【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)
Chopin 蕭邦 學者 Ates Orga 奧加 提出一些有趣史實，例如 Piano Concerto No 2《第２號鋼琴協奏曲》慢板樂章，Chopin 蕭邦 所描述那段戀情的女孩 Gladkowska，在 Chopin 蕭邦 去世後居然淡淡表示：『他很神經質，充滿幻想，不可靠』。
此外 Ates Orga 奧加 還指出，Chopin 蕭邦 首演這２首 Piano Concertos《鋼琴協奏曲》時，照慣例，第１樂章演完之後，都先穿插別的音樂（分別是 法國號嬉遊曲 和搭配合唱的 詠嘆調），才再演奏後２個樂章，這也就說明了為何第１樂章份量特別重，且造型完整。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 1 in E minor, Op 11《ｅ小調第１號鋼琴協奏曲》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Witold Rowicki 羅威茲基 指揮 Warsaw National Philharmonic Symphony Orchestra 華沙國立愛樂管弦樂團
Polskie Nagrania Muza / SXL 0265
Columbia / OQ-7039-PM 或 OQ-7174-PM
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 14 分）
本輯是 Chopin 蕭邦 音樂比賽優勝時的實況錄音，那敏銳的音樂反應，使人嘆為觀止，真是如同天馬行空。在這裡，充分流露出她年輕時的朝氣，而且氣勢如虹。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 1 in E minor, Op 11《ｅ小調第１號鋼琴協奏曲》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Claudio Abbado 阿巴多 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
Deutsche Grammophon / 139 383 SLPM
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 17 分）
Martha Argerich 阿格麗希 的 Chopin 蕭邦，充滿獨特的美感，技巧也出類拔萃，這是極為感覺式的、天才式的演奏。跟 Claudio Abbado 阿巴多 搭檔的本輯，由於是錄音室中的演奏，平衡美好，但是因為這樣，顯得比較溫順。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 1 in E minor, Op 11《ｅ小調第１號鋼琴協奏曲》
Maurizio Pollini 波里尼：鋼琴
Paul Kletzki 克列茲基 指揮 The Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團
EMI / ASD 370
Capitol / SG 7241
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 14 分，但是與２位同分）
本輯是在 Chopin 蕭邦 音樂比賽奪魁後不久灌錄的，雖然技藝不像今天這樣凌厲，但洋溢著優美詩情，於是更適合此曲的情調。對 Maurizio Pollini 波里尼 而言，這是他無比珍貴的青春期紀錄。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 2 In F Minor, Op 21《ｆ小調第２號鋼琴協奏曲》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Mstislav Rostropovich 羅斯托波維契 指揮 National Symphony Orchestra of Washington 華盛頓國家交響樂團
Deutsche Grammophon / 2531 042 或 415 721-1
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 13 分）
聽了 Martha Argerich 阿格麗希 這充滿靈性的演奏後，Chopin 蕭邦 的音樂突然變得更綺麗了，我們根本就不相信，此曲原是 Piano Concerto No 1 in E minor, Op 11《ｅ小調第１號鋼琴協奏曲》的習作。或許這就是因為優異的演奏，使作品散發光芒的典型例子。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 2 In F Minor, Op 21《ｆ小調第２號鋼琴協奏曲》
Samson François 富蘭梭瓦：鋼琴
