【簡介】Gioachino Antonio Rossini 羅西尼

羅西尼 (Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868) 是義大利作曲家,一生共寫了 39 部歌劇,還有聖樂與室內樂,最為人知的作品有『塞維利亞的理髮師』,『灰姑娘』與『威廉泰爾』等.

Overtures《序曲集》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 143 期 (1994 年 8 月號)

Rossini 羅西尼 大約花了 20 年光陰完成 38 齣歌劇，剩餘的 39 年人生則不再寫出任何舞台作品，因此其寫曲時之緊迫壓力與泉湧靈感，不言可喻。

事實上，根據史書記載，他的序曲往往在歌劇首演前夜才完成，經紀人將他軟禁逼稿，一頁頁手稿由窗口丟出傳給在外面等待的抄譜員...。這些序曲配器靈巧，旋律豐富，節奏活生，如今均為樂界公認的管弦樂曲珠玉。

Rossini 羅西尼 Rossini Overtures 序曲集
Claudio Abbado 阿巴多 指揮 London Symphony Orchestra 倫敦交響樂團
Deutsche Grammophon / 2530 559

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 38 期 (民國 65 年 8 月號)

聽過這張非常傑出的唱片後，沒有一個人不在內心喊著：『真是精采！再來一個！』，像這樣真正把握羅西尼真髓的名演奏，此前不曾聽過。

那麼，究竟什麼事使人如此感動呢？第一，Claudio Abbado 阿巴多的詮釋，精密非凡，演奏極為纖細、透徹。本來羅西尼的序曲，非建蓋在氣息很長的樂句上不可，同時在它的根底，必須有『歌唱之心』。關於這件事，阿貝特．塞達在 1969 年修訂李可爾第版的『Il Barbiere Di Siviglia 賽維里亞的理髮師』總譜時，曾對無數的表情記號深入檢討，然後追加了『漸強』與『漸弱』記號，結果如何給予這作品生動的『呼吸』，以及如何和聽眾發生『同化作用』的事，只要聽一聽阿巴多的名演奏（歌劇編號：2720 053）即能明白。

本輯收錄的六首序曲，也是根據優秀的 Rossini 羅西尼研究家 塞達 所做的監訂版演奏的。不過，第一首『賽維里亞的理髮師』序曲，卻從慣用的 1932 年版，失去三支伸縮喇叭，同時，在輕快的第一主題，本來和小提琴一起演奏的短笛，在這裡也不見了，有許多地方的附點四分音符，卻變成四分音符和八分休止符，漸弱奏被分割成中強與弱音。可是這些改變，卻使得這首音樂，活生生了起來。

『辛德蕾拉』那使人聯想到華麗舞會的三個主題，反復時呈現多麼優美的對比呀！像羅西尼最拿手的『漸強奏』效果，也神妙無比。這一切使得這首序曲，更加充滿樂趣。

在『鵲賊』序曲的開頭與中段擊出的小鼓，改變其定位的事，也非常有趣。這首進行曲風的音樂，充分顯示義大利式明亮輕快的節奏，三連音優雅的第一主題，雖然改變樂器登場，可是那愉快的表情，卻相當優美，從再現部到結尾，凝聚所有的精力往上升騰的表現，也令人拍案叫絕！

『阿爾及利的義大利女郎』序曲，對羅西尼本人而言，手法已經定型，阿巴多把曲中強弱對比，非常巧妙地刻劃出來，對每一樂句的幅度，也隨心所欲地加以處理，這些表現都極為精彩。

在『布爾斯基諾先生』序曲那風趣的演奏後，接到無比壯麗的『柯林多的圍攻』序曲，使人對阿巴多在選曲方面做得賢明決定，也拍節激賞。後一曲也根據塞達的修正版演奏，結果音響增大了『漸強奏』的層次，也發揮更美的效果。這部歌劇是羅西尼遷居巴黎後的作品，完成於『威廉泰爾』的三年前，因此內容是相當充實的。阿巴多那適切精當的羅西尼音樂的把握法與造型，在這首『柯林多的圍攻』序曲中，即可充分看出。

