Brahms 布拉姆斯 Piano Quintet In F Minor, Op 34《ｆ小調鋼琴五重奏》
Maurizio Pollini 波里尼：鋼琴
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Deutsche Grammophon / 2531 197
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 100 期 (1981 年 10 月號)
這是 Maurizio Pollini 波里尼 的第一張室內樂唱片，不過在實際的演奏會上，他早就玩過室內樂，他的伙伴中，有過 Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏，而這樣的搭檔，在本輯，留下最好的結晶。這演奏是何等精彩，凝聚了驚人的生命力，Maurizio Pollini 波里尼 在這裡，藉著他冷峻的觸鍵，做出無比鮮明的演奏，卻不曾破壞了室內樂的平衡感，即使躲在弦樂背後，他從不喪失知性。
本曲的鋼琴，時常出現協奏曲段的重要段落，這時，Maurizio Pollini 波里尼 就以銳利的力度，使演奏更為醒目，像第一和第三樂章就是佳例，他並不是只靠寬廣的和聲增大音量，而是以確實的節奏和明快的強音，站立在合奏的前端；又如第二樂章和第三樂章中段等抒情性較濃的段落，Maurizio Pollini 波里尼 的鋼琴就非常自然地歌唱起來。
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的實力，是有目共睹的，這次跟 Maurizio Pollini 波里尼 搭配時，採取平衡、紮實的作風，絲毫不誇大旋律的表情，但是 Brahms 布拉姆斯 的音樂中的熱氣，依然傳達出來，不用說，他們的音色是屬於明麗型的，這樣的特色，跟 Maurizio Pollini 波里尼 的琴聲，正好調合。
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 6703 029
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 81 期 (民國 69 年 3 月號)
這是何等明朗、流利的演奏！只要一提起 Schumann 舒曼 和 Brahms 布拉姆斯 的室內樂，我們腦際很容易立即聯想到是晦暗、苦澀的，可是聽過 Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的這些演奏後，原有的先入觀，會一掃而光。同時，這個室內樂團的最大特色，就是技巧與合奏，的確無懈可擊！
另一件令人無比欽佩的是，他們那明麗、流暢的表現，仍然嚴守著音樂的根本約束力，從未損傷樂曲的本質。更難能可貴的是，從這種演奏樣式裏，還展現出作品中蘊藏的抒情性與浪漫氣息。
的確，Quartetto Italiano 義大利絃樂四重奏團的演奏，如果和德奧系的室樂團相比時，多少有異樣的感覺，可是我們如過否定它，不就等於否定 Toscanini 托斯卡尼尼 以後的許多優異的管絃樂演奏了嗎？
此前人們對於『室內樂』很容易把它想像在某種死板的框架裏。可是現代的世界潮流是，以更寬大的胸襟去思考並接納此類演奏，所以難怪這套唱片得以受到出人想像般的佳評，這個全集唱片在國外發行不久後，立即接連榮獲兩屆德國唱片大獎、愛迪生獎，以及法國唱片大獎。
這一連串優秀的演奏，不僅具有清晰的魅力，展現甜蜜的浪漫世界，而且把 Brahms 布拉姆斯 和 Schumann 舒曼 這兩位作曲家的不同本質，相當明晰地刻劃出來了。在 Schumann 舒曼 的樂曲中，四支絃樂器那水平式起伏的交錯，是以舒暢的速度描繪出來的，音色的統一感也很微妙，這位作曲家在第一號中，凝聚了對位法作曲本領，可是仍舊留露出他那歌謠式的本質，而 Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏，就憑著銳利的洞察，把這種特色重現出來了。
像 A 大調第三號中，除了很慎重地處理音樂的句讀法之外，還巧妙地使音色與表情獲得統一，這種本事真是使人拍案叫絕，在他們的演奏中，把 Schumann 舒曼 那獨特的和聲變化，以橫面的流瀉使其凝結起來了，這是極為了不起的。
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 儘管以明朗的情思去演奏 Schumann 舒曼 的音樂，却從未疏忽了 Schumann 舒曼 那內向的個性，像『第三號』第三樂章，就以安詳的感情，表達出音樂內省意境。在『第二號』中，推動力猛烈的節奏，却以輕巧、和藹的情調加以潤飾，跟音樂的內涵更緊密地結合了 Schumann 舒曼 那甜美、馥郁的浪漫氣息，出人想像地表露無遺。