Louis Frémaux 弗烈莫 指揮 Monte-Carlo Opera Orchestra 蒙地卡羅國立歌劇院管弦樂團
La Voix De Son Maître / CVB 1067
Seraphim / S-60109
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 13 分，但是與１位同分）
Samson François 富蘭梭瓦 藉著他獨特的即興式彈性速度，展現出自由自在的 Chopin 蕭邦 演奏，流露出法國人的灑脫意境，那華麗的表情，更是充滿魅力。他也是難得一見的天才鋼琴家。
Chopin 蕭邦 Piano Concerto No 2 In F Minor, Op 21《ｆ小調第２號鋼琴協奏曲》
Clara Haskil 哈絲姬兒：鋼琴
Igor Markevitch 馬克維奇 指揮 Orchestre Des Concerts Lamoureux 拉姆赫管弦樂團
Philips / 835 072 AY 或 839 582 VGY
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 9 分）
Clara Haskil 哈絲姬兒 在此曲的演奏中，出人意料地做出頗為浪漫的、戲劇式的表現。
Chopin 蕭邦 Andante Spianato Et Grande Polonaise《沉著的行板與華麗的大波蘭舞曲》
Vladimir Horowitz 霍洛維茲：鋼琴
RCA / LM 1137 或 VH 008
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 14 分）
當 Vladimir Horowitz 霍洛維茲 彈奏此曲時，顯得何等輕鬆，音響又是多麼華麗。在這裡，他的鋼琴技藝，好像做了刻意的安排，細心地嚼味他的詮釋，實在是一大樂事。
Chopin 蕭邦 Andante Spianato Et Grande Polonaise《沉著的行板與華麗的大波蘭舞曲》
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
RCA / LSC 2265 或 SB-2067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 14 分，但是與第２位同分）
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦 照樣展現出大師的風貌與藝術。尤其是波蘭舞曲部分，節奏是多麼堂皇，右手的旋律如同在閃閃發光，華麗氣氛的升騰，無人能跟他匹敵。
Chopin 蕭邦 Four Ballades《敘事曲集》
Alfred Cortot 柯爾托：鋼琴
EMI 或 Angel / COLH 91
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 19 分）
據說，Chopin 蕭邦 的 Four Ballades《敘事曲集》，是他讀過祖國波蘭詩人 米傑維契 的詩後，把感受的主觀情緒，用音樂做出抽象式表現的。
Alfred Cortot 柯爾托 的留聲機時期錄音，把每一曲的不同世界，做出更具戲劇性變化的表現，流露熱情的高漲與獨特的說服力。這是他黃金時代的錄音，因此，技藝也最為優異。
Chopin 蕭邦 Four Ballades《敘事曲集》
Samson Francois 富蘭梭瓦：鋼琴
Columbia / FC 1041 或 FC 25083
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 18 分）
據說，Chopin 蕭邦 的 Four Ballades《敘事曲集》，是他讀過祖國波蘭詩人 米傑維契 的詩後，把感受的主觀情緒，用音樂做出抽象式表現的。
Samson François 富蘭梭瓦 的演奏，洋溢著奔放的熱情，表現幅度很大，製造出極富個性的、冷峻的戲劇式音樂。
Chopin 蕭邦 Four Ballades《敘事曲集》
Artur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
RCA / LSC-2370 或 RB-16206
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 25 分）
據說，Chopin 蕭邦 的 Four Ballades《敘事曲集》，是他讀過祖國波蘭詩人 米傑維契 的詩後，把感受的主觀情緒，用音樂做出抽象式表現的。
而 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 則把這４曲，很自然而安詳地歌唱出來。他那對作品的親密感情與沉著的表現，充分顯示圓熟的藝術境界，韻味無窮。
Etudes Op 10 And Op 25《練習曲》
【文】陳國修 老師 音樂月刊 122 期 (1992 年 11 月號)
