【簡介】Cesar Franck 法朗克

Symphony In D Minor《D 小調交響曲》

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 113 期 (1991 年 12 月號)／118 期 (1992 年 6 月號)

『交響曲』原本是德奧古典和浪漫樂派的專利品，不管是質和量，均為其他時代和地區所難以企及。整個十九世紀，法國藝術家人才濟濟，但說起交響曲作品，不過是 Berlioz 白遼士、Saint-Saens 聖桑、Franck 法朗克、D'Indy 丹第、Bizet 比才 的極少數作品。

Franck 法朗克 是一位深具赤子之心的人道主義作曲家，他的音樂格調高雅、光采明亮，又具有變幻不定的浪漫激情，但是生前默默無聞的創作，無法受到當時的讚賞。

Franck 法朗克 Symphony In D Minor《D 小調交響曲》完成於 1888 年，和 Saint-Saens 聖桑 的 Organ Symphony《管風琴交響曲》象徵巴黎樂派創作交響曲的不同類型。首演時就受到評論家『四不像』和『毫無新意』之譏，因為 Symphony In D Minor《D 小調交響曲》只有三個樂章，而且樂曲一開頭由三個音所組成的動機，代表人生的『疑問』，這個想法最早出現在 Beethoven 貝多芬 的《第 16 號弦樂四重奏 Op 135》，接著 Liszt 李斯特 的 Les préludes, S.97《前奏曲》和 Wagner 華格納 的 Das Rheingold《萊茵河的黃金》中都有類似的樂念，所以被批評者視為陳腔濫調。

事實上，Franck 法朗克 由這個充滿疑問的動機，透過半音階和聲的運用，及管絃樂各聲部的反覆，發展出強有力的第一主題，最後匯成二十分鐘長度的龐大樂章。這樣的構想自然非『毫無新意』可以概括。

第二樂章是慢板和詼諧曲的結合，更是從所未有的全新構想。終樂章經過幾個簡短和弦，把前面寧靜而傷感的氣氛一掃而空，轉變為雄健、歡愉的勝利結尾，也是獨具匠心的設計。

Franck 法朗克 的好友 Pierre de Breville 布列維利 曾記錄 Franck 法朗克 本人對《D 小調交響曲》的解釋說：『第一樂章開頭就插入早期交響曲所使用的要素來建立主題，只不過它是Ｆ小調；第二樂章是將慢板和詼諧曲結合為一，慢板的每一拍相當於詼諧曲的一個小節，使兩者的發展既條理井然又融合為一；終樂章就像 Beethoven 貝多芬《第９號交響曲》一樣，回顧以前曾出現的所有主題，但是這些主題並非重覆的引述，而是將它們轉變成新的要素。』

所以就形式來分析，Franck 法朗克 Symphony In D Minor《D 小調交響曲》充滿原創的構想，不愧為法國交響曲的代表作。

Franck 法朗克 Violin Sonata In A《A 大調小提琴奏鳴曲》
Brahms 布拉姆斯 Violin Sonata No. 3《D 小調第三號小提琴奏鳴曲》
David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 (小提琴)
Sviatoslav Richter 李希特 (鋼琴)

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 40 期 (民國 65 年 10 月號)

本輯由兩位最偉大的藝術家合奏的紀念性唱片，是 1968 年 12 月，在莫斯科音樂院大廳的實況錄音。雖然演奏廳的錄音，不能像錄音室那樣清澄，不過給我們的感動，卻是終身難忘的。在這兩曲的演奏中，顯示一股錄音室中所難得見到的心靈的炙烈燃燒，跟只記錄優美演奏的事相比時，這種有創造精神的激烈升騰的演奏，顯得格外珍貴。

尤其在 Franck 法朗克 的奏鳴曲中，David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 的演奏，真是充滿了力與熱，和他以前所灌錄的，無比圓潤的 Beethoven 貝多芬 Violin Sonatas 小提琴奏鳴曲的情況，簡直判若兩人！他之在 Franck 法朗克 的奏鳴曲中，居然注入如此激烈的意識表現，簡直出人意料。David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 的音質，由於加入很強的力氣，變得是硬質的，而不再是清澄的，於是超越了圓潤的小提琴的美感，以銳利嚴峻的模樣展現。

Sviatoslav Richter 李希特 的鋼琴卻以扣人心弦的弱音與微妙的速度彈奏，可是燃燒度宏大的升騰，則與 David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 無異，兩人的靈思相互刺激後，湧現出無比豐富的音樂，與壯麗超卓的音響，但是一點也沒有對抗或爭鬪的意味。此事使我們想起大提琴家 Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 與 Sviatoslav Richter 李希特 一起灌錄 Beethoven 貝多芬 的 大提琴奏鳴曲全集 時，也由於同樣的靈思的激發，他的表現比起平時，興奮度更高。

Sviatoslav Richter 李希特 的鋼琴演奏，總是給聽眾一種異樣的感動力，任何人與他合奏時，也一定會感受到這種奇妙的力量，於是在心中激起難以遏止的緊張感與漩渦，在 Franck 法朗克 的這首奏鳴曲中，第二樂章的表情是何等猛烈！第三樂章中，Sviatoslav Richter 李希特 的弱奏琶音所呈現的豐富幻想，更是難以用筆墨形容！

Brahms 布拉姆斯 的 Violin Sonata 小提琴奏鳴曲，也給人大致相同的感覺，如果除去第四樂章那緊迫的演奏，其餘各樂章的內張力，則不若 Franck 法朗克 的奏鳴曲 那樣，因此難免給人淡泊的印象，在 David Oistrakh 歐伊斯特拉夫 的小提琴中，是看不到 Franck 法朗克 的奏鳴曲 那樣的異樣熱力。