2012 年，有一位穿著紳士、氣質彬彬，滿頭銀髮的阿公蒞臨耕者，說要找廠牌 Hungaroton 發行的巴爾托克系列黑膠唱片。這系列的黑膠，是曠世經典，阿公品味不俗，老綁暗自在心內掌聲鼓勵！
引導阿公到唱片櫃之後，老綁就忙著試聽黑膠新到貨，半小時後，返回阿公身邊，發現他竟然把一只襪子，放在唱片封面上面。
一股無名火，從老綁的心中燃起，怒不可遏。
阿公端起唱片，說：『還是要匈牙利人來詮釋，才對味呀！對了，高大宜的唱片放在哪裡啊？』
有一句不禮貌的話，早已衝到嘴邊，老綁一面踩煞車阻止這句話衝出口，一面想著該如何修飾這句話，才能圓融無傷？低頭不語時，突然看見阿公的兩隻腳，不僅都穿著襪子，而且皮鞋還擦得好亮。
『阿公，您也太調皮了吧。。』正當老綁不解的想著，阿公左手拿起襪子，右手從襪子裡取出老花眼鏡，說：『你這裡燈光美，氣氛佳，但是對我們這種年歲的人，實在有點暗，看無清楚啦。』
老綁終於忍不住：『咦？你這只襪子，是用來裝眼鏡的喔？』
阿公說：『你不覺得很好用嗎？』
好吧，高大宜的唱片，在這邊。老綁的石頭放下了，還好沒有砸到腳。
2016-06-23
近一週內，有三位老闆蒞臨耕者。第一位是日本黑膠賣家，來台灣尋找唱片行買家；第二位是台南新的黑膠同業；第三位是台南的音響廠商。
時機很醜，時機真正醜。
2005 年，我在涉谷 Disk Union 買黑膠，我買了 250 張黑膠，結帳時，櫃員說：『我們沒有寄送服務，你必須自己把唱片抱上飛機，或者自行到郵局辦理寄送。』
我跟櫃員說：『如果你們願意提供（付費的）寄送服務，我回台灣還是會繼續買。』櫃員堅持沒有跨國寄送。
為什麼呢？
櫃員說：『你們會因為要購買黑膠唱片，而規劃日本行：飯店、飛機、觀光、餐廳，都會受益。有了寄送服務之後，這些週邊利益都會消失。』
這個有向心力的說法，真正打動我，而且在我心內，種下善因。過去幾年，無論是多麼優秀的人客，要向耕者網購黑膠，對不起，請你來一趟台南，我們沒有網購服務。因為我心內的善因，發芽了。
黑膠熱潮早就退了。
老綁似乎解讀了這些老闆們的心聲：『我是不是該安靜的走開？還是該勇敢留下來？』這絕對是一條不好走的路，在老闆們選擇這條路之前，就要想清楚。尤其是認真著墨於『物質收入』的老闆們，你們還有一筆豐厚的『精神收入』，記得要加進去。
在未來，人客聽音樂將朝向Ｍ型化發展：越來越容易聽音樂（網路／串流／手機），以及越來越不容易聽音樂（唱盤／唱針／調音／黑膠）。我覺得選擇後面這一條路，比較踏實，因為幸福的背後，總是會伴隨著不便，這是我的老師，他教我的。
2016-06-23
2009 年，第一位新人客蒞臨耕者。
客：『老綁，請問可以試聽嗎？』
老綁展現熱情說：『我店裡每張黑膠都可以試聽。』
二十分鐘後，人客抱著一百張，標價 50 元的黑膠，要試聽。
老綁一言既出，當然給聽。
後來蒞臨的人客，都沒辦法試聽了，因為先來先聽，而這一天先來的人客，竟然要聽一百張。於是老綁對後到的人客道歉，請他們擇日務必再來。
然後，人客聽完一百張黑膠唱片。
客：『老綁，謝謝。我先走了。』
綁：『就這樣？一張都沒有想買嗎？』
客：『你不是說，店裡的每張黑膠都可以試聽？』
人客走了，留下錯愕的老綁。
隔天，第二位新人客蒞臨耕者。
客：『老綁，請問可以試聽嗎？』
老綁冷冷的說：『200 元以上才能試聽。』
二十分鐘後，人客抱著 33 張黑膠唱片到櫃檯。
客：『這 30 張是我確定要的，而這 3 張，是我不確定的。』
綁：『那就播來試聽啊！』
客：『可是這三張的價格，都不到 200 元，不符合試聽的規定。』
2016-06-24