Chopin 蕭邦 認為當時流行的 Clementi 克萊門第 和 Czerny 徹尼 的《練習曲》不夠好，加上由 Paganini 帕格尼尼 24 Caprices《二十四首 隨想曲》引發靈感，遂提筆寫了兩套 Etudes《練習曲》：Op. 10 And Op. 25 作品 10 與 作品 25。
Op. 10《作品 10》出版於 1833 年，題獻給 Liszt 李斯特；Op. 25《作品 25》出版於 1837 年，題獻給 Liszt 李斯特 的情婦 Marie d'Agoult。這兩套 Etudes《練習曲》，每套各 12 首，前者包括著名的 Black Keys『黑鍵』練習曲（No. 5）、Revolutionary『革命』練習曲、No. 12；後者有 Harp Study『風奏琴』練習曲（Op. 25 No. 1）、Butterfly Wings『蝴蝶』練習曲（Op. 25 No. 9）、Winter Wind『冬風』練習曲（Op. 25 No. 11）、Ocean『海洋』練習曲（Op. 25 No. 12）等。
Chopin 蕭邦 Etudes Op 10 & Op 25《練習曲全集》
Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉：鋼琴
Decca / SXL 6710
London / CS 6844
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 21 分）
跟 Maurizio Pollini 波里尼 比起來，Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉 顯然更注重音樂的感覺，而且試圖跟人性融合。他的技巧天衣無縫，音響是綺麗不凡的。
Chopin 蕭邦 Etudes Op 10 & Op 25《練習曲全集》
Alfred Cortot 柯爾托：鋼琴
EMI 或 Angel / COLH 39
World Records / SH 326
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 17 分）
Alfred Cortot 柯爾托 是頗為浪漫式的，猶如遊唱詩人在吟詠著二十四篇短詩那樣。
Chopin 蕭邦 Etudes Op 10 & Op 25《練習曲全集》
Maurizio Pollini 波里尼：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 291
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 31 分）
Maurizio Pollini 波里尼 的《練習曲全集》，是他的第２張唱片。他的首張錄音是 Stravinsky 史特拉汶斯基 和 Prokofiev 普羅高菲夫（Deutsche Grammophon / 2530 225），儘管頗具刺激性，但《練習曲全集》的演奏卻使人感受到震撼。我們不曾遇過這樣完美無疵，所有的音都如此清楚地震鳴的演奏，這是超越演奏者，只有作品本身赤裸裸地展露出來的，極具個性的演奏。雖然好像是無機性的，但給人深刻感動。
Chopin 蕭邦 Polonaises《波蘭舞曲》
Samson Francois 富蘭梭瓦：鋼琴
La Voix De Son Maître / 2C 069-10291/2 Angel Records / EAC-70038/9
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
Samson François 富蘭梭瓦 藉著他銳利的觸覺，把每一曲彈奏得極富變化，這是個性無比強烈的演奏。
Chopin 蕭邦 Polonaises《波蘭舞曲》
Maurizio Pollini 波里尼：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 659
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 47 期 (1977 年 5 月號)
此前在 EMI 的《蕭邦鋼琴曲集》中，Maurizio Pollini 波里尼 就灌錄過兩首 Polonaises 波蘭舞曲，這兩首是升 F 小調第五號 和 降A大調第六號 Heroic (Op. 53 in A Flat Major) 《英雄》。如果拿當時的演奏，和這次 Deutsche Grammophon Gesellschaft 的新錄音比較，我們會發現並沒有多少變化。
Maurizio Pollini 波里尼 的演奏，絕不賣弄玄虛，總是以純真率直的態度，去面對 Chopin 蕭邦 的作品。儘管這樣，卻具有一種特別的魔力，促使我們不得不傾耳細聽。若是凡庸的鋼琴家，以過分正值的方式去彈奏 Chopin 蕭邦 時，很容易變得枯燥無味，毫無情趣可言。很奇怪的是，在 Maurizio Pollini 波里尼 身上，卻不會這樣。
