黑膠時代 Deutsche Grammophon Gesellschaft 公司曾推出一套很特殊的 Beethoven 貝多芬 Nine Symphonies《交響曲全集》，由同一指揮家分別指揮９大樂團（倫敦交響樂團 / 阿姆斯特丹音樂會堂管弦樂團 / 柏林愛樂 / 以色列愛樂 / 波士頓交響樂團 / 巴黎管弦樂團 / 維也納愛樂 / 克里夫蘭管弦樂團 / 巴伐利亞廣播交響樂團）接力完成。能夠擔綱如此『瘋狂』計畫的指揮者自非省油之燈，他就是多次飽嚐勝利與悲哀人生兩極滋味的 Rafael Kubelik 庫貝利克。
Rafael Kubelik 庫貝利克（1914-1996）的父親 Jan Kubelik 是捷克一代小提琴宗師，母親為匈牙利貴族。Rafael Kubelik 庫貝利克 排行第７，從小擅長小提琴和鋼琴演奏，還能對父親的譜曲提供專業及意見。14 歲那年，Rafael Kubelik 庫貝利克 正式進入布拉格音樂院研修，並且經常替父親伴奏。他少年得志，25 歲出任 Brno 國家劇院常任指揮，28 歲接掌 捷克愛樂，很快的將樂團帶到英國巡迴演奏而一舉成名。由於 1948 年捷克落入共產極權統治，正應 愛丁堡音樂節 之邀指揮歌劇的 Rafael Kubelik 庫貝利克，因為崇尚民主自由，宣誓絕不與極權合作，而離開祖國轉住美國（直到 42 年後才重返布拉格）。
1950 年 Rafael Kubelik 庫貝利克 應聘擔任 Chicago Symphony Orchestra 芝加哥交響樂團 總監，可惜因積極演出新曲目且禮遇黑人演奏家，觸怒了當地某樂評女將，面對毫不留情地持續惡意批判，３年後他黯然去職。
1955 年接任 倫敦柯芬園皇家歌劇院 音樂總監，卻又因耗費太多心力於排演新戲碼，傳統基本戲碼演出次數不夠多，被英國指揮大老 Sir Thomas Beecham 畢勤 爵士 強烈抨擊，也是３年後掛冠而去。
最慘的一次是 1973 年，才擔任紐約大都會歌劇院 音樂總監６個月就被迫辭職，有人說是因為他坐鎮劇院的時間不夠多，也有人解釋，同他簽約者已經去世，因此他被『清黨』。
1961 年當名指揮家 Eugen Jochum 約夫姆 離開 Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks 巴伐利亞廣播交響樂團，Rafael Kubelik 庫貝利克 以 47 歲的年齡接掌這個樂團，直到 1979 年為止，他擔任該樂團常任指揮 18 年，不但雙方建立良好默契，而且具有獨特的風格。音樂在 Rafael Kubelik 庫貝利克 指揮棒下，是透明、清朗、歡愉的流動，絕無怪異體質，他把巴伐利亞廣播交響樂團從默默無聞，帶到世界一流的境界。
1985年因體弱多病而宣布退休，以為這一輩子沒有希望回到捷克指揮，誰想到數年後，捷克終於脫離共產極權統治。1990 年 5 月 20 日，自由的『布拉格之春』音樂節的開幕演唱會，從日本衛星現場實況轉播中，看到已退休的 Rafael Kubelik 庫貝利克，終於回到闊別 42 年的捷克愛樂，團員們自發，賣力的演出，Rafael Kubelik 庫貝利克 在排練時，也把離開家園四十二年，所獲得的高度成就，一點一滴完全與團員分享，這種畫面真是令人感動萬分，更有無限的感慨！這場音樂會也給 Rafael Kubelik 庫貝利克 已退休的音樂生崖，重燃希望之火花，次年還帶樂團到各國巡迴演奏。
Rafael Kubelik 庫貝利克 的指揮酷似他所崇敬的 Furtwangler 福特萬格勒，詮釋音樂的張力十足，指揮手勢的『點』常在音樂之前，好讓團員有時間思考他想要表達的音樂；一方面又讓團員有自己的想法：『如何協力製造音樂？』因此，他所指揮的同一曲目，同一樂團在不同時間就會有不同的結果。
Rafael Kubelik 庫貝利克 的演奏，分句溫暖，表情自然，需要動態的樂段均能鮮活彈跳，濃烈張力也能充分醞釀，音樂性絕佳，一般而言，抒情、浪漫的曲目跟他最意氣相投。他的黑膠唱片相當多，其中以 Dvorak 德弗札克《交響曲全集》、Smetana 史麥塔納《我的祖國》和 Janacek 楊納契克《斯拉夫彌撒》的演詮評價最高。
Dvorak 德弗札克 Symphony No 8 (Old No. 4) In G Major, Op 88《Ｇ大調第８（第４）號交響曲》
Rafael Kubelik 指揮 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂
Deutsche Grammophon / 139 181 SLPM 或 2535 397
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 30 期 (民國 64 年 12 月號)