當人客指著莫札特第三十五號交響曲的唱片封面，『問：Antonia Brico 是誰？』
老綁能不能回答：『我不知道？』
如果老綁這時候說：『我不知道他是誰，但是我有聽過這張唱片，我很喜歡。』
這時候，扣分。因為：
第一，老綁不是名人，掛保證無效。
第二，老綁想賺錢的意圖，跑出來了。
第三，如果老綁又加一句：『我也有買喔。』這是最糟糕的，這樣的話，人客在心裡，會扣更多分。
想要認真的老綁，會先引導人客聽／選別張黑膠唱片。然後自己趕快上網孤狗，發現：
第一，Antonia Brico 是女的。
第二，她是首位指揮紐約愛樂的女指揮。
第三，她有一位學生叫做 Judy Collins
人客會不會因為以上三點而買單？
其實，當人客問出這個問題的一刻，人客的心裡，就已經有答案了。努力的老綁，再怎麼唬唬生風，有九成機率，都沒有辦法把這張黑膠銷售出去。
如果老綁說：『跟你講了你也不會買。』那麼，這就是已經走到老綁開除人客，或者人客開除老綁的分水嶺了。
所以，老綁應該怎麼辦呢？
我認為老綁應該說：『我們放上唱針，一起來聽，好不好？』
這時候，有九成的人客一定會說：『好。』
接下來的播放過程，音樂訊息量，會呈現以下結果：
第一，這張一百元的黑膠，聽起來像一千元。
第二，這張一百元的黑膠，聽起來就是一百元。
好了，這就是今天的故事，老綁要繼續去幫大家處理新到唱片了。
2016-06-27
一位人客和一位二手黑膠寄賣商，分別問了我以下問題。
客：『請問你推薦的唱片放在哪裡？』
商：『為什麼我在你店裡的陳列，找不到我們家寄賣的黑膠？』
這兩個問題，都指向同一個答案。首先，我推薦的黑膠，都陳列在架上，而且依照排序，如果你願意花時間，瀏覽唱片封面手寫的便利貼紙。
我想解釋一下，我推薦的黑膠，其定義是什麼？
當二手黑膠寄賣商，將唱片寄達耕者，在上架之前，必須『逐一』篩檢片況，這項工作必須由老綁負責，因為：
1) 老綁知道哪些價格／片況，人客可以接受。
2) 老綁知道哪些價格／片況，現階段還找不到人客。
3) 老綁知道人客尋片單。
4) 老綁知道哪些黑膠（價格／片況）可以延伸推薦給哪些人客。
如果新到貨是五箱，每箱一百張，那麼每張黑膠會被老綁分配到上述所提及的不同區域。換句話說，因為每家二手黑膠寄賣商提供黑膠的曲目／價格／片況，均不一，因此，經過老綁處理之後，每家二手黑膠寄賣商，能在耕者上架的數量，當然不等於寄賣商寄給耕者的進貨數量。
因為進貨需要老綁『逐一』篩檢片況，所以，一天最多只能篩檢二至三箱，也就是 200-300 張的黑膠唱片。最近，第一批從原音館轉來的 27 箱黑膠，老綁就需要十二個以上的工作天去消化。
我們每個月的進貨，老綁都是這麼幹的，而且已經持續超過六年。
這麼做的原因為何？簡單來說，就是利大於弊。
1) 因為這裡是台南，如果人客從外地而來，可以節省檢查片況的時間，還有尋片的時間，因為老綁已代為檢查，且按照作曲家排序好了。
2) 節省下來的時間，就可以在店內聆聽音樂。對於外地人客，時間及交通，就是金錢。
3) 黑膠資深樂友會以為：為什麼他們全台走透透，惟獨耕者的唱片（片況／版位）好？答案揭曉，不是因為黑膠寄賣商獨厚耕者，而是老綁花大量時間，替大家過濾了。
4) 播放優質的二手黑膠給人客試聽，節省試聽時間和成本。
這些都是隱性服務，如果老綁不寫，消費者永遠也不會知道的。今天先寫上篇，這幾天有空再續寫。
2016-06-27
如果你閱讀了上篇，關於耕者進貨的文章，大概會產生以下兩個主要的疑問：
1) 老綁是不是要得罪黑膠寄賣廠商？
2) 老綁這麼做之後，是不是為了要提高售價？
