1835 年 10 月 9 日 Saint-Saens 聖桑 生於巴黎，父親是內政部審計官員，母親為木匠女兒，出生才幾個月父親就去世，Saint-Saens 聖桑 兩歲以前被託給養父母撫育，後來才由母親和姨婆接手。他具有絕對音高和莫札特般的早熟天份，啟蒙老師之中有一位係 Mendelssohn 孟德爾頌 的學生，10 歲那年首度職業登台，演出 Mozart 莫札特 和 Beethoven 貝多芬 的鋼琴協奏曲，他學習力驚人，因而得以迅速精通拉丁文和天文學。
1848 年 Saint-Saens 聖桑 到 巴黎音樂院 研修管風琴和作曲，師承 Halevy，畢業後先以管風琴家身份轉戰各大教堂，曾被 Liszt 李斯特 讚譽為世界管風琴演奏的第一把交椅。作曲方面，他寫起來就像『蘋果樹生產蘋果』般的輕而易舉，雖未獲羅馬大獎，卻也得過 巴黎音樂協會首獎。
1861 年到 1865 年之間，Saint-Saens 聖桑 任教於 Niedermeyer 音樂院 -- 一家以增進法國教堂音樂水平為己任的學校，他就在這兒與 Gabriel Faure 佛瑞 結師生之緣，此際，Saint-Saens 聖桑 人望頗佳，Berlioz 白遼士 稱讚他『什麼都懂，只缺乏『沒』經驗』。尤有甚者，因著名沙龍經營者 瑪西黛公主（美藝部長情婦）之賞識提攜，1868 年才 33 歲就獲得政府頒授榮譽勳章，實際上，其傳世佳構至此方陸續出現，《ｇ小調第２號鋼琴協奏曲，Op 22》17 天即揮灑完成，獻給俄國鋼琴大師 Anton Rubinstein 安東·魯賓斯坦，是一個向 Beethoven 貝多芬、Liszt 李斯特、Chopin 蕭邦 和 Schumann 舒曼 致敬的作品，第一樂章開頭由 Solo 掀起懸疑，彷彿 Bach 巴赫 的《管風琴觸技曲》；第二樂章半是舞蹈半是聖詠；終樂章則為速度艱難之 塔朗泰舞曲，好似一場成熟鮮活的拿坡里民俗冒險。題獻給 Sarasate 薩拉沙泰 的 Introduction and Rondo Capriccioso 序奏與輪旋綺想曲，Op 28 則已穩穩在小提琴基本曲目行列佔有一席之地。
1871 年 Saint-Saens 聖桑 成立『國家音樂協會』，委員會成員包括 Faure 佛瑞、Franck 法朗克 和 Lalo 拉羅 等，他們鼓勵並積極演出法國新音樂，Saint-Saens 聖桑 本人則另熱中考證整編前輩作曲家 Rameau 拉摩 的作品全集。
1872 年完成《ａ小調第１號大提琴協奏曲》，全曲古典節制，簡潔不花俏，以抒情調子無可避免地向前移動，管弦樂部份相當重要，但很高明的未掩蓋獨奏之豐采。1875 年出版《ｃ小調第４號鋼琴協奏曲》，Gounod 古諾 大為激賞，認為足以比美 Beethoven 貝多芬。
1876 年歌劇 Samson et Dalila《參遜與達麗拉》殺青，劇情敘述：大力士 Samson 參遜 領導以色列人擊敗菲力斯汀人，菲力斯汀妖女 Dalila 達麗拉 引誘 Samson 參遜，騙問出神力本源 -- 頭髮之秘，Samson 參遜 因而被俘挖眼下獄，最後藉著祈禱恢復神力，推倒神廟，與敵人同歸於盡。因神劇主題不受巴黎人歡迎，全劇由 Liszt 李斯特 搬到威瑪宮廷首演，如今卻成為 Saint-Saens 聖桑 13 齣歌劇作品中唯一還列入基本戲碼者，劇中次女高音詠嘆調《溫柔地喚醒我的心》和宴飲音樂 Bacchanale 特別著名，常被單獨演出。
1875 年 40 歲的 Saint-Saens 聖桑 娶 19 歲少女 Marie Laure Emilie Truffot 楚浮 為妻，他倆生育兩個兒子，然而很不幸，大兒子才兩歲半卻從４樓窗戶摔落而死，相隔僅６週，次子又病逝，Saint-Saens 聖桑 大怒，1881 年同妻子度假途中不告而別，從此兩人如同陌路，不再見面 -- 可憐 楚浮女士 1950 年活到 95 高齡才去世，Saint-Saens 聖桑 後來將家庭情感寄託於 Faure 佛瑞 家族，成為 Faure 佛瑞 妻子和孩子心目中慈善的伯父。
