【簡介】Renata Tebaldi 提芭蒂

Puccini 普契尼 La Boheme《波希米亞人》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Hilde Gueden 葛登：女高音
Giacinto Prandelli 普蘭德利：男高音
Fernando Corena 科雷納：男中音
Alberto Erede 伊瑞德 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塞西莉亞學院管弦樂團 及 合唱團
Decca / LXT 2622-3
London / XLL 462/463 或 A 4209

【文】果戈里 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)

La Boheme《波希米亞人》美麗的樂句及凝鍊的戲劇張力隨處可『聽』，全劇富含傷感的浪漫與自然抒情的時代感，1896 年由 Arturo Toscanini 托斯卡尼尼 指揮首演以來，一直受到樂迷喜愛，亦為歌劇入門者不可不聽的劇目。

Renata Tebaldi 提芭蒂 飾唱的 咪咪，音色迷人，渾然天成。本輯是她演唱此角的首次錄音，尤其是病入膏肓時回憶初遇男主角 魯道夫 的樂段，Renata Tebaldi 提芭蒂 唱出 咪咪 的『天鵝之歌』，令人動容。

另一段兩首衝突性強烈的二重唱，是由 咪咪 和 魯道夫 抒情哀悽的二重唱，加上男女配角激烈對罵的二重唱同時出現，本輯指揮 Alberto Erede 伊瑞德 對這段高潮戲的處理，蘊含了尖銳無比的細膩，更是令人難忘！


Puccini 普契尼 Madama Butterfly《蝴蝶夫人》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Giuseppe Campora 肯波拉：男高音
Fernando Corena 科雷納：男低音
Alberto Erede 伊瑞德 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塞西莉亞學院管弦樂團 及 合唱團
Decca / LXT 2638-40
London / XLLA 8 或 A 4306

【文】果戈里 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)

Puccini 普契尼 歌劇有一項特色，就是劇中最美、最動人的歌曲，幾乎都為女主角所作。尤其是這齣以日本為故事背景的 Madama Butterfly《蝴蝶夫人》，可說是為女高音量身訂做的角色，既然如此，其難度自然也高。

女主角 Gio-Gio-San 秋秋桑（蝴蝶夫人）既要專情、抒情、柔情似水，又要能表達出得知自己悲劇命運的哀慟，及『寧為玉碎』的戲劇性堅決。Renata Tebaldi 提芭蒂 在本輯，她首次演唱 Gio-Gio-San 秋秋桑 的錄音中，以其細膩抒情的美聲詮釋 Puccini 普契尼 劇中女主角的深情與哀悽。最後一段悲劇性十足的詠嘆調，Renata Tebaldi 提芭蒂 唱來幽怨動人，令人不禁潸然落淚，光是這一段足令樂迷大讚值回票價！


Puccini 普契尼 Madama Butterfly《蝴蝶夫人》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Carlo Bergonzi 貝貢濟：男高音
Enzo Sordello 索德羅：男中音
Fiorenza Cossotto 蔻索托：次女高音
Tullio Serafin 塞拉芬 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia 羅馬聖西西里亞音樂院管絃樂團 & Chorus 及合唱團
Decca / SXL 2054-6
London / OSA 1406

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 28 分）

Tullio Serafin 塞拉芬 的版本，也網羅了第一流的演唱者陣容，精美地展現出頗具緊張感的戲劇性。Renata Tebaldi 提芭蒂 的 Madama Butterfly 蝴蝶夫人 雖然沒有楚楚堪憐的感覺，可是這黃金時期的歌聲綺麗無比，值得大書特書。


Puccini 普契尼 Tosca《托絲卡》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Mario del Monaco 莫納哥：男高音
George London 倫敦：男中音
Fernando Corena 柯雷納：男低音
Francesco Molinari-Pradelli 普拉德里 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖西西里亞音樂院管絃樂團 及合唱團
Decca / SXL 2180/81
London / OSA 1210

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 16 分）

Francesco Molinari-Pradelli 普拉德里 版本的最大魅力是，歌唱陣容冠蓋群倫，他們包括 Renata Tebaldi 提芭蒂、Mario del Monaco 莫納哥 和 Fernando Corena 柯雷納，只是這位指揮家較為缺少戲劇性的緊張感。


Puccini 普契尼 Turandot《杜蘭朵公主》
Inge Borkh 波克：女高音
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Mario Del Monaco 莫納科：男高音
Alberto Erede 艾瑞德 指揮 Coro dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塔西里亞學院管弦樂團及合唱團
Decca / SXL 2078/80
London / OSA 1308

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 145 期 (1994 年 10 月號)

說到 Turandot《杜蘭朵公主》這部 Puccini 普契尼 最後的傑作，以錄音效果而言，Zubin Mehta 祖賓梅塔 指揮 London Philharmonic Orchestra 倫敦愛樂 的版本（黑膠編號：Decca / SET 573 或 London / OS 26377）是示範級水準的代表作。而本輯由 Alberto Erede 艾瑞德 指揮的錄音，音場或許沒有那麼驚人，但完全以迷人的音樂和紮實的技巧取勝。

義大利指揮家 Alberto Erede 艾瑞德 是 Felix Weingartner 溫加特納 的得意門生，他分別在倫敦、紐約大都會、萊茵的德意志歌劇院 擔任指揮將近半個世紀，對樂團和聲樂家的控制，達到滴水不漏的程度，使 Puccini 普契尼 的歌劇能真誠感人而不濫情。

第一幕中兒童合唱《月亮為何不升起》，背後加上的各種銅鑼，將這部歌劇的異國情調，完全發揮出來。演唱 Liu 柳兒 的 Renata Tebaldi 堤芭蒂，和演唱 Prinz Kalaf 卡拉夫 的男高音 Mario Del Monaco 莫納科（1915-1982），在錄音時都正值黃金時代。Renata Tebaldi 堤芭蒂 寬宏的嗓音縱橫全場，即使演唱大動態的詠嘆調，也能維持圓潤豐厚的音色，而毫無勉強。至於 Mario Del Monaco 莫納科 凝聚而結實的美聲，在唱 Nessun Dorma《公主徹夜未眠》時，比起 Luciano Pavarotti 帕華洛帝，其感人程度有過之而無不及。