塞爾金 Serkin 在捷克的猶太家庭出生，父親曾是俄羅斯男低音，因此 Serkin 塞爾金 尚未識字之前，就先學習音樂。
九歲到維也納，師事 Richard Robert 羅伯特、Joseph Marx 馬克思。十二歲與維也納愛樂舉行首演，彈奏《孟德爾頌：g 小調鋼琴協奏曲》，被公認是天才，開啟了他在維也納的知名度。
1918 年至 1920 年，Serkin 塞爾金 跟隨現代樂作曲家 Arnold Schoenberg 荀白格 學習作曲，大指揮家 Szell 塞爾，也是 Schoenberg 荀白格 的學生。
1920 年 Serkin 塞爾金 展開職業生涯，有一回德國小提琴名家 Adolf Busch 布許 聽到 Serkin 塞爾金 的彈奏，驚為天人！不願意放開這位男孩！立刻聘請他擔任自己的伴奏。
Busch 布許 帶著 Serkin 塞爾金 回到柏林住家做客，Busch 布許 有個女兒叫做 Irene 伊麗娜，日後嫁給 Serkin 塞爾金，與他結髮。
1921 年 Serkin 塞爾金 在柏林首演，演奏 Brandenburg Concerto No. 5《巴赫：布蘭登堡第五號協奏曲》。結束時觀眾熱情吶喊『安可』！
Busch 布許 跟 Serkin 塞爾金 說：『你再彈一首安可曲吧！』
Serkin 塞爾金 問：『要彈什麼呢？』
Busch 布許 開玩笑地回答：『那就彈 Goldberg Variations《巴赫：郭德堡變奏曲》吧！』
憨厚的 Serkin 塞爾金，真的就老老實實，把落落長的《巴赫：郭德堡變奏曲》彈完，等他彈完之後，台下只剩下三個人，分別是：Busch 布許、Artur Schnabel 許納貝爾、Alfred Einstein 愛因斯坦。
順道一提，也有一說：Serkin 塞爾金 是繼 Schnabel 許納貝爾 之後，最有思考力的鋼琴家。
1920 年代至 1930 年代初期，Serkin 塞爾金與 Busch 布許 的四重奏一起在歐洲巡演。1933 年希特勒政權崛起，他們便離開柏林，前往瑞士 Basel 巴塞爾。同年 Serkin 塞爾金 與 Busch 布許在華盛頓的 Coolidge Festival 柯立芝音樂節演出，這是他們在美國的首演。
1936 年 Serkin 塞爾金 與 大指揮家 Arturo Toscanini 托斯卡尼尼、New York Philharmonic 紐約愛樂在美國舉行音樂會。樂評家讚不絕口：『具有非凡天賦的藝術家，擁有水晶般的技巧、充沛的力量、細膩和純淨的音色。』an artist of unusual and impressive talents in possession of a crystalline technique, plenty of power, delicacy, and tonal purity.
1937 年 Serkin 塞爾金 在卡內基音樂廳舉行紐約的首場獨奏會。
1939 年第二次世界大戰爆發，Serkin 塞爾金 與 Busch 布許 移居美國，
1951 年 Serkin 塞爾金 與 Busch 布許 在佛蒙特州萬寶路，創立了 Marlboro Music School and Festival『萬寶路音樂學校和音樂節』，隔年 Busch 布許 往生。
Serkin 塞爾金 在費城 Curtis Institute of Music 柯蒂斯音樂學院 任教，同時繼續主持『萬寶路音樂學校和音樂節』，培育出許多當代鋼琴家。
Serkin 塞爾金 對於錄音的態度是嚴肅的，為了追求更好的表現，於是流傳一則經典故事，就是他與 Columbia 哥倫比亞唱片公司 計畫灌錄的《貝多芬：鋼琴奏鳴曲全集》，因為 Serkin 塞爾金 吹毛求疵的龜毛性格，到最後竟無法完成！
1963 年 Serkin 塞爾金 授勳總統自由勳章。
1965 年 Serkin 塞爾金 二度來到亞洲，他在大阪的『貝多芬之夜音樂會』，彈奏《貝多芬：第廿九號鋼琴奏鳴曲》，獲得壓倒性成功！
1972 年 3 月，為了慶祝 Serkin 塞爾金 與紐約愛樂的第一百場演出，他們演奏了 Brahms《布拉姆斯：第一號鋼琴協奏曲》，管弦樂隊與董事會任命 Serkin 塞爾金 為紐約愛樂的名譽會員。