在本輯 Polonaises《波蘭舞曲集》，最令人佩服的，依然是那高度的技巧，使得任何一個細部，都以最完美的姿態再現出來，不管是演奏會上，若是唱片錄音，Maurizio Pollini 波里尼 的演奏，不會流露出任何不安定情況，同時他還能讓每一個聆賞者，產生最大的信賴感。他的彈奏技巧，絕對不止於手指運動的正確性，對音質或音色，他都充分加以吟味，遂能創造出硬朗、光輝的音響。
收錄的七曲裡，只要是性格開放、明快的作品，則充分發揮 Maurizio Pollini 波里尼 的威力，像第三號 Military (Op. 40 No. 1) 軍隊，和第六號 Heroic Polonaise (Op. 53 in A Flat Major) 英雄，就是佳例。在這樣的作品中展現出來的魅力，乃是別的鋼琴家所望塵莫及的。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 29 分）
Maurizio Pollini 波里尼 的演奏，技巧完美精密，這是表現極為透徹的，每一音都晶瑩發亮的演奏，為我們展現出一幅光輝的世界。Chopin 蕭邦 的 Polonaises《波蘭舞曲》，從未像 Maurizio Pollini 波里尼 這樣發出如此冷峻之光。
Chopin 蕭邦 Polonaises《波蘭舞曲集》
Artur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
RCA / LSC-7037
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
當唱針一接觸黑膠，樂聲一開，立刻讓人有一種高潔清秀的印象。Artur Rubinstein 魯賓斯坦 的演奏，最讓人亮眼之處，是恰當的對於每一樂句的掌握。因此，在他的詮釋中，Polonaises 波蘭舞曲 雖不見氣魄寬大恢弘，其中高尚的品味，卻足以讓每首曲顯得輕靈且不浮誇，其中幾曲富技巧挑戰的樂曲，可以體會出 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 靈活的技巧掌握，從他演奏裡特有的『輕』，就在靈活的技巧搭配之下，音樂呈現出淡雅脫俗，毫無誇張。
在這些 Polonaises 波蘭舞曲中，鋼琴的音響效果在 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 手中，明顯地淡化，不見厚重的音響或是誇大的強奏弱音，鋼琴在此成為一個附屬於樂曲的表現工具，而演奏家的音樂品味，遂成為其中最引人注目的焦點。
這種少去鋼琴表現力的演奏方式，必須講究恰如其分的樂句拿捏，以及對於速度掌控的優秀直覺，始能把樂曲的唯美與浪漫傳達出來，Artur Rubinstein 魯賓斯坦 的演奏，就具備了所有條件。由他演奏的 Polonaises 波蘭舞曲，音樂是表現的主角，樂聲在輕淺之中闡明酣暢婉約的美感，這是一張清淡的波蘭舞曲，不同於一般動態強烈的演奏，呈現了 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 個人音樂藝術的精美質感。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 33 分）
Artur Rubinstein 魯賓斯坦 是以明快的節奏和琢磨過的強音，把每一曲悠揚地彈奏出來，這是力度與氣勢都很堂皇的演奏。他之凌越 Maurizio Pollini 波里尼，原因可能是充滿自信的圓熟風格，和無比豐富的表現力之故。
Chopin 蕭邦 Preludes, Op 28《前奏曲全集》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 721
Musical Heritage Society / MHS 7290W
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 23 分）
只要看看此曲榜上所列人名，似乎就可以大略看出今日鋼琴音樂愛好者的趣味取向。第一名的 Martha Argerich 阿格麗希 和第二名的 Maurizio Pollini 波里尼，可以說是理所當然的，原因是，這兩位年輕人，乃是當今鋼琴家中才華最高的，而且未來仍舊充滿無窮希望。
在這個 Preludes, Op 28《前奏曲全集》中，兩位都顯示不同的氣質，同時也有某種共同性。
Chopin 蕭邦 Preludes, Op 28《前奏曲全集》
Alfred Cortot 柯爾托：鋼琴
EMI 或 Angel / COLH 38
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 18 分）
如果不聽 Alfred Cortot 柯爾托，就不可能談論鋼琴演奏藝術，以及 Chopin 蕭邦 作品的詮釋法。他那優美明確的觸鍵與彈性速度，足以證明 Alfred Cortot 柯爾托 是何等偉大。
Chopin 蕭邦 24 Preludes Op 28《 二十四首前奏曲》Maurizio Pollini 波里尼 (鋼琴)
