起點，這是使人心服的評語。藉著穩當、精確的技巧，他彈奏出了美妙變化的音色，詮釋也很生動，充滿訣竅，音樂的每一細部，都被描寫得很明白。
Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 196
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 24 分）
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的版本，充滿了真實感。對每一音所做的安排，一點不覺得是一種技巧，從那高度的知性分析產生的直覺，使音樂有了強烈的內張力。但是每一曲的形象是不斷往外擴大的。
同張專輯裡的 Children's Corner《兒童世界》也入選了 日本唱片藝術究極三百，短評如下：
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 18 分）
Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》的唱片，在最近 10 年來，不曾出現令人矚目的傑出演奏。原因是，這些音樂對今日的鋼琴家引不起興趣，或是他們覺得無法以新的個性，凌越這入選的三位和 Alfred Cortot 柯爾托 等大師，於是疏遠了這作品？
不論真相如何，Walter Gieseking 紀雪金、Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，都各具魅人之處。Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 在講述時，好像是皺起眉頭的，藉著緊迫盯人的眼神，和凌厲的口吻，使孩子們睜大眼睛，不敢隨便東張西望。
Preludes《前奏曲集》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 139 期 (1994 年 4 月號)
1909 年 Debussy 德布西 獲聘 巴黎音樂院 顧問院士，然而身體狀況轉壞，面色蒼白，第一次世界大戰爆發，也給他很大的衝擊。儘管如此，前瞻傑作仍源源湧出，24 首 Preludes《前奏曲》於 1910 年和 1913 年分兩卷出版，每一曲均附標題，耳熟能詳的 La Fille Aux Cheveux De Lin 棕髮少女，和 La Cathédrale Engloutie 沉默的教堂，就在第１卷裡。 Debussy 德布西 的 Preludes《前奏曲集》同別的名家一樣是 24 首，他將之分成 Book I 和 Book II，於 1910 年和 1913 年分別出版，各曲均附標題（『棕髮少女』、『沉沒的教堂』、『石南叢生的荒地』...），其中『沉沒的教堂』便是Preludes《前奏曲集》中最著名的旋律，所以也被改編成管弦樂曲。
Book I 和 Book II 兩卷都由內向寧靜的曲目始，活潑外向的曲目終，充分顯示 Debussy 德布西 在公眾與私密之間的矛盾選擇 -- 他的確曾宣稱『某幾首曲子最好只為一位聽眾彈奏。』內裡我們可以聽出西班牙風情、童話和流行娛樂的影響，而 Book II 第２卷比 Book I 第１卷更具管弦樂紋理。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Michel Beroff 貝洛夫：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 165-11135/6
EMI / SLS 803/2
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 25 分）
Michel Beroff 貝洛夫 的演奏，不僅意境嶄新，那銳利的直覺，和周密的計算，也給人強烈印象。使人預感到，新的 Debussy 德布西 形象，在他手中被確立了。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Robert Casadesus卡薩狄許：鋼琴
Columbia / ML 4977
Philips / A 01225 L
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 11 分）
第１名的 Walter Gieseking 紀雪金，和第３名的 Robert Casadesus卡薩狄許，是同時代的人。他們的 Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》演奏，都博得最高讚譽，他們的名演奏，雖然有著某種共同點，但是從許多方面看，卻各具特性。
道地法國人的 Robert Casadesus卡薩狄許，對法國人特有的音色，感覺比較敏銳，巧妙地表達出詩的抒情，自此流露出高貴的格調。
Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》
Walter Gieseking 紀雪金：鋼琴
Angel / 35066
Columbia / 33CX 1098
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 32 分）
第１名的 Walter Gieseking 紀雪金，和第３名的 Robert Casadesus卡薩狄許，是同時代的人。他們的 Debussy 德布西 Preludes Book 1 & 2《前奏曲第１、２集》演奏，都博得最高讚譽，他們的名演奏，雖然有著某種共同點，但是從許多方面看，卻各具特性。
Walter Gieseking 紀雪金 雖然是德國人，也擁有法國式的生活感覺。在他的意識中，似乎想突破法國式的傳統。
Debussy 德布西 Preludes Volume 1《前奏曲集第１卷》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2531 200
【文】邵義強 老師 音樂與音響 87 期 (1980 年 9 月號)
如眾所知，Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 被推崇為鋼琴的發言人，是感覺特別敏銳的鋼琴家。在他的演奏中，從不把重點放在新詮釋法的提供，而刻意於音色變化的表現上，每一細部，都非常用心地塗上微妙的色彩，結果，這種五彩繽紛的感覺，使得他的演奏，充滿新鮮的魅力。
Debussy 德布西 的 Preludes《前奏曲集》在作曲當初，所以給人嶄新的印象，乃是起因於這些鋼琴音樂，已經從理念或感情的框子解放出來，為世人展示出音響的客觀化和意匠化。Debussy 德布西 的這種作品，跟 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的氣質，有頗多的吻合之處。
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 那特異的、精妙的觸鍵，足以把 Debussy 德布西 音樂中的每一層面，非常明晰地勾畫出來，當我們聆聽這張演奏後，一定會覺得他那明快的、清楚的 Debussy 德布西，以前從未接觸過，從這樣的意義上看，本輯或許稱得上是 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的代表性唱片。
本輯將 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的特色展露無遺的，就是第７曲 Ce Qu'a Vu Le Vent D'Ouest《西風所見》、第９曲 La Sérénade Interrompue《中斷的小夜曲》、第 10 曲 La Cathédrale Engloutie《沉沒的教堂》和第 12 曲 Minstrels《敏斯特列爾》等，從這些樂曲中展現出的音彩是多麼富麗，給人無比深刻的印象。
發表文章
沒有留言:
張貼留言