【簡介】LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏

Beethoven 貝多芬 String Quartet Op 130 (Originalversion Mit Großer Fuge • Original Version With Great Fugue Op 133)《降Ｂ大調第 13 號弦樂四重奏》（附降Ｂ大調『大賦格曲』）
LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團
Deutsche Grammophon / 2530 351

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 38 期 (民國 65 年 8 月號)

這是 LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團 首次灌錄的 Beethoven 貝多芬 室內樂唱片。這個樂團在美國創立，隨即進軍歐洲，把西德當作活動中心，在歐美已博得最高的聲譽。

LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團 演奏音樂時，有極為流暢、瀟灑的表現，由於每一位團員，都使用阿瑪娣的名琴，一直以音響無比純麗著稱。

在這首貝多芬作品中，他們的表現明朗，只要想到貝多芬後期的四重奏，立即使人想到這是充滿哲學思維的音樂，頻用弱音效果，結果難免犧牲掉音樂的美感。

可是 LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團 卻能藉著無比洗鍊的琴聲和技巧，從貝多芬的樂譜中，表現出純粹的音樂美。同時，也率直地刻劃出各樂章的性格，這種作風對這個多樂章的作品而言，是非常合適的。

本輯正如首演時那樣，把作品 133 的『大賦格曲』，當作第六樂章一起演奏出來，於是使得前面五樂章那多采多姿的性格，變得格外充實，使我們領受到這作品之延續到最後充滿緊張感的『大賦格曲』，是多麼必要，而且自然。

當然了，要有這樣成功的表現，最大的本錢，在於他們超凡的合奏技巧。比如第一樂章的快板，十六分音符無比明晰的流瀉；第二樂章在 L'istesso 速度（節奏雖變，但速度不變）中，井然有序的節奏；以及第三樂章納相當精緻的音粒進行等，都可以看出他們的技藝，著實驚人，同時隨處可以發現非常新鮮的表情。

又如第四樂章那德國舞曲式的節奏處理，或風琴般透明的、清澄的音響，以及『大賦格曲』中頗為充實的結構力等，都充分顯示他們的技巧與作品的曲思，有著緊密的結合。

LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團 對 Beethoven 貝多芬 的這首作品，除了保持著客觀態度，還銳意於謳歌出充滿人間溫暖的歌曲。對他們而言，貝多芬是活在現代的作曲家，而不是存在於傳統那邊的。由於這樣，在樣式上難免使人產生若干的抗拒，可是在音樂方面還是很自然的，藉著四條旋律線的純粹交錯，以及無比清澄的音響，他們的意圖就得以正確地實現出來。

這樣的貝多芬，表明了正直地接納音樂時，必然會呈現的新鮮的音樂觀，此事對於現代的演奏方式，提出了各種問題。不過，從往昔的貝多芬演奏傳統中，已經去除鬱沉沉的觀念，試圖提供出音樂原來的面貌。

LaSalle-Quartett 拉撒路 四重奏樂團 的這種作風，似乎已暗示了今後演奏貝多芬音樂的新趨勢！


Debussy 德布西 String Quartet In G Minor, Op 10《ｇ小調弦樂四重奏》
LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏
Deutsche Grammophon / 2530 235

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 21 分）

LaSalle Quartet 拉撒路弦樂四重奏 把此曲的每一部分，都表現得無比精緻，輕柔地歌唱般的合奏，無懈可擊，把這作品的結構，在透明的光線中，嬌豔而明麗地展現出來。這種銳利的表現，正是這個室內樂團的一大特色。