Deutsche Grammophon / 2530 550
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 34 期 (民國 65 年 4 月號)
這是一張傲視群倫的傑出唱片，此前有人比喻 Christoph Eschenbach艾森巴哈 所彈 Chopin 蕭邦『前奏曲集』，是『黑色詩集』。
那麼 Pollini 波里尼 的蕭邦，似乎可以說成是『原子物理學的中子論』了。因為 Pollini 波里尼所彈出的每一個音，都成為音樂結構的基本要素而嚴厲地自立著，同時帶著神奇的光輝，然後和其他的音相互衝擊，有時產生分裂，有時反覆融合，於是變貌成從單音上很難想像出的『力』與『能』。
在波里尼的演奏中，所散發出來的巨大精力，的確很像是核子反應。我們經常有機會接觸到鋼琴的每一個音美好地串連，然後構成優美音樂的演奏。我們偶而也會遇到鋼琴的每一個音，都能震撼到內心深處的演奏。可是像波里尼這樣，每一個音相互衝擊、反應，並散發出光與熱的演奏，卻是第一次看到。
在第一曲中，波里尼似乎警戒自己，不要過分拘泥於該曲的曲思，以非常清澄的表情開始這些前奏曲的演奏。也就是說，在這裡已預備了引爆劑。這樣的姿勢，又持續到第二曲中，到第三曲時，短小的序奏一經終了，他的表現作風，急速變得明朗了，在左手出現的十六分音符，彈得簡直像是有生命的，到第四曲時，表情變得很充分，但慎重地避免過分深刻的雕琢。
至此，我們已能看出波里尼在積極地活用鋼琴的各種要素。在第六與第七曲中，音樂的表情依然有適度的抑制，可是音樂內部的每個音，似乎已在尋找自由，彼此敏感地反應著，各自散發著光芒。到第八曲時，彩飾主旋律的三十二分音符，顯示出強烈的雄辯味道，聽了令人不禁為之屏息！
第九曲那怒海驚濤般的擊鍵，是何等強韌！從無比短小的第十曲中，卻像缺堤般湧現出無法遏止的音的漩渦，第十一曲彈性速度的效果是多麼奇妙，經過特別透明的第十五曲後，波里尼在熱情如火的急板的第十六曲上，使這曲集的前半部凌駕地告一段落。
後半部由降Ａ大調的第十七曲開始，Ｆ小調的第十八曲則給予銳利的對比感；而第十九曲中的觸鍵是何等驚人！如歌的第二十一曲中，右手和左手的平衡是多麼完美，經過輕鬆遊戲般的第二十三曲後，躍入第二十四曲的終曲，這裡雖然沒有沉鬱感，但也不見得明亮。經過一造串分裂與融合之後，全曲告終。
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 21 分）
只要看看此曲榜上所列人名，似乎就可以大略看出今日鋼琴音樂愛好者的趣味取向。第一名的 Martha Argerich 阿格麗希 和第二名的 Maurizio Pollini 波里尼，可以說是理所當然的，原因是，這兩位年輕人，乃是當今鋼琴家中才華最高的，而且未來仍舊充滿無窮希望。
在這個 Preludes, Op 28《前奏曲全集》中，兩位都顯示不同的氣質，同時也有某種共同性。
《夜曲》Nocturnes
蕭邦的夜曲，是古典樂最受歡迎的曲目之一。到底有多受歡迎呢，讓我們先來 聽一段。
蕭邦受到愛爾蘭大作曲家 John Field 菲爾德的影響很深。17 歲的蕭邦，就完成了第一首夜曲，當時很多人跟他說：聽起來很像 Field 菲爾德的歌。後來蕭邦見到 Field 菲爾德，而且成為 Field 菲爾德的仰慕者。
但是 Field 菲爾德卻不喜歡蕭邦。當他見到 22 歲的蕭邦，也聽了 Nocturnes 夜曲之後，Field 菲爾德形容蕭邦是一位『病態人才』（sickroom talent），雖然蕭邦獲得極端對待，卻不減他對於 Field 菲爾德的崇拜。
喜歡蕭邦《夜曲》Nocturnes 的樂友，不妨延伸聆聽 Field 菲爾德的《夜曲》Nocturnes，聽聽看，兩位大作曲家對於《夜曲》Nocturnes 的詮釋。
另一位大作曲家 Franz Liszt 李斯特，他甚至認為蕭邦的夜曲，是受到 Vincenzo Bellini 貝里尼的歌劇詠嘆調所影響，而且這個說法受到音樂界許多人的肯定和迴響。
Chopin 蕭邦 The Four Scherzos《詼諧曲全集》
Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉：鋼琴
Decca / SXL 6334
London / CS 6562
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 21 分）
Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉 對每一曲，也有銳利的洞察，做出幅度寬廣、表現濃密的演奏，把作品特色與韻味，表露無遺。
Chopin 蕭邦 The Four Scherzos《詼諧曲全集》
Samson Francois 富蘭梭瓦：鋼琴
Columbia / FCX 499 或 FCX 30126
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 19 分）
Samson François 富蘭梭瓦 的演奏較具個性，藉著敏銳的感覺，把四曲適當地區分出來，成為多彩多姿的、具有微妙之美的演奏。
