【簡介】Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里

Debussy 德布西 Images I & II《映像第１、２集》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 196

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 24 分）

Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的版本，充滿了真實感。對每一音所做的安排，一點不覺得是一種技巧，從那高度的知性分析產生的直覺，使音樂有了強烈的內張力。但是每一曲的形象是不斷往外擴大的。

同張專輯裡的 Children's Corner《兒童世界》

也入選了 日本唱片藝術究極三百，短評如下：

（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 18 分）

Debussy 德布西 Children's Corner《兒童世界》的唱片，在最近 10 年來，不曾出現令人矚目的傑出演奏。原因是，這些音樂對今日的鋼琴家引不起興趣，或是他們覺得無法以新的個性，凌越這入選的三位和 Alfred Cortot 柯爾托 等大師，於是疏遠了這作品？

不論真相如何，Walter Gieseking 紀雪金、Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，都各具魅人之處。Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 在講述時，好像是皺起眉頭的，藉著緊迫盯人的眼神，和凌厲的口吻，使孩子們睜大眼睛，不敢隨便東張西望。


Debussy 德布西 Preludes Volume 1《前奏曲集第１卷》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2531 200

【文】邵義強 老師 音樂與音響 87 期 (1980 年 9 月號)

如眾所知，Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 被推崇為鋼琴的發言人，是感覺特別敏銳的鋼琴家。在他的演奏中，從不把重點放在新詮釋法的提供，而刻意於音色變化的表現上，每一細部，都非常用心地塗上微妙的色彩，結果，這種五彩繽紛的感覺，使得他的演奏，充滿新鮮的魅力。

Debussy 德布西 的 Preludes《前奏曲集》在作曲當初，所以給人嶄新的印象，乃是起因於這些鋼琴音樂，已經從理念或感情的框子解放出來，為世人展示出音響的客觀化和意匠化。Debussy 德布西 的這種作品，跟 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的氣質，有頗多的吻合之處。

Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 那特異的、精妙的觸鍵，足以把 Debussy 德布西 音樂中的每一層面，非常明晰地勾畫出來，當我們聆聽這張演奏後，一定會覺得他那明快的、清楚的 Debussy 德布西，以前從未接觸過，從這樣的意義上看，本輯或許稱得上是 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的代表性唱片。

本輯將 Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 的特色展露無遺的，就是第７曲 Ce Qu'a Vu Le Vent D'Ouest《西風所見》、第９曲 La Sérénade Interrompue《中斷的小夜曲》、第 10 曲 La Cathédrale Engloutie《沉沒的教堂》和第 12 曲 Minstrels《敏斯特列爾》等，從這些樂曲中展現出的音彩是多麼富麗，給人無比深刻的印象。


Ravel 拉威爾 Piano Concerto In G Major《Ｇ大調鋼琴協奏曲》
Rachmaninoff 拉赫曼尼諾夫 Piano Concerto No 4 In G Minor《Ｇ小調第４號鋼琴協奏曲》
Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里：鋼琴
Ettore Gracis 格拉西斯 指揮 Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團
EMI / ASD 255
Angel / S-35567

【文】致仁 老師 音樂與音響 第 118 期 (1983 年 4 月號)

這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。

經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。

【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 118 期 (1983 年 4 月號)

（Ravel 拉威爾 Piano Concerto In G Major《Ｇ大調鋼琴協奏曲》獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）

Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 和 Martha Argerich 阿格麗希 這兩位各具特色的師徒，一起奪得此曲的第一名，是耐人尋味的事，這２張充分發揮優異技巧與琴聲，以及敏銳感覺的演奏，都無比綺麗、充實。

Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 藉著透明的琴聲與色彩，製造出極為精緻的表現，並且引發出曲中非常優美的詩情，雖然是 1957 年的錄音，但由於是在正式的錄音室中錄音的，所以琴聲鮮明、美好，而且 Ettore Gracis 格拉西斯 的指揮 也相當優異。

【文】陳國修 老師 音樂月刊 130 期 (1993 年 7 月號)

Ravel 拉威爾 提到他的 Piano Concerto In G Major《Ｇ大調鋼琴協奏曲》時說：『那是跟 Mozart 莫札特 和 Saint-Saens 聖桑 精神相似之作，協奏曲必須心情輕快且華麗，而不是追求深度或戲劇效果。』此曲一聽即知深受 Jazz 爵士樂 影響。

Rachmaninoff 拉赫曼尼諾夫 Piano Concerto No. 4 In G Minor《Ｇ小調第４號鋼琴協奏曲》的和聲巧妙、紋理清脆、樂想具前瞻性，卻因不像作曲家的前３首鋼琴協奏曲那麼奢華浪漫，演出的機會比較少。

Arturo Benedetti Michelangeli 米開朗傑里 將這２首並不特別討喜的鋼琴協奏曲，演出說服力極強的完整雄辯，慢板樂章彈奏出來的詩意，尤其無與倫比。所以本輯出版至今仍維持高價版行銷，盛況不衰，只要您想聽這２首曲，非它不可！