【簡介】Alberto Erede 艾瑞德

Paganini 帕格尼尼 Violin Concerto No 1 In D Major, Op 6《Ｄ大調第１號小提琴協奏曲》/ Violin Concerto No 2 In B Minor, Op 7《ｂ小調第２號小提琴協奏曲》
Yehudi Menuhin 曼紐因：小提琴
Alberto Erede 艾雷德 指揮 Royal Philharmonic Orchestra 皇家愛樂管弦樂團
EMI / ASD 440 或 26 223-8

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 104 期 (1982 年 2 月號)

這是一張選曲組合很好的唱片，把 Paganini 帕格尼尼２首最通俗，最著名的第１、２號小提琴協奏曲收錄在一起。灌錄這２曲時，Yehudi Menuhin 曼紐因 的技巧，還沒有顯著地衰退，於是，儘管這２曲都是令人望而生畏的難曲，可是他卻依舊演奏得極為鮮明，是他的眾多唱片中，最可以信賴的優秀演奏之一。

在 Violin Concerto No 1 In D Major, Op 6《Ｄ大調第１號小提琴協奏曲》，第三樂章那至難的音群，Yehudi Menuhin 曼紐因 也能以破竹之勢演奏過去。Violin Concerto No 2 In B Minor, Op 7《ｂ小調第２號小提琴協奏曲》，也以間不容髮的技巧，自由奔放地向前推進。此由由於指揮家是 Alberto Erede 艾雷德，於是引導出這樣成功的演奏，歌唱得非常流利，同時又流露出詩情畫意。


Puccini 普契尼 La Boheme《波希米亞人》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Hilde Gueden 葛登：女高音
Giacinto Prandelli 普蘭德利：男高音
Fernando Corena 科雷納：男中音
Alberto Erede 伊瑞德 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塞西莉亞學院管弦樂團 及 合唱團
Decca / LXT 2622-3
London / XLL 462/463 或 A 4209

【文】果戈里 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)

La Boheme《波希米亞人》美麗的樂句及凝鍊的戲劇張力隨處可『聽』，全劇富含傷感的浪漫與自然抒情的時代感，1896 年由 Arturo Toscanini 托斯卡尼尼 指揮首演以來，一直受到樂迷喜愛，亦為歌劇入門者不可不聽的劇目。

Renata Tebaldi 提芭蒂 飾唱的 咪咪，音色迷人，渾然天成。本輯是她演唱此角的首次錄音，尤其是病入膏肓時回憶初遇男主角 魯道夫 的樂段，Renata Tebaldi 提芭蒂 唱出 咪咪 的『天鵝之歌』，令人動容。

另一段兩首衝突性強烈的二重唱，是由 咪咪 和 魯道夫 抒情哀悽的二重唱，加上男女配角激烈對罵的二重唱同時出現，本輯指揮 Alberto Erede 伊瑞德 對這段高潮戲的處理，蘊含了尖銳無比的細膩，更是令人難忘！


Puccini 普契尼 Madama Butterfly《蝴蝶夫人》
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Giuseppe Campora 肯波拉：男高音
Fernando Corena 科雷納：男低音
Alberto Erede 伊瑞德 指揮 Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塞西莉亞學院管弦樂團 及 合唱團
Decca / LXT 2638-40
London / XLLA 8 或 A 4306

【文】果戈里 老師 音樂月刊 136 期 (1994 年 1 月號)

Puccini 普契尼 歌劇有一項特色，就是劇中最美、最動人的歌曲，幾乎都為女主角所作。尤其是這齣以日本為故事背景的 Madama Butterfly《蝴蝶夫人》，可說是為女高音量身訂做的角色，既然如此，其難度自然也高。

女主角 Gio-Gio-San 秋秋桑（蝴蝶夫人）既要專情、抒情、柔情似水，又要能表達出得知自己悲劇命運的哀慟，及『寧為玉碎』的戲劇性堅決。Renata Tebaldi 提芭蒂 在本輯，她首次演唱 Gio-Gio-San 秋秋桑 的錄音中，以其細膩抒情的美聲詮釋 Puccini 普契尼 劇中女主角的深情與哀悽。最後一段悲劇性十足的詠嘆調，Renata Tebaldi 提芭蒂 唱來幽怨動人，令人不禁潸然落淚，光是這一段足令樂迷大讚值回票價！


Puccini 普契尼 Turandot《杜蘭朵公主》
Inge Borkh 波克：女高音
Renata Tebaldi 提芭蒂：女高音
Mario Del Monaco 莫納科：男高音
Alberto Erede 艾瑞德 指揮 Coro dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia & Chorus 羅馬聖塔西里亞學院管弦樂團及合唱團
Decca / SXL 2078/80
London / OSA 1308

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 145 期 (1994 年 10 月號)

說到 Turandot《杜蘭朵公主》這部 Puccini 普契尼 最後的傑作，以錄音效果而言，Zubin Mehta 祖賓梅塔 指揮 London Philharmonic Orchestra 倫敦愛樂 的版本（黑膠編號：Decca / SET 573 或 London / OS 26377）是示範級水準的代表作。而本輯由 Alberto Erede 艾瑞德 指揮的錄音，音場或許沒有那麼驚人，但完全以迷人的音樂和紮實的技巧取勝。

義大利指揮家 Alberto Erede 艾瑞德 是 Felix Weingartner 溫加特納 的得意門生，他分別在倫敦、紐約大都會、萊茵的德意志歌劇院 擔任指揮將近半個世紀，對樂團和聲樂家的控制，達到滴水不漏的程度，使 Puccini 普契尼 的歌劇能真誠感人而不濫情。

第一幕中兒童合唱《月亮為何不升起》，背後加上的各種銅鑼，將這部歌劇的異國情調，完全發揮出來。演唱 Liu 柳兒 的 Renata Tebaldi 堤芭蒂，和演唱 Prinz Kalaf 卡拉夫 的男高音 Mario Del Monaco 莫納科（1915-1982），在錄音時都正值黃金時代。Renata Tebaldi 堤芭蒂 寬宏的嗓音縱橫全場，即使演唱大動態的詠嘆調，也能維持圓潤豐厚的音色，而毫無勉強。至於 Mario Del Monaco 莫納科 凝聚而結實的美聲，在唱 Nessun Dorma《公主徹夜未眠》時，比起 Luciano Pavarotti 帕華洛帝，其感人程度有過之而無不及。