Chopin 蕭邦 The Four Scherzos《詼諧曲全集》
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
RCA / LSC 2368 或 SB 2095
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 32 分）
跟第二名的 Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉 有著很大差距的 Arthur Rubinstein 魯賓斯坦，充分表現出圓熟的琴技，把性格各異的四曲，都刻畫得很鮮明、生動，這是無比優美安穩的演奏。這位大師一邊保持著節制，一邊又深深踏進作品的內部，然後展現出這個說服力很強的演奏境界。
『降 b 小調 Op 35』鋼琴奏鳴曲
【文】陳國修 老師 音樂月刊 120 期 (1992 年 8 月號) / 林瀚 老師 音樂月刊 124 期 (1993 年 1 月號)
Chopin 蕭邦 一生寫了三首鋼琴奏鳴曲，『c 小調 Op 4』作於 18 歲，屬於作曲的練習曲，前兩樂章可比擬為『正確的古典』，後兩樂章即可用『不確定卻令人興奮的新浪漫』來形容，曲中並未顯示他的獨創性，且到現在尚無演奏家發表過它，聽過的朋友可能不多。
其它二首為 Chopin 蕭邦 最圓熟期的作品，分別是『b 小調 Op 58』及最著名的『降 b 小調 Op 35』，附有送葬進行曲的奏鳴曲，這是 Chopin 蕭邦 在 1834 年愛上 Maria Wodzinka 伍德岑斯卡，但是當時因為 Chopin 蕭邦 的身體狀況太糟，而遭到女方家長反對，他在傷心之餘，寫下『送葬』樂章，並於 1839 年完成全曲，這是三首奏鳴曲裡最特殊的一首。
『降 b 小調 Op 35』鋼琴奏鳴曲 整首的創作企圖，是因為 Chopin 蕭邦 失去祖國後，對祖國的哀悼而作的樂曲，奏鳴曲全曲，可視為『送葬』的擴大，Arthur Rubinstein 魯賓斯坦 曾描寫這首樂曲最後樂章結束時的感覺：『如同風吹過墓地般』，而且音樂樂曲結構的特殊，引發各方議論紛紛，Schumann 舒曼 就曾說 Chopin 蕭邦 無視於奏鳴曲常規的約束，像這種富於創作的作品，是前所未有，算是奏鳴曲史上的傑作吧！
『b 小調 Op 58』是 Chopin 蕭邦 34 歲的作品，技巧異常艱難，內涵係對抒情英雄氣概的肯定，洋溢不尋常的高貴。
Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 2 In B-Flat Minor, Op 35《降ｂ小調第２號鋼琴奏鳴曲：送葬》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 530
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 27 分）
Chopin 蕭邦 的這首鋼琴奏鳴曲，只要是有名氣的鋼琴家，幾乎都會拿來錄音，結果，唱片種類就相當多，但是稱得上名演奏的，卻寥寥無幾。於是獲得第一名的 Martha Argerich 阿格麗希 和第二名的 Vladimir Horowitz 霍洛維茲，得分就很高。
Martha Argerich 阿格麗希 那琢磨很美的音響，以及在破滅邊緣的緊張感，使人聽後自然產生戰慄。儘管這樣，在這極富魅力的演奏中，偶爾也會露出一絲微笑。
Chopin 蕭邦 Andante Spianato Et Grande Polonaise《沉著的行板與華麗的大波蘭舞曲》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Deutsche Grammophon / 2530 530
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 27 分）
Martha Argerich 阿格麗希 憑著她神奇的技藝，使充滿詩情的行板，跟華麗的波蘭舞曲之間，產生巧妙的情調轉變。這是凌越所謂樣式或技巧的，天才式的才華的流露。
Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 2 In B-Flat Minor, Op 35《降ｂ小調第２號鋼琴奏鳴曲：送葬》
Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉：鋼琴
Decca / SXL 6575
London / CS 6794
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 10 分）
Vladimir Ashkenazy 阿敘肯納吉 的 Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 2 In B-Flat Minor, Op 35《降ｂ小調第２號鋼琴奏鳴曲：送葬》，是相當溫暖的，可是那差一點就要溢出的陰暗感，則極為扣人心弦。
Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 2 In B-Flat Minor, Op 35《降ｂ小調第２號鋼琴奏鳴曲：送葬》
Vladimir Horowitz 霍洛維茲：鋼琴
Columbia / KS 6371 或 SBRG 72067
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 19 分）
Chopin 蕭邦 的這首鋼琴奏鳴曲，只要是有名氣的鋼琴家，幾乎都會拿來錄音，結果，唱片種類就相當多，但是稱得上名演奏的，卻寥寥無幾。於是獲得第一名的 Martha Argerich 阿格麗希 和第二名的 Vladimir Horowitz 霍洛維茲，得分就很高。
Vladimir Horowitz 霍洛維茲 的演奏，只要聽過一遍，就會終身難忘。他的音樂，說服力是何等強烈，我們懷疑今後是否還會產生像他這樣的鋼琴家。
Chopin 蕭邦 Chopin Sonatas《鋼琴奏鳴曲集》Artur Rubinstein 魯賓斯坦：鋼琴
RCA / LSC-3194 或 LDS 2554
轉載自 楊沛仁《鋼琴演奏名家》推薦：
Chopin 蕭邦 的鋼琴奏鳴曲雖然以奏鳴曲為名，但是本身卻無奏鳴曲之實，各樂章的發展和奏鳴曲式幾無關聯，而且每一個樂章個性強烈獨立：以《第二號鋼琴奏鳴曲》為例，其第三樂章悲鳴的『送葬進行曲』，和第四樂章著魔似的串連音階，二者之間的感性對立而突兀，明白呈現了 Chopin 蕭邦 奏鳴曲與眾不同之處。
欣賞 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 演奏 Chopin 蕭邦 時，情緒的感受是『簡單』的：他的音樂不必重音，也不用強化和弦的音效，更不必激進的彈性速度，僅其一手超凡絕塵的手指技巧，就可以把任何艱難的樂段化成虛無。於是，樂曲就在這樣『輕而易舉』的掌握力道間，呈現出一種『簡明單純』的感情。聽 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 的彈奏可以明瞭，演奏 Chopin 蕭邦 的樂曲有傑出的音樂品味，鋼琴的音質是不必被強調、不需被大力伸展的，只需稍有演奏家個人優美的感性作佐料，樂聲就能有如天鶴下凡、飄飄欲仙。《第三號鋼琴奏鳴曲》的第一樂章，就是這般飄飄然的溫柔，每一個樂句都能夠再呈現多一些感動在心頭，即使是在技巧性的樂章，Artur Rubinstein 魯賓斯坦 一手靈巧而輕淺的觸鍵，同樣能讓音樂像溪流，輕淺無負擔，其輕快和自然度，不劇烈、少動能的樂聲，自有一種吹彈即破的效果，雖不激動，但卻是熱力四射！
聆聽 Artur Rubinstein 魯賓斯坦 的演奏，不見得會有通電般的活氣突現，他的音樂不會『衝撞』身體脈動，令人發燙，但是卻『牽動』聆聽者情緒，這是高超的藝術情感，滲透高雅又魅人的酥麻，超絕的演奏，世紀之聲！
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
Piano Sonata No 3 In B Minor, Op 58《ｂ小調第３號鋼琴奏鳴曲》（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 14 分）
Arthur Rubinstein 魯賓斯坦 的演奏，充分展現名家的偉大容貌。在這裡，聆聽者都能發現這位大師，對 Chopin 蕭邦 的音樂，有何等深的共鳴。那高貴的風格，和華麗的音響，無不令人迷醉。
Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 3 In B Minor, Op 58《ｂ小調第３號鋼琴奏鳴曲》
Martha Argerich 阿格麗希：鋼琴
Deutsche Grammophon / 139 317 SLPM
Musical Heritage Society / MHS 7389Z
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 29 分）
跟 Piano Sonata No 2 In B-Flat Minor, Op 35《降ｂ小調第２號鋼琴奏鳴曲：送葬》一樣，仍然由 Martha Argerich 阿格麗希 獨占鰲頭。Martha Argerich 阿格麗希 那琢磨很美的音響，以及在破滅邊緣的緊張感，使人聽後自然產生戰慄。儘管這樣，在這極富魅力的演奏中，偶爾也會露出一絲微笑。
Chopin 蕭邦 Piano Sonata No 3 In B Minor, Op 58《ｂ小調第３號鋼琴奏鳴曲》
Dinu Lipatti 李帕第：鋼琴
Columbia / ML 4721
EMI / HQM 1163
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 15 分）
Dinu Lipatti 李帕第 的遺音雖然不多，但都很珍貴，此曲的演奏也不例外，這是超越時代的，感覺極為鮮明的名演奏。