Serkin 塞爾金 有七位子女，其中有兩位也是音樂家，分別是：Peter Serkin（彼得·塞爾金：鋼琴）、 Judith Serkin（茱蒂·塞爾金：大提琴）；Serkin 塞爾金 有十五位孫兒，包括作曲家 David Ludwig 大衛·路德維希 和 巴松管演奏家 Natalya Rose Vrbsky 弗布斯基。
Rudolf Serkin 塞爾金 : Piano
Leonard Bernstein 伯恩斯坦 cond. New York Philharmonic
Columbia / MS-6616
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Rudolf Serkin 塞爾金 演奏的 Beethoven 貝多芬，時常以大而化之的手法處理素材，這種特色在本錄音可以明顯體會得到：彈奏速度十分活躍，原來小調的感覺在快速的動態下，呈現出一種大調音樂的豪壯氣度。
Rudolf Serkin 塞爾金 演奏最為傑出的部分是在樂句的處理，生動靈活又自由瀟灑，令人體會到不受技巧束縛的痛快，可以疾風勁雨，也可以清秀靈巧，詮釋精湛、活潑奔放，整體的演出顯得年輕氣盛。
Beethoven 貝多芬 Violin Sonatas 小提琴奏鳴曲
Adolf Busch 布許：小提琴
Rudolf Serkin 賽爾金：鋼琴
【文】崔光宙 老師 音樂月刊 98 期 (1990 年 8 月號)
神童 Adolf Busch 布許 三歲開始學習 Violin 小提琴，11 歲進入 科隆音樂院，21 歲成為維也納音樂會首席。Yehudi Menuhin 曼紐因 說他是德國古典傳統的最偉大詮釋者；Fritz Kreisler 克萊斯勒 則說他是 Joseph Joachim 姚阿幸 的真正繼承人。
本輯由 1933 年錄製的 78 轉留聲機唱片轉錄成黑膠，在 Rudolf Serkin 賽爾金 的鋼琴伴奏之下，Adolf Busch 布許 以毫無窒礙的拉奏技巧，敘述他對 Beethoven 貝多芬 作品的獨到見解。
Beethoven 貝多芬 Three Favorite Sonatas - Moonlight / Appassionata / Pathétique 鋼琴奏鳴曲《月光》、《熱情》、《悲愴》
Rudolf Serkin 塞爾金：鋼琴
Columbia / MS-6481
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Rudolf Serkin 塞爾金 以擅長演奏具有古典樂派風格的作品著稱，《月光》的三個樂章之間以明顯的對比連接，使一、三樂章的動態完全相對，先由漫不經心的輕鬆，轉變到劇烈的狂放，呈現出令人錯愕的戲劇性效果。
《悲愴》之中，Rudolf Serkin 塞爾金 並不以誇大的慢速度強調標題，而以流暢的手法拿捏，整體聽來，他的《悲愴》推進力急迫、情感奔放，不在乎小枝節的表現，在粗枝大葉中顯現出泉湧不絕的奔放。
而在《熱情》之中，最能體會出他是一位注重全面性掌握的演奏家，在常被強調的細微部份，他均以流暢的速度快速帶過，如此的演奏方式讓他的音樂不會因小失大，樂曲根本的結構清明易辨。
整張錄音給人的印象是，Rudolf Serkin 塞爾金 在此的演奏十分個人化，他的 Beethoven 貝多芬 音樂，具有前瞻性，完全以樂曲的架構為基本，而常在小細部的處理上，呈現一種大而化之的激動。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 11 分）
Rudolf Serkin 塞爾金 顯示了大師風的演奏，同時又具備深邃的精神性與溫暖的抒情，Rudolf Serkin 塞爾金 的音樂所以能得萬人的喜愛，起因於在他的音樂中流露的幸福感。
Beethoven 貝多芬 Piano Sonata No 14 In C-Sharp Minor, Op 27, No 2 ("Moonlight") 《第 14 號鋼琴奏鳴曲：月光》
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 11 分）
榜上列名的演奏家，跟 Piano Sonata No 8 In C Minor, Op. 13 ("Pathétique")《第８號鋼琴奏鳴曲：悲愴》入選演奏家的一模一樣，而且得分也很接近，這是很有趣的。在眾多的《第 14 號鋼琴奏鳴曲：月光》唱片中，入選的這三人的演奏，確實各具特色與說服力。