除了阿巴多優異的指揮，對倫敦交響樂團精彩的演奏，也要令人敬佩！這是充滿力量感、弦樂部分極為充實的美好演奏。

Rossini 羅西尼 Overtures《序曲集》
Carlo Maria Giulini 朱里尼 指揮 Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團
EMI / 5C 053-00 814 或 CFP 40379

【文】崔光宙 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)

1952 年，38 歲的 Carlo Maria Giulini 朱里尼 進入 Teatro alla Scala 史卡拉歌劇院，擔任 Victor de Sabata 薩巴塔 的副指揮，1954 年升為常任指揮，所以他是自義大利歌劇出道。

這張包括７首 Rossini 羅西尼 歌劇 Overtures《序曲集》的唱片，應算是他早期錄音的傑作之一。其他義大利指揮像 Claudio Abbado 阿巴多 和 Riccardo Chailly 夏伊，能演出 Rossini 羅西尼 作品的輕巧、歡愉和活力但絕沒有 Carlo Maria Giulini 朱里尼 精美圓潤和成熟風韻。

在 Otto Klemperer 克倫培勒 手裡像是宏偉的 帕德農神殿 的 Philharmonia Orchestra 愛樂管弦樂團，在 Carlo Maria Giulini 朱里尼 仔細琢磨之下，成了完全維納斯的大理石雕像，每一個角度，每一根線條都美得令人驚嘆。

本輯將 William Tell 威廉泰爾 序曲放在 B 面第１首，這是大家最耳熟能詳，也是最能展現指揮技巧的作品。四支大提琴所奏出的黎明，充滿山雨欲來的伏筆，暴風雨不太狂放，好讓 英國管 和 長笛 的田園對話可以更悠遊自在，但牧歌對話中又顯得急切，好由牧人轉為推翻暴政的義勇軍。

所以整體而言，這是構思嚴密、環環相扣的詮釋，這個版本告訴我們，即使是一首簡單的 Rossini 羅西尼 Overture 序曲，也可以聽出指揮大師的實力。

Rossini 羅西尼 Complete Overtures《序曲全集》
Neville Marriner 馬利納 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁學院管絃樂團 & The Ambrosian Singers 安布羅香合唱團
Philips / 6768 064（４x LP 盒裝）
Philips / 6500 878（１x LP 單片）
Philips / 9500 349（１x LP 單片）
Philips / 9500 886（１x LP 單片）
Philips / 9500 887（１x LP 單片）

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 101 期 (1981 年 11 月號)

Neville Marriner 馬利納 和 Academy Of St-Martin-in-the-Fields 聖馬丁學院管絃樂團 搭配的，世界第一套 Rossini 羅西尼 Complete Overtures《序曲全集》，終於完成問世，這４張中的２張，早些時已經單獨發售（黑膠編號分別為：Philips / 6500 878 及 Philips / 9500 349），本欄也介紹過；而後半的２張，是新錄音的。

Rossini 羅西尼 的一生中，共寫作 39 部歌劇，但是其中有一些，由於趕不及作曲，於是借用別的作品做為序曲，在這個全集中，就刪除這些重複使用的部分，總共收錄了 26 首序曲。像這種演奏企劃，是相當有意義的，即使從初期的作品，順序聆聽這些序曲，也可以瞭解 Rossini 羅西尼 音樂的生長與發展的歷程，所以頗為珍貴。

就像寫信那樣，Rossini 羅西尼 以驚人的速度，非常輕鬆地譜寫他的歌劇，在這一連串序曲中，也不乏才氣橫溢的傑作，聽完這些序曲後，雖然會覺得，樣式都很相似，但由於每一曲都充滿優美的旋律，樂器的使用也很巧妙，聽起來實在愉快萬分。

其中，趣味較為獨特的，有使用合唱的 Ermione 艾米奧奈（１x LP 單片黑膠編號：Philips / 9500 886）和 Ricciardo E Zoraide 李柴德與梭萊第（１x LP 單片黑膠編號：Philips / 9500 887）序曲，其中特別是前曲，由於加入合唱，使得戲劇效果，發揮得更為淋漓盡致。