Rafael Kubelik 庫貝利克是一位非常尊重作品指示的指揮家，正如以前發行的 Schumann 舒曼 與 Mahler 馬勒 的交響曲全集那樣，在 Dvorak 德佛札克的交響曲演奏中，對任何細節，都有謹密而適當的處理，而且呈現出紮實的結構力。在他的演奏中，我們看不到不自然的裝飾，或是無用的力度。
庫貝利克所指揮的第八號交響曲，是一張頗具抒情性、結構鮮明，具有民族芳香的傑出演奏。雖然庫貝利克指揮的是日耳曼的樂團，依舊很自然地流露出斯拉夫風的特質。此曲的第三樂章，是一段迷人的斯拉夫舞曲，經常單獨演奏，其餘的三個樂章，也都有濃厚的民族氣息，因此最合乎庫貝利克的個性。由於這是把波希米亞人的性格率直地表現出來的交響曲，所以庫貝利克只要照著身體血脈的躍動，赤裸裸地表現出來就夠了。柏林愛樂管弦樂團的合奏技藝，也很精巧，顯示對作曲者由衷的敬意。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
Rafael Kubelik 庫貝利克 典雅的格調，不落人後，但不曾遺失 Dvorak 德弗札克 那波希米亞式的情調。這是達到圓熟之境的，充滿中庸作風的標準式演奏。
Dvorak 德弗札克 Symphony No 9 In E Minor, Op 95, "From The New World"《ｅ小調第９號交響曲：新世界》
Rafael Kubelik 庫貝利克 指揮 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂
Deutsche Grammophon / 2530 415 或 2535 473
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 17 分）
如果提到知、情、意兼備的演奏，在目前的時間點上，仍以 Rafael Kubelik 庫貝利克 的演奏版本為最高。他的幅度宏大、悠揚，而且 Berliner Philharmoniker 柏林愛樂 也展現最優異的合奏。這張演奏證實了 Rafael Kubelik 庫貝利克 是一位何等圓熟的指揮家。
Mahler 馬勒 Symphony No 1 in D Major "Titan"《Ｄ大調第１號交響曲：『巨人』》
Rafael Kubelik 庫貝利克 指揮 Symphonie-Orchester Des Bayerischen Rundfunks 巴伐利亞廣播交響樂團
Deutsche Grammophon / 139 331 SLPM 或 2535 172
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 9 分）
Rafael Kubelik 庫貝利克 的版本初聽時，只覺得流露出中庸的美德，可是細聽後，會發現他是很細心地在發掘 Mahler 馬勒 的抒情內涵，整個演奏，一點也不喧嘩，這是透明度很高的優美演奏。
Mahler 馬勒 Symphony No 4 In G Major《Ｇ大調第４號交響曲》
Elsie Morison 莫莉頌：女高音
Rafael Kubelik 庫貝利克 指揮 Symphonie-Orchester Des Bayerischen Rundfunks 巴伐利亞廣播交響樂團
Deutsche Grammophon / 139 339 SLPM 或 2535 119
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 9 分）
Rafael Kubelik 庫貝利克 把 Mahler 馬勒 那純真的音樂，以豐富的抒情味，精彩地歌唱出來。他並未使自我的感覺強力推出，而是採取讓作品自己去傾訴的姿態，不論聽多少次，也不會厭倦。
Mendelssohn 孟德爾頌 Ein Sommernachtstraum 仲夏夜之夢
Rafael Kubelik 庫貝利克 指揮 Chor und Sinfonie-Orchester Des Bayerischen Rundfunks 巴伐利亞廣播交響樂團
Deutsche Grammophon / 138 959
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 30 期 (民國 64 年 12 月號)
由 Kubelik 庫貝利克 所指揮『仲夏夜之夢』的劇樂，和 Klemperer 克倫貝勒 的版本一樣，從全部的十三曲中，收錄最佳的十曲，而且照原曲那樣，有獨唱和合唱。因此，聆聽這張唱片，就大約能把握這劇樂的原貌了。
這是一張相當端正、優美的演奏。尤其是『序曲』、『詼諧曲』和『妖精們的行進』，憑著精巧的演奏手法，描繪出音樂裡微妙的感情變化。
本輯的女聲二重唱（Edith Mathis 馬蒂絲 和 Ursula Boese 貝瑟）非常優美，是別的同曲唱片所不能比擬的。
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