1881 年 Sarasate 薩拉沙泰 在巴黎首演 Saint-Saens 聖桑 的《ｂ小調第３號小提琴協奏曲，Op 61》，此曲雖被蕭伯納譏為『淺薄的小夜曲』，其詩意氣氛，令人讚嘆的旋律美和漂亮展技，一直是最受喜愛的小提琴『煙火』之一。1885 年發表《ｄ小調第１號小提琴奏鳴曲，Op 75》，他揚棄慣用結構，改採簡化的 Beethoven 貝多芬 輪廓，前面四分之三內省沉靜，最後氣氛忽然轉變，44 小節戲劇化的快速音階等於為『漸強』做了新的定義。1886 年推出應英國『皇家愛樂協會』之邀而寫的《ｃ小調第３號交響曲：管風琴，Op 78》，此曲原擬題獻給 Liszt 李斯特，後來卻變成紀念 Liszt 李斯特 的音樂，全曲洋溢不止息的熱情，華麗樂想和狂歡片段，結尾興奮高潮壯麗無比。Saint-Saens 聖桑 本以機智始，卻做出深刻的情感表達。1887 年小提琴展技曲 Havanaise，Op 83 引發爐火閃爍的影像，也很叫座。
1888 年母親辭世，Saint-Saens 聖桑 倍覺失落，日後家居夥伴只剩下一條寵物狗和男僕 Gabriel 蓋伯瑞。餘生，他廣泛旅遊，到過西班牙、葡萄牙、義大利、希臘、烏拉圭、斯堪地納維亞半島、俄國、英國、美國、埃及、阿爾及利亞．．．等地。在俄國，他贏得 Tchaikovsky 柴可夫斯基 的友誼，曾由 Nikolai Rubinstein 尼可萊魯賓斯坦 彈鋼琴，一起即興跳芭蕾舞。到烏拉圭，他為該國譜寫國歌。英國行，獲皇家禮遇。訪問美國則被待以大師尊榮。
Saint-Saens 聖桑 的創作力仍很旺盛，作品編號一直編到 Op 168（低音管奏鳴曲），他後期樂曲大多帶著地方色彩，例如 1896 年發表的《Ｆ大調第５號鋼琴協奏曲，Op 103》就常被稱為『埃及的』。不過，後面的作品幾乎沒有任何一首支藝術成就能與上述 1870 年代、1880 年代所寫的傑作相提並論，因而目前都已成為『罕見曲目』，僅收藏家對它們仍具興趣。
1921 年 12 月 16 日 Saint-Saens 聖桑 逝於阿爾及利亞首都阿爾及爾，得年 86 歲。
Saint-Saens 聖桑 Symphony No. 3 『Organ』C 小調第三號交響曲
Daniel Barenboim 巴倫波英 指揮 Chicago Symphony Orchestra 芝加哥交響樂團
Gaston Litaize 李狄茲（管風琴）
Deutsche Grammophon / 2530 619
企鵝三星帶花
1977 年葛萊美最佳古典錄音提名
美國 Stevenson 古典唱片指南推薦
留聲機雜誌推薦基本曲目優秀唱片
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 40 期 (民國 65 年 10 月號)
這是音響豪華迷人的錄音唱片，同時它的完成過程也非常特別，唱片解說中表明管弦樂部分，是去年（1975 年）五月在芝加哥錄音的，次月才由 Gaston Litaize 李狄茲 彈奏夏特爾大教堂的管風琴，追加管風琴的部分。
Daniel Barenboim 巴倫波英 在指揮這首交響曲時，是多麼賣力！那年輕人的澎湃熱力，使得本曲顯得格外壯觀。雖然 Barenboim 巴倫波英 努力呈現自己的才氣，但是給人的感動，未必就很深刻。此事也難怪，因為這位年輕的指揮家，在他幸運的音樂生涯中，現在正如麗日中天。此曲的演奏，只表達出他那晴朗的心境而已。
於是音樂似乎驚人的鼓動著，超越原曲所應有的音響界限，而且展現出 Barenboim 巴倫波英 那特有的禯華血色，甚至有蠱惑的感覺。第一樂章前半的節奏與速度是何等雄壯，又如下一部分那濃厚的抒情色彩與洗鍊的音色，都充分展現出 Barenboim 巴倫波英 的才華。
管風琴和鋼琴的音響處理，似乎可以察覺出錄音師在巧弄得趣味，可是從 Barenboim 巴倫波英 所做出的表現慾的強度來看，這些都算不得什麼。本輯的管弦樂音響，無比豐沛、壯麗，甚至可以聽出舞台的深度。以管風琴為基底的弦樂，也扣人心弦！