首先，黑膠寄賣廠商在進貨之前，早就標示好價格，價格標籤是由黑膠寄賣廠商貼上去的，不是耕者，我們僅是全省接受寄賣合作的唱片行之一。
其次，如果耕者連『條件好』的黑膠都賣不掉，那麼，寄再多『條件不好』的黑膠給耕者，都是枉然。老綁在一個月內，賣掉一百套價格一百元的歌劇（盒裝全劇）、三十套價格二百元的歌劇（盒裝全劇）。
所以，什麼是『條件好』？什麼是『條件不好』？必須交由老綁著墨，而且，好與不好的定義，是一直保持變動，而非固定條件。
第三點，因為是寄賣，所以賣不掉的黑膠，都要退／寄回給黑膠寄賣廠商。
第四點，因為是二手唱片寄賣，如果老綁不過濾，初入門的人客，買到『條件不好』的黑膠，會把罪（換貨成本）怪在耕者身上（甚至默默承受之，而將耕者從購買商家的名單刪除），因為他們不知道，到底有哪些、多少黑膠賣廠商。
所以，老綁不但沒有得罪黑膠寄賣廠商，反而因為老綁把優質黑膠上架，讓樂友們認為這些黑膠寄賣廠商的唱片，價廉物美。
更資深的黑膠樂友，會追求不同條件的黑膠：
1) 刮傷嚴重、超低價。
2) 有刮傷、特殊版本。
3) 有刮傷、非主流或查無資料。
這些黑膠，不但不會被老綁公開上架，反而會被送至最資深的愛樂者手中。例如 Cantata、Penderecki、Turnabout、Harpsichord、Organ。
這些都是隱性服務，如果老綁不寫，消費者永遠也不會知道的。這是中篇，這幾天有空再續寫。
2016-06-28
我從事 DJ 超過二十年了，如果你問我事業巔峰是什麼時候？我的答案不是每天僅上班兩小時，每個月領超過十萬元的薪水：你現在當 DJ 太晚，而且也太可憐了，因為 DJ 滿街路，時下多數 DJ 的月薪，都不到兩萬元。所以，現在才在當 DJ 的朋友們，你們應該要早生個二十年，就像搖滾樂有一個故事說：最美好的搖滾樂，在七零年代，就被寫完了，所以，我們太晚生了，不能躬逢其盛。
我從事 DJ 超過二十年了，如果你問我事業巔峰是什麼時候？我的答案不是台下有八千位舞客。2002 年左右，我參與第一屆墾丁 Moonlight Party，台下舞客超過八千位，我 DJ 了兩個時段：PM11-PM12、以及 AM5-AM6。當時我只要動一下 EQ 或音量，台下就會有如雷巨響的歡呼。
但是，以上這些，都不是我 DJ 事業的巔峰。
有一年我內人生日，我們當時還是男女朋友，住在內湖美麗華附近，我準備了一張整面都是慢歌的黑膠唱片，當我放上唱針、調暗燈光的時候，我內人笑了出來。然後，我們在房間裡跳了一首又一首的慢舞，她的腳心踩著我的腳背。
那才是我我 DJ 事業的巔峰。
2016-07-01
『音樂無國界』是一個假口號。
『音樂無國界』的意思，並不是說：每個國家的音樂都很好聽。如果朝這個方向解釋的話，就進入『世界音樂』的討論範圍了。
我要討論的『音樂無國界』，是指：音樂有沒有『類型、曲風』的區分？當然有！怎麼可能沒有呢？如果沒有的話，唱片行將音樂上架的時候，全部混成一團就好了，根本不需要按照『古典』、『爵士』、『搖滾』、『國台語』分類。
有一位人客問老綁：『請問 Mercury 的唱片放在哪裡？』
另一位人客問老綁：『請問阿勞的唱片放在哪裡？』
換句話說，音樂要按照什麼依據來分類？曲風？廠牌？作曲家還是指揮家？方式太多了，但是一家唱片行要按照什麼方式來分類上架，也不是本文要討論的。
如果有一個搖滾樂團，他們喊出『音樂無國界』，代表什麼意思呢？簡單來說，就是他們希望『搖滾樂之外』的樂迷（爵士、古典），也能注意到他們的音樂。但是反過來，既然搖滾樂團喊出『音樂無國界』，那麼，搖滾樂團員們，能不能擁抱爵士樂？或者古典樂呢？
