【簡介】Pierre Boulez 布列茲

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 133 期 (1993 年 10 月號)

法國作曲家／指揮家 Pierre Boulez 布列茲（1925-2016）在 巴黎音樂院 求學期間曾為 Olivier Messiaen 梅湘 的學生。

. 1971-1977 年擔任紐約愛樂音樂總監
. 1971-1975 年擔任倫敦 BBC 交響樂團常任指揮

他客觀冷靜精密分析音樂的詮釋方式，為現代樂開創新境界。


Beethoven 貝多芬 Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67《第５號交響曲：命運》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra & John Alldis Choir 新愛樂管弦樂團 及 John Alldis 合唱團
Columbia / M 30085

【文】石原 俊 老師 Stereo Sound 第 135 期

這是愛樂者夢寐以求的名盤，即使現在聆聽，也是頗富興趣的演奏，特別是第一樂章開頭的主題，更是彷彿經過充份咀嚼一般。

最近，聽慣高速化的 Beethoven 貝多芬 Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67《第５號交響曲：命運》之後，再聽本錄音就會感覺速度很慢。此外，或許三樂章都是參照 Bärenreiter 貝倫瑞特 版，以致從 236 小節都以重奏的方式呈現，因此，整體的印象非常沉重。然而，藉由此一方式，特別是第一樂章的那個主題，無論在三樂章中是否被三拍子化，都能被感覺到了。

事實上，Beethoven 貝多芬 Symphony No. 5 In C Minor, Op. 67《第５號交響曲：命運》在音樂歷史上，最初是以第一樂章的主題，於全曲發揮得淋漓盡緻的作品。兼具作曲家及指揮家身份的 Pierre Boulez 布列茲，似乎企圖重現並強調《第５號交響曲：命運》的構造？Columbia 哥倫比亞 唱片公司的錄音，展現出豪邁而纖細的錄音特質；New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團 的音色，與高性能而柔軟的現代管弦樂團大異其趣，而是和具有 60 年代英國的大排氣量跑車類似的氣質。


Debussy 德布西 La Mer《海》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / MS 7361 或 SBRG 72533

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 14 分）

跟 Jean Martinon 馬第農 的版本相比，Pierre Boulez 布列茲 有著極為明顯的寫實色彩。他把 Debussy 德布西 管弦樂法的妙趣，刻畫得無微不至。就像看推理小說，不斷解開謎底那樣，充滿了魔力。


Debussy 德布西 Nocturnes《夜曲》
Pierre Boulez 布列茲 指揮 New Philharmonia Orchestra 新愛樂管弦樂團
Columbia / M 30483 或 S 72785

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分，但是與第２位同分）

Pierre Boulez 布列茲 把 Ernest Ansermet 安塞美（入選第２位）的作法，表現得更徹底，達到非感情式的寫實主義中。曲的管弦樂秘密，被放置在陽光下，成為無比明快、鮮活的 Debussy 德布西。