Saint-Saens 聖桑 Symphony No 3 『Organ』《C 小調第三號交響曲：管風琴》Jean Martinon 馬第農 指揮 Orchestre National de la ORTF 法國國家管絃樂團
Bernard Gavoty 賈沃第：管風琴
EMI / ASD 3674
Angel / S-37122
【文】陳國修 老師 音樂月刊 132 期 (1993 年 9 月號)
1886 年 Saint-Saens 聖桑 親自指揮的 Symphony No. 3 『Organ』《C 小調第三號交響曲：管風琴》，原先要提獻給 Liszt 李斯特，後來卻變成紀念 Liszt 李斯特 的音樂。Symphony No. 3 『Organ』《C 小調第三號交響曲：管風琴》全曲盈滿不止息的熱情、華麗樂想和狂歡段落。Saint-Saens 聖桑 本以機智為出發點，不料出來的效果竟是如此情感深刻，Gounod 古諾 聽過之後大為嘆服，稱 Saint-Saens 聖桑 為『法國貝多芬』。
Jean Martinon 馬第農（1910-1976）指揮與作曲左右開弓，他的指揮以紋路透明、巧妙的節奏與分句，還有詩意轉折著稱。雖掌理 芝加哥交響樂團 鍛羽而歸，但是法國曲目的權威無庸置疑，留下的不朽名盤不少，本輯即其一。
Jean Martinon 馬第農 在本輯的快板火花四射，慢板溫暖，結尾高貴壯麗且興奮，Bernard Gavoty 賈沃第 的 Organ 管風琴 進場助陣，量感十足，但精神快活，音域明晰。錄音方面，各聲部平衡良好，畫面洋溢舒適光澤，定音鼓粒粒驚心，總結成非聽不可的 Saint-Saens 聖桑 名演。
Cello Concerto No. 1, Op. 33 In A Minor《ａ小調第１號大提琴協奏曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)
Saint-Saens 聖桑 是音樂史上少數十項全能的『選手』之一，所以 Berlioz 白遼士 戲稱：『他什麼都懂，只是缺乏『沒經驗』！
Cello Concerto No. 1, Op. 33 In A Minor《ａ小調第１號大提琴協奏曲》寫於 1873 年 38 歲之時，全曲古典簡潔，手法自我節制不花俏，抒情調子以無可避免的步伐向前移動。管弦樂份量頗重，但是很高明的並未掩蓋獨奏，獨奏樂器各方面的美質都都得到充分展現，Pablo Casals 卡薩爾斯 最愛演奏。
Schumann 舒曼 Cello Concerto In A Minor A 小調大提琴協奏曲
Saint-Saens 聖桑 Cello Concerto No.1 In A Minor A 小調第一號大提琴協奏曲
Jacqueline Du Pre 杜普蕾 (大提琴)
Daniel Barenboim 巴倫波英 指揮 The New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Angel / S-36642
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 40 期 (民國 65 年 10 月號)
這是一張投入整個心靈，充滿生命活力，散發光芒的名演奏。當時這位芳齡才 25 歲的少女，居然已具備如此豐富的音樂性，真是令人大感意外！像 Saint-Saens 聖桑 的協奏曲，可以說已超過 Pierre Fournier 傅尼葉 的演奏之上。
第一樂章雖然以較快的速度，像疾風掠境般開始，可是進入頻用滑音的，令人蠱惑的第二主題時，我們已經完全成為她的俘虜。在這裡，纖細的心靈，在深處閃著光芒。這個主題在進入再現部時，速度就穩定下來，以便濃厚表情朗朗歌唱，那連綿不斷的震音，使吾人對 Jacqueline Du Pre 杜普蕾 的驚人藝術性，不能不由衷感佩。