相反地，演奏 Brahms 布拉姆斯 的作品時，Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 却以強有力的結構，使音樂凝聚起來，於是很積極地勾畫出跟 Schumann 舒曼 不同的資質。那厚實的音響，乃是順應作品的需要而展現的，『第一號』是藉著鮮明的知性，去顯示 Brahms 布拉姆斯 悲劇式思想的，可是令人由衷佩服的是，在他們的演奏中，依然充滿了生動的表情，以及自發性的靈思。
在 Brahms 布拉姆斯 的作品中，遇到需要歌唱的部分，像第三號第二樂章，他們也必定以艷麗的表情喃喃而歌，在跟浪漫作風密接的終曲中，就會改用甜美的歌聲，為我們展現那美好時代的音響。
總之，在 Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 所演奏的這一串德奧浪漫樂派室內樂曲中，已經吹進了新時代的氣息，這正是現代人那率直的，毫無掩飾的感觸與心聲。
Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 835 361 LY 或 PHS 900-154
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 16 分）
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的演奏，儘管不如現在這樣圓熟，但飄散著特有的明麗、甜美的氣氛，這是很容易親近的演奏樣式。
Haydn 海頓 String Quartet No 67 In D Major Op 64, No 5 "The Lark"《Ｄ大調第 67 號弦樂四重奏：雲雀》
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 835 370 LY 或 6570 577
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 13 分）
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 是以從容的速度開懷地歌唱的。四支弦樂器的音色，彼此融合得很美。這是多血質的樂天演奏，沒有一絲神經質。
Haydn 海頓 String Quartet No 77 in C Major, Op 76 No 3 (Kaiserquartett (Emperor) 《Ｃ大調第 77 號弦樂四重奏：皇帝》
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 9500 157 或 9500 662
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 111 期 (1982 年 9 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的演奏，展現出明麗的表情，富於彈性的節奏。他們並未受到『皇帝』的標題所拘束，這是新鮮的、快樂的演奏。
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏
Philips / 9500 409
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 69 期 (民國 68 年 3 月號)
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 已在樂壇活躍三十多年（至本輯發行時），期間只換過一次中提琴手。這張在 1977 年錄製的 Schubert 舒伯特 黑膠唱片，不僅充分展現他們氣脈相通的合奏境界，在技巧與內容方面，都突破以前的水準，顯得格外成熟、凌厲。他們的感覺，是何等洗鍊，音響又是何等明麗！每一位演奏者，都真正觸及音樂的心魂，於是有了美妙的共鳴，然後藉著自然的表情，謳歌出 Schubert 舒伯特 的旋律，逼近作品的真髓！
Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 的演奏，不僅有優美的外貌，內部也無比充實。第一樂章那具有深度的立體感，單從總譜上是很難看出的。像展開部的曲思處理，真是井然有序，同時不失應有的抒情性與說服力。第二樂章中，四支弦樂器的平衡也很美妙，表情一致，但充滿豐富的靈思。
後半的兩個樂章，合奏也精緻無比、造形緊密。詼諧曲的節奏，特別而且快活。終曲則洋溢著明快的情調。我們從 Quartetto Italiano 義大利弦樂四重奏 身上，雖然無法求得維也納式的甜美氣氛，可是他們那明晰、愉快的造形，卻使得 Schubert 舒伯特 晚年所探求，新穎且富個性的奏鳴曲樣式，化為無比鮮明的音響了，這種率直的感受性，是值得加以讚揚的！
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