很難。
人們總是聆聽著固定曲風，聽搖滾樂的人，總是一直聽搖滾樂；聽古典樂的人，總是一直聽古典樂，大家很少有意願去聽一聽，自己熟悉曲風之外的音樂。
1999 年，英國廠牌 DMC 廣邀國際 DJ，錄製名為 Back To Mine 的合輯，內容是這些 DJ 們回家之後，都聽什麼樣的音樂？結果大部份的電音 DJ 回家後，聽的還是電音。只有 Pet Shop Boys 的 Back To Mine，收錄了艾爾加的『嘆息』（Sospiri ）、吉利爾斯（Emil Gilels）彈奏『葛利格的抒情小品』等。
為什麼大部分樂友均少接受『自己喜歡之外的』其他音樂呢？
我認為主要原因，是『音響及聆聽環境』提供的訊息量不夠多，導致樂迷聽的，都傾向作曲家（樂譜），而不是演奏家（感覺）。分辨不出演奏家在演奏過程傳遞的情感時，就剩下樂譜記載的旋律，討不討聽者歡心的問題了。
多數聽者，就是從樂譜記載的旋律，挑選討喜的音樂去聆聽。當音樂扮演著要討喜聽眾的角色時，聽眾是主角，音樂是配角，聽眾使用『俯角』來選擇音樂，這時候能夠選的，就會越來越少。
反之，如果增加『音響及聆聽環境』提供的訊息量，讓音樂是主角，聽眾是配角，聽眾使用『仰角』來追隨訊息量，唯有如此，才能讓音樂真正的無國界。『One Nation Under a Groove』的 Groove，意思指的就是訊息量，而不是黑人音樂、Funkadelic。任何擁有充足訊息量的音樂類型，都會有 Groove。已經買了唱盤跟黑膠的樂友，卻只是固守著自己喜歡的音樂國界，實在太可惜了。
2016-07-04
如果在太太身上改變四個地方，先生會不會發現呢？這是日本電視節目『世界の日本人妻は見た！』（日本太太好吃驚）其中的一個單元。嫁到世界各地的日本太太，將在身上：
1) 把額頭瀏海剪短五公分。
2) 擦不同味道的香水。
3) 改變耳環及配戴方式。
4) 擦上從未擦過的，指甲油顏色。
這個遊戲，旨在測試哪一國的先生，對於太太的改變，最先察覺？
當主持人宣佈要玩這個遊戲，攝影棚內的日本男賓立刻驚呼：『天啊！這太難了！我們一定不會發現的！』
然後，嫁到英國的日本太太，依規則改變身上四個地方，並且在住家安裝隱藏攝影機。遊戲開始：門鈴響了，英國丈夫下班回來，日本太太一開門，丈夫就將太太抱起來，在丈夫進家門的第五秒，他問太太：『你身上的香水換了？』太太轉身進廚房，先生尾隨在後，進家門的第十秒，說：『瀏海也變短了啊。』
太太嚇一跳，說：『這，你也注意到了？』
先生說：『很明顯啊，一進門就看到了。』
他們進到廚房，先生進家門的第三十五秒，先生又說：『指甲油換這個顏色，也很好看啊！』太太很開心。緊接著，第四十秒，先生又接著說：『是腳指甲油的顏色先換的。』太太答：『那是昨天換的。』
現在，我把這個故事翻譯成『音樂與音響』：
在各位樂友家中的黑膠／音響系統，將改變以下四個地方：
1) 針壓加重一克。
2) 喇叭離牆距離增加十公分。
3) VTA 下降 0.2 公分。
4) 抗滑減少一克。
這個遊戲，旨在測試哪一位黑膠樂友，對於音響的『各別』改變，能夠察覺？
如果黑膠樂友對於上述改變均可察覺，因此認為這些改變聲音的調整動作，有淺移默化的實質意義。
那麼，『到底要買哪一個版本』的疑問，自然就會了然於心了。
2016-07-05
第一次蒞店的人客，買了這張黑膠唱片：台幣五十元。結帳時，老綁實收五十元，並且把黑膠唱片裝進提袋。
人客指著已結帳的黑膠，問：『沒問題吧？』
老綁被搞糊塗了。這時候，老綁跑出來四個分身，第一個分身說：『沒問題的話，怎麼可能賣五十元呢？』