第二樂章豐富的表情，幾乎已到令人難耐的地步，她在演奏時，投進整個心靈在音樂中。在那裡，不曾意識到要抑制心靈的飛揚，比起任何人都更充分的歌唱，而且也更具傾訴力，儘管這樣，音樂一點也不曾喪失『愉快感』。
第三樂章的第二主題，使人聯想到 Pablo Casals 卡薩爾斯 年輕時的表現，展開部中令人目眩的技巧，並不限於指頭的敏捷運動，連纖細的音群也給予動人的情韻，顯露出天才所獨有的節奏感與感受性。
如果把 Du Pre 杜普蕾 所演奏的 Schumann 舒曼 的 Cello Concerto In A Minor A 小調大提琴協奏曲，稱為冠蓋群英，實非過言，凌厲的表現欲，以及雄大的幅度，在在都不讓鬚眉，甚至還凌越其上，那朗朗的優美琴聲，能深扣聆賞者心弦。
把弓猛烈的敲打琴絃的活生生的魄力，以相反的感覺奏出的如泣如訴的弱唱，以及明晰俐落的節奏，無不使人嘆為觀止。對於終樂章結尾中高炙的熱情，又有誰能不為之瞠目結舌，在這裡，我們似乎感受到一種捨命式的演奏。
Du Pre 杜普蕾 的 Schumann 舒曼 的 Cello Concerto 小調大提琴協奏曲 演奏，像這樣表情無比富麗，而且多采多姿。Daniel Barenboim 巴倫波英 的指揮，雖然把獨奏者溫暖親切的包圍住，可是在表現上，要讓 Du Pre 杜普蕾 三分，在 Schumann 舒曼 的 Cello Concerto 小調大提琴協奏曲 中，那厚實的感情，即使已在水準之上，但是在 Saint-Saens 聖桑 的 Cello Concerto No.1 第一號大提琴協奏曲 中，則應有更為冷峻的感覺。
Saint-Saens 聖桑 Piano Concerto No 2 In G Minor, Op. 22《第２號鋼琴協奏曲》
Franck 法朗克 Symphonic Variations《交響變奏曲》
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
Alfred Wallenstein 華倫斯坦 指揮 Symphony Of The Air RCA / LSC-2234 或 SB-2023
【文】崔光宙 老師 音樂月刊 138 期 (1994 年 3 月號)
一生活 95 歲的鋼琴大師 Arthur Rubinstein 魯賓斯坦（1887-1982）喜好清歌、醇酒、美女。他的音樂中也確實充滿了甘美蜜汁、無憂花朵，令人倘佯其中，不知寒冬與溽暑。不過他晚年的錄音高坐雲端，老神在在，如非清心寡慾，心齋坐忘之輩，無以享受其中禪機之妙。
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦 錄製本輯時，他老人家已經 70 歲，但是力道剛健、運指如飛，似乎還在超技完美和樂思圓熟的最高境界，他一生演出藝術的代表，可以本輯作為最重要的里程碑。
本身也是鋼琴演奏家的大作曲家 Saint-Saens 聖桑，一生寫過５首鋼琴協奏曲，其中的 Piano Concerto No 2 In G Minor, Op. 22《第２號鋼琴協奏曲》是應俄國鋼琴家 Anton Rubinstein 安東魯賓斯坦 訪問巴黎之需而作，1868 年春天短短 17 天便完成，由於曲式自由，充滿即興風格和華美的裝飾奏，成為 Saint-Saens 聖桑 五首協奏曲中最受歡迎的作品。
Franck 法朗克 於 1885 年完成的 Symphonic Variations《交響變奏曲》，可以說是結合了 鋼琴協奏曲 和 變奏曲 兩種曲式而成，全曲分為序奏、中段、結尾三部分。中段又由６段一氣呵成的變奏所構成，全曲的歡愉樂觀與活力充沛，展現法國人所根源的拉丁民族性。
70 歲的 Arthur Rubinstein 魯賓斯坦 不但樂思流暢，活力飛揚，而且能充份掌握每一首作品的不同風格及特性，在 Saint-Saens 聖桑 的作品中加入落英繽紛的浪漫，不愧是 20 世紀最偉大的鋼琴詩人。