在演奏方面，充分流露出 Neville Marriner 馬利納 那英國人的氣質，我們在這裡，根本看不到威力的勉強推展，自始至終，都以細綴的感覺處理，而旋律是充滿感情地歌唱的，像 Rossini 羅西尼 式漸強奏，則巧奪天工，充分發揮出他的長處。

如果個別地探討，那麼不難發現也有像 Semiramide 賽蜜拉米德（１x LP 單片黑膠編號：Philips / 9500 349）序曲般，表情稍嫌生硬的演奏，可是整個說來，大都能明確地掌握 Rossini 羅西尼 的音樂性，而且表現得爽朗、明快。弦樂部的合奏，精彩絕倫；巧妙的木管群，也值得大加表揚，技巧既精湛，音色也優美非凡。

Rossini 羅西尼 Rossini Overtures 序曲集
Neville Marriner 馬利納 指揮 Academy Of St. Martin-in-the-Fields 聖馬丁室內樂團
Philips / 6500 878

【文】邵義強 老師 音樂與音響 第 41 期 (民國 65 年 11 月號)

或許由於管弦樂團的人數不多，在表現上較富於機動性。這是一張充滿樂趣的唱片，像明朗的弦樂器、木管清澄的和弦，跳躍般歡欣的節奏等，把 Marriner 馬利納的特徵，都發揮到最大極限。於是 Rossini 羅西尼的音樂，就越發充滿生命活力。由於在樂器的平衡和色彩上，又加入獨特的敏感的閃爍，這些序曲變得格外新鮮了。

就拿著名的『塞維里亞的理髮師』為例吧，這首序曲序引的短笛和定音鼓，以及主奏部的大提琴，此前一直深藏不露的聲部，在這張唱片，都愉快地浮現，給聆聽者莫大快樂！此外，像不協和音的表現法，痛快淋漓的漸快效果等，都極為引人注目。獨奏樂器中，巧妙的法國號和雙簧管，給人印象最深。

像『阿爾及爾的義大利女郎』也是極為敏銳的名演奏；『婚約手印』也令人驚豔於它的歡樂氣氛；『布爾斯基諾先生』的表情又是何等嬌豔；『幸福的錯覺』則充滿了詩般的美感。

Sonatas For String Orchestra 六首弦樂奏鳴曲

『六首弦樂奏鳴曲』(6 Sonate A Quattro) 是到了 1940 年代才被義大利作曲家卡塞拉 (Alfredo Casella) 在華盛頓美國國會圖書館發現,這項發現澄清了一些傳說 : 謠傳羅西尼早年曾撰寫室內樂,不過唯一可以佐證的作品僅有 Schott 廠牌 (現今第二古老的音樂發行廠牌) 在 1823 年發行的弦樂四重奏,且早已絕版.

『六首弦樂奏鳴曲』原本以傳統弦樂四重奏的樂器作為編曲,也加入木管樂,不過曲目完成時,卻與原先的安排有著天壤之別,樂器由兩把小提琴,一把大提琴與一把 double bass 組成,這是非傳統的弦樂四重奏組合.

羅西尼的手稿樂譜顯示『六首弦樂奏鳴曲』完成於 1804 年義大利 Ravenna 近郊,不過他是後來才將完成日填在手稿上的,如果年份資料屬實,那麼他當年才十二歲,年紀輕輕就完成驚人的奏鳴曲,不知道有沒有人願意與他作朋友呢 ? 他說自己未受過和聲法正規訓練,且在三天內就完成『六首弦樂奏鳴曲』,並演奏曲目.

這些作品是寫給羅西尼的好友 Agostino Triossi,他是熟練的業餘貝斯手, Triossi 的堂兄弟 Morini 擔任小提琴手, Morini 的胞兄弟擔任大提琴手,羅西尼擔任第二小提琴手,他說自己的表現最差.

