【簡介】Villa-Lobos 魏拉羅伯士

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 Bachianas Brasileiras 巴西風格的巴哈組曲
Paul Capolongo 卡波隆格 指揮 The Orchestre De Paris 巴黎管弦樂團
Angel / S-36979

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 56 期 (民國 67 年 2 月號)

這是一張值得向所有愛樂者推薦的優秀且獨特的唱片，巴西現代作曲家 Villa-Lobos 魏拉羅伯士，終身熱愛 Bach 巴哈 的音樂，生前遺留下九首題為 Bachianas Brasileiras 巴西風格的巴哈組曲 的作品。本輯收錄了其中第二、第五、第六和第九等四曲，這些音樂，儘管取用了 Bach 巴哈 的風格，可是旋律與內容，卻是道地的巴西樣式。

其中『第二號』以旋律愉快著稱；『第五號』是由溫暖而透明的女高音獨唱，再交織空茫的大提琴旋律，這是相當迷人的音樂；『第六號』中，長笛散放著真珠色的光芒；而『第九號』是清澄的弦樂合奏曲。

阿爾及利亞出生的指揮家 Capolongo 卡波隆格，對樂團的實力深具信心，巧妙展現出悠揚的演奏，顯得極為豐沛而愉快。法國華彩女高音 Mady Mesple 梅絲佩蕾 和長笛家 Michel Debost 德波斯特，也有相當傑出的表現。

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 Guitar Concerto《吉他協奏曲》

【文】黃修禮 老師 音樂月刊 119 期 (1992 年 7 月號)

1924 年 巴西大作曲家 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 在巴黎結識了吉他大師 Andres Segovia 塞戈維亞，五年後 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 寫作了 12 Etudes for Guitar《12 首吉他練習曲》，題獻給 Andres Segovia 塞戈維亞。

Andres Segovia 塞戈維亞 在樂譜出版的序言，形容 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 的 12 Etudes for Guitar《12 首吉他練習曲》，媲美 Scarlatti 史卡拉第 的 大鍵琴奏鳴曲，或 Chopin 蕭邦、Debussy 德布西的練習曲作品等同重要，從此 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 便不斷為吉他寫了堪稱二十世紀吉他文獻最重要的一些作品，國際聞望也與日俱增，成為巴西音樂史上首位揚名國際樂壇的作曲家。

傳言 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 首次與吉他大師 Andres Segovia 塞戈維亞 的見面，是在友人安排的聚會，由於雙方均未見過面，Andres Segovia 塞戈維亞 當著大家，對 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 的音樂表示意見，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 也拿起吉他，在 Andres Segovia 塞戈維亞 面前彈奏，場面有些尷尬，幾天之後誤會冰釋，雙方從此成為莫逆之交。

由於 Guitar 吉他 史上缺乏協奏曲的曲目，Andres Segovia 塞戈維亞 不斷請求 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 為吉他譜寫協奏曲，而於 1951 年，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 先完成一首 Fantasia Concertante 協奏曲風幻想曲，在 Andres Segovia 塞戈維亞 要求下，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 又在第二樂章末尾加了一段 Cadenoe 飾奏，且正名為 Guitar Concerto 吉他協奏曲，1956 年在美國舉行首演，由 Andres Segovia 塞戈維亞 擔任吉他獨奏，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 指揮 The Houston Symphony 休士頓交響樂團。

Guitar Concerto《吉他協奏曲》是充滿巴西風情、富有浪漫色彩的樂曲，配樂方面為拉丁美洲作曲家慣用色彩繽紛的手法，木管及銅管樂器佔有很重的份量，吉他與樂團之間對話性質遠甚於競奏，巴西特有的 Choro 舞曲切分節奏不斷出現（所謂 Choro，意思是巴西的民俗樂團組合，屬於即興演奏風格，爵士樂團與之甚為相像）。

第二樂章非常抒情而豐富，吉他和大提琴低吟般的低音旋律相當感人，高音的旋律更是嬌嫩細緻，吉他的小鐘奏法（La Campanela 空絃音搭配實音所產生的音色對比效果）及泛音在此樂章發揮得淋漓盡致。

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 《五首前奏曲》，及《十二首練習曲》

【文】黃修禮 老師 音樂月刊 125 期 (1993 年 2 月號)

吉他作曲家當中，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 可說是最具國際聲望，而且可能也是唯一會彈奏 Guitar 吉他 的著名作曲家。他年輕時，曾在巴西的民俗樂團（俗稱 Choro）彈奏吉他，因此，他非常了解吉他的特性，並且能夠充份的將之運用於音樂中。Villa-Lobos 魏拉羅伯士 在巴黎留學期間，適值印象樂派的鼎盛期，他學到了印象派的作曲技巧。

由於他對巴西民俗音樂的熱愛，在幾次深入內地採集土著音樂後，終於創作出自身的風格（一種國民樂派與印象派的結合），受到國際音樂界的矚目。

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 在巴黎期間也結識了吉他大師 Andres Segovia 塞戈維亞，而寫作了一套十二首的練習曲，題獻給大師。同時 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 的前奏曲，也大都經由 Andres Segovia 塞戈維亞 發表。

此外，Villa-Lobos 魏拉羅伯士 又嘗試將其獨創的 Choro 舞曲與巴洛克舞曲、古典舞曲結合起來，譜成一套五首樂曲的《巴西民謠組曲》。他還著有一首 Choro No. 1，這些樂曲構成了二十世紀吉他音樂中，極重要的一部份，而且是研究巴西音樂不可或缺的資料。巴西政府為了紀念這位音樂大師，除了成立 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 音樂博物館，每三年還舉行一次 Villa-Lobos 魏拉羅伯士 音樂大賽，以培養優秀的演奏人才。

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 最重要的吉他作品，應該是他的五首前奏曲，及十二首練習曲。五首前奏曲浪漫而感人，每首樂曲各附有充滿人性化的標題，例如：獻給巴西的原住民、獻給巴西里約熱內盧的年輕人、獻給巴赫... 等。這些樂曲的可貴處，除了具有高貴而豐富的音樂性外，其技巧並不難，因此成為非常受歡迎的樂曲，好聽又好彈，這是作曲家與演奏家夢寐以求的交集，堪稱吉他典範之作。

Villa-Lobos 魏拉羅伯士 的練習曲除了音樂性與技巧之外，尚結合了他在巴西內地的一些靈感，以及特殊而神祕的節奏、琶音、平行和弦、圓滑奏法的練習等，甚至以吉他來模仿鳥鳴聲，Andres Segovia 塞戈維亞 將這十二首練習曲比擬為 Chopin 蕭邦 或 Scarlatti 史卡拉第 的練習曲，可見其重要性。