老綁聽到第一位分身的回答，立刻按暫停，把第一位分身刪除，並且倒帶，回到人客問完問題的那一刻：『沒問題吧？』
然後，第二位老綁的分身說：『請問你所謂的問題是指？』
人客說：『會不會跳針？好不好聽啊？』
第二位分身答：『好不好聽，因人而異。而且，怎麼會有黑膠唱片沒有炒豆聲的呢？你以為是買 CD 喔？』
這時候，老綁又按暫停，把第二位分身刪除，並且倒帶，回到人客問完問題的那一刻：『沒問題吧？』
然後，第三位老綁的分身出現了，他說：『會不會跳針，有很多因素，例如唱針循軌能力、針壓、VTA、唱盤、桌子的防震能力..』這時候，人客手機響了。人客講了五分鐘手機，回來的時陣，跟老綁說：『歹謝，阮厝的系統無你好，還是算了，下回有時間再來交關。』
老綁把五十元退回給人客，並且又按暫停，把第三位分身刪除，然後倒帶，回到人客問完問題的那一刻：『沒問題吧？』
第四位老綁分身來了，說：『阮作夥來聽？』人客說好。
播放第二樂章。當樂團交給鋼琴，Andre Tschaikowsky 彈了四個琴鍵，人客就閉起眼睛了。然後一路，到了鋼琴斷句、休止符，人客依然閉著眼，但是嘴角上揚，開始跟著節拍、點著頭。
五分之四之處，鋼琴重複音，人客也跟著哼了起來。這時候，人客的手機響了，人客把手機按掉，繼續聽音樂。
播放完畢。人客跟老綁說：『我有這張 CD，但是，你這裡比較迷人。怎麼會只賣五十元呢？』
老綁說：『可能是標錯價格了吧，原先要標五百，結果..』
人客大笑。把五十元拿給老綁，然後說：『下次如果還有這種情形，要趕快叫我來買喔。』
2016-07-08
1991 年，我在 7-11 打工，每天都要拖好幾次的地，尤其到了雨天，每小時都要拖地一次以上，我跟店長抱怨：『永遠都不會乾淨。』
店長說：『把地拖乾淨，就是為了要變髒。』
對噢！把牙刷乾淨，把澡洗乾淨，也是為了要變髒啊。
1994 年我進入淘兒唱片行，我們在唱片行時常貼換音樂海報。貼海報的時候，不要把海報貼牢、貼死，為什麼呢？
因為海報會一直更換，所以貼海報的時候，就要考慮將來撕海報的時候，好不好撕。如果考慮到海報將來好不好撕，那麼，貼海報的方式，就不同了。
講一句話、做一件事之前，如果預先想到後果，我們講的話、做的事，都會找到一個，比較長遠、穩定的視角。
你為什麼要找老綁買黑膠唱機呢？
2016-07-09
2011 年，有三位不相識的人客，於同一下午蒞臨耕者。在翻閱了三十分鐘的黑膠唱片之後：
人客一：『老綁，這 DG 賣太貴了啦，我在德國唱片行買到的大花版，每張都只要一歐元。』
人客二：『一歐元？我在美國買的都不到一塊美金。』
人客三：『最近我朋友的父親過往，老厝要裝潢，急送我一千張黑膠，有一半都是 DG 大花，我沒閒去載，上禮拜他還專程載來給我。』
2016-07-10
2013 年，人客蒞臨，找黑膠唱片，十分鐘後。
客：『你店裡這麼暗，怎麼方便我們這種年紀的人找唱片呢？』
綁：『燈光美，氣氛佳。』
客：『你是開傢俱行？還是唱片行？』
客：『請問你幾年次的？』
綁：『有什麼關係嗎？』
客：『像你這種年紀，我們聽黑膠的年代，你應該還在包尿布吧。』
話題中止。空氣凝結。
老綁看到人客已經挑了兩三張黑膠，從中選了 Joni Mitchell 的 Clouds，播放 Both Sides, Now
綁：『請問您有子女嗎？』
客：『我已經當阿公了。』
老綁說了一個 時常說的故事，給人客聽。說完之後，五秒鐘，人客低頭不語。
客：『很棒的故事，今天來這裡，聽這個故事就值得了。』
綁：『我已經當爸爸了，不過您是爸爸的爸爸，應該更有感觸。』