【文】陳國修 老師 音樂月刊 137 / 147 期 (1994 年 2 月號)

Rossini 羅西尼 Sonatas For String Orchestra《弦樂奏鳴曲》完成於 1804 年義大利 Ravenna 近郊，這些作品是寫給好友，也是愛好拉奏低音大提琴的年輕商人 Agostino Triossi 特里歐西，所以曲目內裡都安排了 Contrabass 低音大提琴展技獨奏樂段，後世發燒友正好用來當作測試音響組合頻率的標竿。

或許那時 Agostino Triossi 特里歐西 別墅周邊沒有中提琴手，所以 Rossini 羅西尼 原譜編制並未配置 Viola 中提琴。多年後他回顧這６首 Sonatas For String Orchestra《弦樂奏鳴曲》，認為『和聲疏忽，是滿糟糕的作品』，但後代樂評家的看法恰恰相反。

Sonatas For String Orchestra《弦樂奏鳴曲》共６首，原先編制乃 Violin 小提琴 2 支 / Cello 大提琴 1 支 / Contrabass 低音大提琴 1 支，Rossini 羅西尼 12 歲那年（1804 年），以三天時間寫成，不過，其原稿直到第二次世界大戰之後才在 美國國會圖書館 被作曲家 Alfredo Casella Casella 卡塞拉 發現。

在此之前，樂界流傳過若干種改編版本，其中以十九世紀巴黎音樂院教授 Friedrich Berr 貝爾 的管樂編曲最流行，Friedrich Berr 貝爾 採用 Flute 長笛、Clarinet 單簧管、Horn 法國號 和 Basson 低音管 來演出，讓 Basson 低音管 扮演 Contrabass 低音大提琴 角色，他一共編了五曲 -- 只跳過第３號奏鳴曲，學者比對原譜之後發現，速度、調性 或多或少都有所異動，自從原典版出土，管樂版就較少聽聞。

Sonatas For String Orchestra《弦樂奏鳴曲》首演時，由 Agostino Triossi 特里歐西 擔任低音大提琴，Triossi 的堂兄弟 Morini 擔任小提琴手，Morini 的胞兄弟擔任大提琴手，Rossini 羅西尼 擔任第２小提琴手，他說自己的表現最差。

『六首弦樂奏鳴曲』每首皆有相似的三樂章形式（快板 - 慢板 - 快板）慢板樂章包含許多獨奏與抒情橋段，暗示 Rossini 羅西尼在歌劇詠嘆調上精湛的造詣，第三首奏鳴曲的慢板，旋律散發憂鬱音質，特別引人注目，第三首奏鳴曲第三樂章擁有朝氣蓬勃的旋律，第六首奏鳴曲第三樂章叫做 Tempesta，音樂呈現出暴風雨般的大自然。

Rossini 羅西尼 年少時學習 Haydn 海頓 與 Mozart 莫札特 的 四重奏，不過在這裡完全聽不出這些大師的特徵，和聲有幾次出槌，顯得粗俗，奇怪的樂器組合略去中提琴，double bass 帶來更低音頻，無論如何，『六首弦樂奏鳴曲』富有想像力、生意盎然，就像 Rossini 羅西尼的音樂旗標，每項樂器均需表演許多獨奏，考驗樂手技巧，抒情氛圍讓人聯想起義大利風格。『六首弦樂奏鳴曲』至今不僅成為四重奏樂團的表演曲目，許多室內樂團也會演奏。

La Cenerentola《灰姑娘》

【文】陳國修 老師 音樂月刊 134 期 (1993 年 11 月號)

La Cenerentola《灰姑娘》寫於 1817 年，Rossini 羅西尼 時年 25 歲，卻已有 19 齣歌劇被演出。此劇取材自人人熟悉的童話故事，但為配合當時喜歌劇流風，角色跟劇情都做了不少變動，例如後母改成後父（Magnifico 男爵 在劇中戲份比王子還重）、舞鞋改成手鐲...。

La Cenerentola《灰姑娘》當年風頭曾經蓋過 Il Barbiere di Siviglia《塞維亞理髮師》，但是因為女主角要由『花腔女低音』飾唱，後來人才產生斷層，遂被埋沒一陣。