Saint-Saens 聖桑 Piano Quartet In B-Flat, Op. 41《降Ｂ大調鋼琴四重奏》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 126 期 (1993 年 3 月號)
Piano Quartet In B-Flat, Op. 41《降Ｂ大調鋼琴四重奏》（即 鋼琴搭配 小提琴 / 中提琴 / 大提琴）是 Saint-Saens 聖桑 擔任『國家音樂協會』主席，有感於大家輕忽室內樂，遂以身作則推出一個範例。全曲形式自由，手法精密修飾，旋律及和聲都很巧妙，得到 Glazunov葛拉茲諾夫 的激賞。
Suite for Cello and Piano, Op. 16《為大提琴與鋼琴的組曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 126 期 (1993 年 3 月號)
創作這首當時，Saint-Saens 聖桑 擔任教堂管風琴師，深受 Bach 巴赫 影響，對許多樂界同僚將精力花在歌劇主題的即興演奏上不以為然，於是寫了若干試圖找回法國音樂尊嚴的作品，此曲即為其中之一。
Cello Sonata No 1, Op. 32 In C Minor《第１號大提琴奏鳴曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)
Sonata No. 1 For Cello And Piano, Op. 32 In C Minor《第１號大提琴奏鳴曲》源自 Saint-Saens 聖桑 一段管風琴即興演奏，並引用法國作曲家 Meyerbeer 麥亞白爾 歌劇主題，Faure 佛瑞 對它評價特別高。
Saint-Saens 聖桑 Fantaisie for Violin and Harp, Op.124《為小提琴與豎琴的幻想曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 126 期 (1993 年 3 月號)
Saint-Saens 聖桑 把此曲題獻給 Eisler 姊妹，充滿活力與想像力，十分優雅。語法相當接近 Debussy 德布西、Ravel 拉威爾 和 Faure 佛瑞，真的很迷人。
The Two Violin Sonatas 兩首小提琴奏鳴曲
【文】黃衍繹 老師 音樂月刊 126 期 (1993 年 3 月號)
1835 年 10 月 9 日 Saint-Saens 聖桑 在法國巴黎出生，兩歲半即隨祖姨母 Charlotte 夏洛特 學習鋼琴，被誇讚『他的手非常自然的在琴鍵上彈著』並且還強調 Saint-Saens 聖桑 有著與生俱來的絕對音感和超強的記譜能力，因此他被稱為『莫札特第二』及『音樂的魔術師』。
Saint-Saens 聖桑 作品中最容易被想到的是 Symphony No. 3《第３號交響曲：管風琴》，堂皇富麗又不失莊嚴，另外，膾炙人口的 Violin Concertos 小提琴協奏曲 及 The Carnival Of The Animals 動物狂歡節，都是旋律優美的音樂，而這位偉大作曲家曾說：『我生活在音樂裡，就好像魚必須活在水中一般。』對於這樣一生浸淫在創作音樂的作曲家，無怪乎他在古典樂界地位崇高，作品更是備受樂迷推崇。
本輯收錄的 Violin Sonata No. 1 In D Minor, Op. 75 第一號小提琴奏鳴曲，由兩個樂章所組成，由於樂章中速度不同，而特殊的成為兩個樂章 -- 四段組曲，組曲與組曲間沒有間斷，但十分容易分辨，因為從音樂進行中明顯的速度變化即可得知。
Violin Sonata No. 2 In E-flat Major, Op. 102 第二號小提琴奏鳴曲則相當罕見，是由四個樂章的組合，每一個樂章的快慢速度十分明顯，因此雖說僅有 Violin 小提琴 與 Piano 鋼琴 的奏鳴曲形式，但在氣勢上，仍保有 Saint-Saens 聖桑 作品一貫富麗宏大的色彩。
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