然後，話講開了。人客開始分享，四十多年的黑膠音樂路。
綁：『請問您退休了嗎？』
客：『還沒，我是台北來的督學，明天要去成大督導。』
綁：『哎呀！這樣啊，等一下我載您回飯店。』
客：『不用啦，我搭公車。』
就這樣，推推拉拉，老綁盛情載了督學回飯店，下車時，督學說：『很喜歡來台南，這裡真的有人情味。』
老綁說：『拜託拜託，請老師明日視察，手下留情啊。』
2016-07-12
客：『請問有沒有梁祝的黑膠唱片？』
綁：『沒有。』
過了五分鐘，老綁忙完手邊工作。
綁：『但是有一張很有東方味道的古典黑膠，想推薦給您聽。』
客：『好啊。』
放上唱針，簡短序奏之後，小提琴開始獨奏，五分鐘後。
客：『這個好啊！真的有東方味道耶。這是哪裡的作曲家寫的？』
綁：『英國。』
客：『英國人寫這樣的曲子，好特別。』
綁：『你把眼睛閉起來。』
客：『好。』
綁：『有沒有看到雲雀在天空飛翔？』
客：『有喔。』
這時候，小提琴的尾韻顫抖著。
綁：『有沒有感受到翅膀的羽毛，隨著空氣中的氣流，而抖動著？』
客：『有！有！』
這時候，法國號響起。
綁：『看見山谷了嗎？』
客：『好翠綠，而且是很壯闊的山谷！』
這時候，小提琴停止。
客：『我正在滑翔。』
綁：『你是雲雀？』
人客張開眼睛，靦腆大笑。
客：『太傳神了，我喜歡這張黑膠唱片，包起來，今晚用我的音響系統播放。』
綁：『夜間飛行？』
2016-07-12
我很認真的看完了 這篇文章，天啊，真是落落長。但是，分析得很精闢，而且，這就是各行各業的縮影。你把這整個過程，套用在你的行業，幾乎都行得通，簡而言之，就是立竿見影的事情大家搶著做，遙遙無期的耕耘呢？
我要說的重點是，如果現在都是低薪，而且景氣只會更差，不會好轉，這豈不就是自己出來創業的好時機？但是，為什麼大家還是寧願選擇當勞工、僱員呢？
如果大家都知道網路行銷即將危害自己的工作，那麼，自己買東西的時候，卻又為什麼，還是選擇網路呢？
因為我們的教育，是建立在功利主義的基礎，所以，我們這些學子們長大之後，就學會了算計。為什麼說我們的教育，是建立在功利主義的基礎？請大家仔細回想，大學聯考的志願，是按照分數填？還是真的按照興趣填？你的職業，與大學科系相同？
說一個故事，如果你是耕者的年輕人客，一定聽我說過。在日本，『職人』跟『達人』是不一樣的。什麼是『職人』呢？只要收入大於支出，老綁渡得過去，而且對於工作，態度是認真的人，就是『職人』。
可是『達人』呢？達人可就不同了。你們有聽過『一生懸命』吧？可不是『每天懸命』喔。『一生懸命』，一輩子只專注於一件事，而且要把它做到極致；『每天懸命』，每天都專注於每天發生的某一件事。
把一件事情，做到極致，要花一輩子，這條路是很漫長、很孤獨的。所以在日本社會，他們視『達人』為最高榮譽。因為選擇容易走的路，是很聰明的；但是選擇不容易走的路，是需要智慧和勇氣的。
（這次颱風，大家知道十七級風的威力。現在，讓我們來看這位雨傘達人，製造一支對抗十三級風（相當於去年蘇迪勒颱風）的雨傘的影片。）
當人客在耕者試聽一張 1977 年日本版黑膠唱片，聽完一整面，幾乎沒有雜訊，人客驚呼：『這是怎麼辦到的？』老綁說：『從小教育就開始了。當人家不斷培養音樂素養，以及尊重各行各業時，我們則是在音樂、工藝課，安排英數理化的考試。』
如果你已經出社會，那麼這篇文章就土角吧。但是如果你還沒出社會，或者你有子女還未出社會，你就和我一樣，我們應該來，好好的，想一想。
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