Piano Sonata No 14 In C-Sharp Minor, Op. 27, No. 2 ("Moonlight") 《第 14 號鋼琴奏鳴曲：月光》這首作品，經常被固定的形象束縛住，容易流於過份抒情的演奏樣式，但是這三位的演奏，絲毫都看不到這種脆弱感。
在樂曲的結構表現上，各人的想法都不一樣，由於加入的感情不同，詮釋就跟著起變化。Rudolf Serkin 塞爾金 是超越時空，表現出永恆的人性。
Beethoven 貝多芬 Piano Sonata No 29 In B Flat, Op 106 "Hammerklavier"《第 29 號 鋼琴奏鳴曲：漢馬克拉維亞》
Rudolf Serkin 塞爾金：鋼琴
Columbia / M 30081
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 107 期 (1982 年 5 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
要把這首奏鳴曲，彈得絲毫沒有破綻，是相當困難的。對鋼琴家而言，此曲是一個試金石，同時，還得能使聆聽者感動，實在不易，於是消耗在此曲上的力氣與精神，經常大得驚人。可是此處登上金榜的３位演奏家，似乎能實現上述要求，表現得可圈可點。
Rudolf Serkin 塞爾金 並不採取跟作品對決的姿態，可是不論什麼樣的大曲或難曲擺在他眼前，也難不倒他。對音樂，他的態度是虔誠的，充滿愛意，然後泰然地往前邁進，這是極富戲劇性的演奏。
Brahms 布拉姆斯 Piano Concerto No 1 In D Minor《ｄ小調第１號鋼琴協奏曲》
Rudolf Serkin 塞爾金 : Piano
George Szell 塞爾 指揮 The Cleveland Orchestra 克里夫蘭管絃樂團
Columbia / MS-7143
致仁 老師 音樂與音響 第 109 期 (1982 年 7 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 109 期 (1982 年 7 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）
Rudolf Serkin 塞爾金 那古典式演奏，已經到禁慾主義的境界，以明確的觸鍵，一個音一個音很清楚地彈奏過去。由於獲得 George Szell 塞爾 那無比清澄的陪襯，顯得格調更加高貴。這是呈現交響曲式空間的、無比精美的演奏。
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Rudolf Serkin 塞爾金 是一位靈活度極佳的演奏家，他演奏的 Beethoven 貝多芬 與 Mozart 莫札特 二者風格大異其趣，而在彈奏浪漫樂派的 Brahms 布拉姆斯 及 Richard Strauss 理查史特勞斯 等人的作品時，又是全然不同的景象。
Rudolf Serkin 塞爾金 的 Brahms 布拉姆斯 沉著而深刻，沒有演奏 Beethoven 貝多芬 的凌厲速度，也不是 Mozart 莫札特 那種平靜流暢，他以沉穩的節奏韻律，表現著音樂本身內斂包容的氣度，這樣的浪漫樂派音樂散發著成熟的感性，音樂聽起來既不奢華又能壯麗浩大，張力十足！
Schubert 舒伯特 "Trout" Quintet《鱒魚五重奏》Rudolf Serkin 塞爾金：鋼琴
Jaime Laredo 中提琴
Leslie Parnas 大提琴
Philipp Naegele 小提琴
Julius Levine 低音提琴
Columbia / MS 7067
【文】江憲宗 老師
Rudolf Serkin 塞爾金 領軍的五重奏樂團，流露出一股清新自然的特質。Rudolf Serkin 塞爾金 如水銀瀉地的鋼琴連音，給人一種無比流暢的快感，也展現了卓越技巧。
小提琴甜美的音色，不慍不火的表現，討人喜歡。靈活的大提琴及低音提琴，增添了演奏的溫暖。整體而言，各獨奏樂器之間的默契配合得很好，達到室內樂精緻優雅的要求，其中以第一及第三樂章最為推薦。
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