Chopin 蕭邦 14 Waltzes《圓舞曲集》
Alfred Cortot 柯爾托：鋼琴
EMI 或 Angel / COLH 32
Seraphim / 60127
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第２位 17 分）
Alfred Cortot 柯爾托 入選的版本是 1934 年的留聲機錄音，這是把沙龍氣氛無比濃厚地傳達出來的演奏，風格獨特，唯有像他這樣的大師，才能把每一曲的變化，表現得如此生動。
Chopin 蕭邦 14 Waltzes《圓舞曲集》
Samson François 富蘭梭瓦：鋼琴
Columbia / SAXF 966
EMI / CFP 40029
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯未獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第３位 15 分）
與 Alfred Cortot 柯爾托 版本同為沙龍式華麗的演奏，不過 Samson François 富蘭梭瓦 的表現格外熱情、敏銳。
Chopin 蕭邦 Waltzes《圓舞曲集》
Dinu Lipatti 李帕第：鋼琴
Columbia / FCX 698/9
Angel / 3556 B
【文】致仁 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
這是日本『唱片藝術』月刊，邀請目前活躍的 15 位樂評家（包括：岩井、歌崎、宇野、大木、黑田、小石、志鳥、高橋、出谷、西村、藤田、丸山、三浦、門馬、吉井）投票圈選的。它的計分法是第一名得３分，第二名得２分，第三名得１分，最後照得分列出前三名，如果同分，就以選定人數較多者得勝。
經過統計推選出前三名的唱片後，再由 歌崎和彥、出谷啟 和 寺本徹 等三位寫出短評。我覺得這種推薦方式相當客觀，值得當作愛樂者在選購唱片時的參考，於是把它譯出來連載。
【文】歌崎和彥 / 出谷啟 / 寺本徹 老師 音樂與音響 第 110 期 (1982 年 8 月號)
（本輯獲得『日本唱片藝術究極三百』，是入選的３個版本中的第１位 22 分）
這是 Dinu Lipatti 李帕第 在去世前２個半月，在 Besançon Festival 貝桑松國際音樂節 的告別演奏會的實況錄音，是不可或忘的珍貴遺產之一。雖然歲月又流逝很多，可是我們不曾再遇到像這樣表情清澄，把 Waltzes《圓舞曲》詩情表現得如此鮮明的演奏。
Vladimir Horowitz 霍洛維茲 Horowitz Plays Chopin 蕭邦演奏集（幻想波蘭舞曲 / A 小調馬厝卡舞曲 (Op.17-4) / 黑鍵練習曲 / 降 E 大調序奏與輪旋曲 (Op.16) / A 小調圓舞曲 (Op.34-2) / 英雄波蘭舞曲）
Vladimir Horowitz 霍洛維茲 (鋼琴)
Columbia / M 30643
【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 41 期 (民國 65 年 11 月號)
對 Horowitz 霍洛維茲 而言，這是經過漫長歲月後，再次灌錄的另一張 Chopin 蕭邦唱片。只有第一首『幻想波蘭舞曲』是 1966 年 4 月在卡內基音樂廳的演奏實況錄音，其餘各曲為 1971 年 4 月到 5 月於紐約 CBS 錄音室錄音的。
但不管是哪一首樂曲，都流露出 Horowitz 霍洛維茲 特有的鋼琴美感，像『幻想波蘭舞曲』那光輝的技巧，更是不在話下。在這張演奏中，音樂製造了氣氛，同時氣氛也創造了音樂，各曲的輪廓都很明快，每一個旋律和音型，都像是聳立眼前的高山峻嶺。
『馬厝卡舞曲』後的各曲，則顯示近年來，Horowitz 霍洛維茲 那從容的心境，以及豐富的情緒，另一方面，他的表情則更為簡潔，努力於要邁向前人未踏的，純美的世界。因此，像『黑鍵練習曲』等，在表情上不再有什麼特別表現，可是音粒卻更為明晰、凌厲，而且把他的主張清楚地表達出來。
『序奏與輪旋曲』雖然是冷門曲，但是 Horowitz 霍洛維茲 的演奏，卻表現緊密、天衣無縫，曲中旋律與伴奏的美妙均衡、變化多端的奏法、微妙的音響處理，全是 Horowitz 霍洛維茲 所特有的。
『圓舞曲』的演奏，已進入淡泊之境，這是禁慾式的表現。『英雄波蘭舞曲』從開頭就有神妙的表情，可視為是 Horowitz 霍洛維茲 探求的藝術結晶，他彈出無比明晰的琴聲，然後藉此照亮構成音樂的骨架。Horowitz 霍洛維茲 把自己的藝術孤注一擲，將 蕭邦 的音樂，改變成令人難耐強韌。
如果這些作品中，本身不夠堅強，被他這麼一彈，音樂可能就分崩離析。可是 Horowitz 霍洛維茲 是憑著高度洗鍊的美的意識，一邊保持著深邃又豐富的人性，創造出鋼琴美的終極世界。像這樣嚴厲、強韌，極具說服力的 蕭邦 演奏，是世人前所未聞者。
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