【簡介】Antonio Vivaldi 韋瓦第

韋瓦第 (March 4, 1678 – July 28, 1741) 因為紅頭髮的關係,小名是 Il Prete Rosso (紅髮教士),他是威尼斯神父與巴洛克音樂作曲家,同時也是出色的小提琴家,在威尼斯共和國出生和長大,出生時立即接受助產士受洗,受洗的原因諸多,韋瓦第出生時健康狀況不佳,出生那天剛好城市發生大地震.

兩個月大的韋瓦第在教堂正式受洗,父親 Giovanni Battista 成為專業小提琴家之前的職業是理髮師,他教導年幼的韋瓦第拉小提琴,與他一起巡迴威尼斯,父親亦是 Sovvegno dei musicisti di Santa Cecilia 的創辦人之一,這是一個為音樂家與作曲家設立的商業聯盟,會長是 Giovanni Legrenzi,他是聖馬可大教堂的音樂總長,與巴洛克時期著名的作曲家,資料顯示韋瓦第的第一堂音樂作曲課程,很有可能是由 Giovanni Legrenzi 傳授.盧森堡學者 Walter Kolneder 認為韋瓦第 13 歲創作禮拜式的教堂歌曲就是受到 Giovanni Legrenzi 的影響.

韋瓦第似乎有氣喘問題,但是不影響小提琴,作曲的學習與表演活動, 1693 年, 15 歲的韋瓦第開始學習成為神父,十年後他正式被任名為神父,同年 12 月在威尼斯當地的公立孤兒院教導學童音樂,他為孤兒們寫了許多協奏曲,清唱劇與聖樂.韋瓦第與這所孤兒院 (Ospedale) 的董事會關係緊張,董事會每年都要進行投票,決定哪一位老師可以留下來繼續任教, 1709 年董事會以 7 比 6 的表決,不續聘韋瓦第,他丟了工作成為自由音樂家, 1711 年 Ospedale 孤兒院的董事會卻全數通過,邀請他返校繼續任教,可見他們終於了解韋瓦第的重要.

這個時期韋瓦第寫了很多音樂,包括歌劇與協奏曲, 1705 年他的作品 Raccolta 公開發表 : Op. 1 是 12 首為小提琴與低音連奏奏鳴曲的其一作品,風格因循舊制, 1709 年完成 Op. 2 ,而真正有突破性進展的作品則是 Op. 3 的 L'estro armonico, 1711 年於阿姆斯特丹公開發表,結果在歐洲獲得成功.

L'estro armonico 是十八世紀前葉最具影響力與創新的管弦樂, Op. 3 的第八號作品是 A 小調的管弦樂,共分為三個樂章,是以雙小提琴獨奏為主的管弦樂,開場的快板樂章強而有力,搭配雙小提琴穿插演奏,第二樂章是慢板,近似撒拉班舞曲,第三樂章快速而壯闊的快板蕩氣迴腸,為經典畫下完美句點.

Vivaldi Double Violin Concerto in a I. Allegro Livieratos/Be


Vivaldi 韋瓦第 The Complete Concertos For Luth (Guitar) And Mandolin《吉他 與 曼陀林 協奏曲》

【文】黃修禮 老師 音樂月刊 124 期 (1993 年 1 月號)

聽到 Guitar 吉他音樂就會聯想起西班牙；聽到 Mandoline 曼陀林 那嬌嫩迷人的顫音，則會令人聯想起義大利明亮的夜晚。

Mandoline 曼陀林 與 Guitar 吉他 屬同族樂器，兩者的合奏有如夫婦般親密：Mandoline 曼陀林 的聲音高亢而細膩，Guitar 吉他 則伴以低沉而迷人的樂音，可謂天作之合。

在許多義大利民謠的配樂中，總是少不了 Mandoline 曼陀林 的樂音。但是自古以來作曲家為這件樂器留下的作品卻寥若晨星，大概是 Mandoline 曼陀林 的音色太通俗化了，儘管在 Vivaldi 韋瓦第、Handel 韓德爾、Mozart 莫札特 及 Verdi 威爾第 的歌劇中，或是在 Mahler 馬勒 的《第七號交響曲》，以及 Beethoven 貝多芬 的作品中，都有過 Mandoline 曼陀林 的聲音，但仍然很少有機會聽到這些樂曲，遇到 Mandoline 曼陀林 的黑膠唱片。