【簡介】Walter Berry 貝瑞

Beethoven 貝多芬 Symphony No 9 In D Minor, Op 125 'Choral'《d 小調第９號交響曲：合唱》
Jessye Norman 潔西·諾曼：女高音
Brigitte Fassbaender 法絲班妲：女低音
Placido Domingo 多明哥：男高音
Walter Berry 貝瑞：男中音
Karl Böhm 貝姆 指揮 Wiener Philharmoniker & Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor 維也納愛樂 及 維也納國家歌劇院合唱團
Deutsche Grammophon / 2741 009 或 29 600 4

【文】崔光宙 老師 (十大名曲版本比較)

Karl Böhm 貝姆 1970、1981 這２個版本，前者較具爆發力，但後者樂思較成熟，對曲子的內涵挖掘也較深刻。

速度上，1981 年版較像是臨終的遺書。Karl Böhm 貝姆 似乎體會出『由痛苦昇華為快樂』的意境，是十分穩固、逐步搭建這精神的堡壘，對於樂曲每一個細節，似已瞭如指掌，可以表現得絲絲入扣，乾淨俐落。

例如第一樂章序奏中，大提琴與第二小提琴的顫音，只有 Karl Böhm 貝姆 這個版本可以作得非常清晰。不過，他缺乏比較神秘的不確定感，這一點在 Bruno Walter 華爾特 的版本中可以找到。最後『歡樂頌』中如癡如狂的感受，似乎也沒有，他好像背負了沉重的人生重擔，精神壓力很大，所以這個版本不能常聽，否則會不堪負荷。

無論如何，這個版本的陣容非常平均，如最後獨唱部份，女高音是 Jessye Norman 潔西·諾曼，男高音是 Placido Domingo 多明哥，其餘兩人也是在歌劇演出中可以獨當一面的超級巨星。

【文】陳國修 老師 (十大名曲版本比較)

Karl Böhm 貝姆 屬於比較嚴肅、正統的詮釋，他一共錄過４次，分別是：
. 1941 年和 德勒斯登國立管弦樂團
. 1957 年和 維也納交響樂團
. 1970 年和 維也納愛樂
. 1981 年和 維也納愛樂

他的平衡感非常巧妙，總是能找到說服人的速度。所以聽他的音樂，很少感覺不對勁。也許你的見解與他不同，但你不至於抗拒他。


Mahler 馬勒 Des Knaben Wunderhorn《少年魔法號角》
Christa Ludwig 露德薇：次女高音
Walter Berry 貝瑞：男中音
Leonard Bernstein 伯恩斯坦 指揮 New York Philharmonic 紐約愛樂
Columbia / KS 7395 或 S 72716

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 114 期 (1982 年 12 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 31 分）

Christa Ludwig 露德薇 和 Walter Berry 貝瑞 的錄音，也有同樣由 Leonard Bernstein 伯恩斯坦 用鋼琴伴奏的。在其前後灌錄的，就是本輯的管弦樂版。共收錄 13 曲，獨唱充分表現出民謠曲調的氣氛，給人親切之感。，管弦樂也多彩多姿。


Mozart 莫札特 Così Fan Tutte《女人皆如此》
Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲柯芙：女高音
Christa Ludwig 路德薇：次女高音
Alfredo Kraus 克勞斯：男高音
Giuseppe Taddei 塔代：男中音
Walter Berry 貝瑞：男低音
Karl Bohm 貝姆 指揮 Philharmonia Orchestra And Chorus 愛樂管弦樂團 及 合唱團
Angel / SAN 103-6
EMI / SLS 901-4 或 SLS 5028

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 30 分）

Karl Bohm 貝姆 雖然已有，將維也納氣氛優美地傳達出來的，1955 年跟維也納國立歌劇院所做的錄音，但是以這張和 Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團 合作的第２次錄音，以相當大的差距奪得第１名，除了 Karl Bohm 貝姆 的指揮極為卓越外，最大的因素在於聲樂陣容實在豪華，尤其是 Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲柯芙 和 Christa Ludwig 路德薇 兩位女主角所顯示的美妙歌唱，真是人間絕響，充滿魅力。

【文】陳國修 老師 音樂月刊 128 期 (1993 年 5 月號)

兩位軍官跟人家打賭自己的女伴會很忠誠，於是宣稱上前線，卻化裝成阿爾巴尼亞人，交換追求原先各人的對象。兩位女生（姊妹）不明就理，先推拒，後接受，等到真相大白，落得一場尷尬。

Karl Bohm 貝姆 這個版本錄於 1962 年，他恆能找到正確速度，將 Mozart 莫札特 Così Fan Tutte 女人皆如此 演得生鮮蓬勃，同時又保持住典雅氣氛。女主角 Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲柯芙 和 Christa Ludwig 路德薇 都正當事業巔峰，她倆將女性的矛盾心理刻劃得維妙維肖，聲樂技巧則光輝燦爛，無可匹敵。Alfredo Kraus 克勞斯 也充分展現他不遜於三大男高音的身手，Walter Legge 完美主義的偉大製作，樂迷有信心。


Mozart 莫札特 Die Zauberflöte, K 620《魔笛》
Nicolai Gedda 蓋達：男高音
Gundula Janowitz 葉諾薇芝：女高音
Walter Berry 貝瑞：男中音
Gerhard Unger：男高音
Lucia Popp 波蒲：女高音
Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲可芙：女高音
Christa Ludwig 露德薇：次女高音
Ruth-Margret Pütz 帕茨：女高音
Marga Höffgen 荷芙金：女低音
Franz Crass 克勞斯：男低音
Gottlob Frick 弗力克：男低音
Otto Klemperer 克倫培勒 指揮 Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團 And Chorus 及 合唱團
EMI / SLS 912-3 或 SAN 137-8-9

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 13 分）

Otto Klemperer 克倫培勒 版本是沒有台詞的，可是只要看一看三位侍女，居然是 Elisabeth Schwarzkopf 舒瓦茲可芙、Christa Ludwig 露德薇 和 Marga Höffgen 荷芙金，就會想到陣容是何等豪華，幾近奢侈。Otto Klemperer 克倫培勒 藉著精確、冷峻的表現，製造出獨特、強大的世界。


Mozart 莫札特 Don Giovanni《唐．喬凡尼》全曲
Nicolai Ghiaurov 賈洛夫：男低音
Christa Ludwig 露德薇：次女高音
Claire Watson 沃森：女高音
Mirella Freni 芙蕾妮：女高音
Nicolai Gedda 蓋達：男高音
Walter Berry 貝瑞：男低音
Paolo Montarsolo 蒙塔索洛：男低音
Franz Crass 克拉斯：男低音
Otto Klemperer 克倫培勒 指揮 New Philharmonia Orchestra And Chorus 新愛樂管弦樂團及合唱團
EMI / SLS 923/4 或 SAN 172-5

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 117 期 (1983 年 3 月號)

（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 15 分）

據說，再也沒有一部歌劇，是像 Don Giovanni《唐．喬凡尼》那樣很難上演得十全十美的，Otto Klemperer 克倫培勒 版本之中選，可能是由於他那嚴厲的、惡魔式的表現，把此劇悲劇的一面，為聆聽者打下強烈的印象。不過，這麼做以後，戲劇的情趣也被抹煞了。